Избранные труды по теории искусства в 2 томах. Том. 1 - Василий Васильевич Кандинский
238
В «Небольших изменениях» для четвертого немецкого издания данный абзац такой: «Нынче ограничиться чисто отвлеченными формами могут лишь немногие художники. Эти формы еще слишком для художника неточны. Ему кажется: ограничиться исключительно неточным значит отнимать у самого себя возможности, выключать чисто человеческое и через то приводить к обеднению свои средства выражения. Но в то же время уже нынче отвлеченная форма была испытана как абсолютно точная и использована в качестве исключительного материала живописных произведений. Внешнее "обеднение" превращается во внутреннее обогащение».
239
Существенным смыслом «идеализации» было стремление сделать органическую форму более прекрасной, идеальной, причем легко само собою возникало схематическое, а внутреннее звучание личного, индивидуального притуплялось. «Стилизация», выросшая скорее на почве импрессионизма, имела первоцелью не увеличение элемента прекрасного в органической форме, но только ее усиленную характеристику через выбрасывание случайных подробностей. А потому и звучание, тут возникавшее, было совершенно индивидуального характера, но с перевесно говорящим внешним. Но и здесь индивидуализация стала в конце концов схематичной, потому что возникли виды и роды, причем личное в роде потеряло в звучности. Грядущее отношение к органической форме и ее изменение идет к цели обнажения внутреннего звука. Органическая форма не служит здесь уже прямым объектом, но есть лишь элемент божественного языка, нуждающегося в человеческом, так как здесь человек говорит человеку. (Прим. В.К.)
240
В П — абзац, а в примечании — два отличия: 1) отсутствует фраза: «Но и здесь индивидуализация стала в конце концов схематичной, потому что возникли виды и роды, причем личное в роде потеряло в звучности»; 2) в следующей фразе выделено курсивом слово «внутренний»: «Грядущее отношение к органической форме и ее изменение идет к цели обнажения внутреннего звука». В А в конце примечания вставлено: «Здесь уже кроется корень возможной будущей реалистики, почвой которой может служить дарование виртуозное, а не композиционное». Ср. в «Ступенях» примечание Кандинского, посвященное виртуозному и композиционному роду деятельности в искусстве.
241
В А вставлены слова: «или у его оболочки».
242
Большая композиция, разумеется, может состоять из меньших, в себе замкнутых композиций, которые внешне даже могут быть враждебны друг другу и все же большой композиции служат (и в этом случае именно своей враждебностью). Эти меньшие композиции состоят из единичных форм, также внутренне различно окрашенных. (Прим. В.К.)
243
В «Небольших изменениях» для четвертого немецкого издания в скобках вставлено: «...или чисто абстрактные».
244
В А исправлено: «...выстроена так частью потому...»
245
В П и А, в примечании, после упоминания композиции в треугольнике вставлено в скобках: «Мистический треугольник!»
246
Ярким примером могут служить купальщицы Сезанна, композиция в треугольнике. Подобное построение в геометрической форме есть старый принцип, в свое время оставленный как выродившийся в жесткую академическую формулу, утерявшую внутренний смысл, душу. Применение этого принципа Сезанном и дало ему новую душу, причем особенно подчеркнулось чисто живописно-композиционное начало. Треугольник в этом важном случае не есть вспомогательное средство гармонизации группы, но громко выраженная художественная цель. Здесь геометрическая форма есть в то же время средство композиции в живописи: центр тяжести покоится на чисто художественном стремлении при ясном созвучании абстрактного элемента. А потому Сезанн с полным правом и изменяет человеческие пропорции: не только вся фигура должна стремиться к острию треугольника, но и отдельные части тела всё сильнее снизу вверх, как бы ураганом несутся кверху, делаются всё легче и совершенно доступно глазу вытягиваются. (Прим. В.К.)
247
В А слово «чисто» вычеркнуто.
248
В П — абзац.
249
В П: «тождествен с внутренним звуком второй составной части».
250
В П и А слово «внутренний».
251
В П и А новый текст (без абзаца) (см.: Приложение № 11).
252
В А вставлены слова: «чувствовать себя».
253
В издании русской версии 1910 г. (К) ошибка: «законов».
254
В П примечание отсутствует.
255
Не принимая во внимание внешне различную окраску обеих этих вибраций. (Прим. В.К.)
256
В А — новый текст (см.: Приложение № 12).
257
В А в конце примечания добавлено: «См. ниже!»
258
Что называется движением. Например, треугольник, просто направленный кверху, звучит спокойнее, неподвижнее, устойчивее, чем тот же треугольник, поставленный на плоскости косо. (Прим. В.К.)
259
В П два последствия упомянуты следующим образом:
«1) изменится идеальный звук при сопоставлении с другими формами;
2) изменится он в той же обстановке (поскольку сохранение ее возможно), если будет сдвинуто направление этой формы».
260
В А вставлено в скобках: «органический сдвиг».
261
В П: «...т.е. встреча отдельных форм, торможение одной формы другою, также сдвиги, соединения и разрывы отдельных форм, одинаковая трактовка формогрупп».
262
В А: «полномерную возможность» или «возможность в невиданной еще полноте».
263
В П и А новый текст (с абзаца) (см.: Приложение № 13).
264
В П и А фраза начинается со слов: «И с другой стороны, если...»
265
В А: «законченная теория».
266
В А примечание: «Нельзя, как это часто делается, смешивать участие в творчестве элемента теории с элементом сознательности, о чем см. ниже».
267
В П, в примечании ссылка на немецкое издание Мережковского (Merezhkowski D. Da Vinci / Deutsche Ubersetzung von A. Eliasberg im Verlage R. Piper & Co., München). Здесь кончается сохранившаяся часть русской версии 1914 г. (А). Следующие четыре абзаца (до «от реалистики к новому творчеству») отсутствуют в П.
268
Многосторонний мастер
