Избранные труды по теории искусства в 2 томах. Том. 1 - Василий Васильевич Кандинский
269
Фердинанд Ходлер (1853-1918). См. ранее, с. 366, коммент. 12.
270
В П добавлены слова внутри скобок: «...и сегодня снова пытаются: "кубизм"».
271
В П — отбивка и три звездочки.
272
В П — примечание: «Понятие "внешнее" не следует здесь смешивать с понятием "материя". Первым понятием я пользуюсь только для "внешней необходимости", которая никогда не может вывести за границы общепризнанного и только традиционно "красивого". "Внутренняя необходимость" не знает этих границ и часто создает вещи, которые мы привыкли называть "некрасивыми". Таким образом, "некрасивое" является лишь привычным понятием, которое, являясь внешним результатом раньше действовавшей и уже реализовавшейся внутренней необходимости, еще долго влачит призрачное существование. Некрасивым в эти прошедшие времена считалось все, что тогда не имело связи с внутренней необходимостью. А то, что тогда стояло с ней в связи, получило уже определение "красивого". И это по праву — все, что вызвано внутренней необходимостью, тем самым уже прекрасно и раньше или позже будет признано таковым».
273
В П слово «краски» выделено курсивом.
274
В П «единичной краске» выделено курсивом.
275
В П еще одна фраза: «Итак, склонность краски к холодному или теплому имеет неизмеримую внутреннюю важность и значение».
276
Все эти утверждения — результаты эмпирически-душевного восприятия и не основаны ни на какой позитивной науке. (Прим. В.К.)
277
В П примеч. XXII помещено здесь, и в нем прибавлена в начале фраза: «Так, например, действует на человека желтый баварский почтовый ящик, пока он не утратил своей первоначальной окраски».
278
Интересно, что лимон желт (резкая кислота), канарейка желта (резкий звук пения). Тут именно особая интенсивность желтизны. (Прим. В.К.)
279
Это сопоставление красок и музыкальных тонов, конечно, только относительно. Так же как скрипка может развить весьма различные тона, которые и будут корреспондировать с различными красками, так же, например, и в случае с желтым, которое в различных оттенках может быть различно выражено различными инструментами. При таких здесь приводимых параллелизмах надо себе представлять средне-звучащий чистый красочный тон, а в музыке средний тон без варьирования через вибрацию, сурдинку и т. п. (Прим. В.К.)
280
... Les nymbes... sont dorés pour l'empereur et les prophètes (т. e. y людей) et bleu de ciel pour les personnages symboliques (т. e. y существ чисто духовного порядка). Kondakoff N. Histoire de l'art byzantin consid. Princip. dans les miniatures. Paris, 1886-1891. (Прим. В.К.)
281
В П в примечании есть указание на страницы: «Т. И, стр. 38,2». Кандинский был хорошо знаком с сочинениями Н.П. Кондакова (1844-1925); в его библиотеке сохранилось несколько выпусков «Русских древностей», изданных Н.П. Кондаковым и И.И. Толстым.
282
Не так, как зеленое, которое, как увидим ниже, есть земное, самодовольное спокойствие, а как торжественная углубленность. (Прим. В.К.)
283
В П примечание дано в существенно расширенной форме. Приводим его полностью: «Не так, как зеленое, которое, как увидим ниже, есть земное, самодовольное спокойствие, а как торжественная, сверхземная углубленность Это следует понимать буквально: на пути к этому "сверх" лежит "земное", которого нельзя избежать. Все мучения, вопросы, противоречия земного должны быть пережиты Никто еще их не избежал. И в этом есть внутренняя необходимость, прикрытая внешним. Познание этой необходимости есть источник "покоя". Но так как этот покой больше всего удален от нас, то мы и в царстве цвета с трудом приближаемся внутренне к преобладанию "синего"».
284
Тоже иначе, чем фиолетовая, как это будет показано ниже. (Прим. В.К.)
285
Так в К. Возможно, ошибка: Кандинский, по-видимому, имел в виду цветную таблицу, чем объясняется также и то, что в П здесь нет отсылки к таблице.
286
В П фраза: «Возникает тишина».
287
В П фраза иначе организована: «Подобно тому, как писанная в желтом картина постоянно лучеиспускает известную теплоту или писанная в синем кажется слишком охлаждающей (значит активное действие, так как человек, как элемент вселенной, создан для постоянного, быть может, вечного движения), точно так зеленое действует только скучанием (пассивное действие)».
288
В П: «так называемая буржуазия».
289
Таково воздействие и идеального, прославленного равновесия. Как хорошо сказал Христос: «Ты не тепел и не холоден». (Прим. В.К.)
290
В П — уточнение, выделенное тире: «— белая и черная —».
291
Van Gogh спрашивает в своих «Письмах», нельзя ли написать белую стену просто белилами. Этот вопрос, не представляющий трудностей для ненатуралиста, который употребляет краску как внутренний звук, является для импрессионистско-натуралистического художника смелым покушением на натуру. Этот вопрос должен казаться такому художнику таким же революционным, как в свое время казалась революционной и безумной замена коричневых теней синими (излюбленный пример — «зеленого неба и синей травы»). Как в последнем случае мы узнаем переход от академизма-реализма к импрессионизму и натурализму, точно так же в вопросе Van Gogh'a чувствуется зерно «переложения природы», т. е. тенденция представлять природу не в ее внешнем проявлении, но выводить ее с перевесом элемента внутреннего впечатления (impression). (Прим. В.К.)
292
В П примеч. XXVIII дополнено словами: «которое недавно получило наименование экспрессии (expression)».
293
Киноварь звучит, например, матово-грязно на белом. На черном она приобретает чистую, яркую, поражающую силу. Светло-желтое становится слабым, растекается на белом. На черном его действие так сильно, что оно прямо-таки отрывается
