Трукрайм в кино. Преступления, которые легли в основу культовых фильмов - Гарольд Шехтер
Когда мы впервые встречаемся с еще живым Верду, он уже вовсю трудится над карьерой Синей Бороды, расправившись с дюжиной жертв. Живя на маленькой вилле где-то на юге Франции, как сообщает нам вступительный титр, элегантный маленький человечек обрезает розы в своем саду, в то время как позади него большая мусоросжигательная печь на открытом воздухе извергает облако черного дыма – продукт кремации его нынешней жертвы, Тельмы Куве.
Получив сбережения покойной мадам Куве и вложив их в акции, он возвращается в Париж, где брокер сообщает ему, что он должен немедленно внести дополнительную сумму в размере 50 000 франков или потеряет все. Не унывая, Верду – теперь он называет себя Флоре – отправляется на поезде к другой из своих многочисленных жен, пожилой карге по имени Лидия (Маргарет Хоффман), и, обманом заставив ее забрать все сбережения из банка, расправляется с ней той же ночью.
После краткого визита к законной, обожаемой семье – прикованной к инвалидному креслу жене Моне (Мэди Коррелл) и их малышу Питеру (Эллисон Роддан) – щеголеватый многоженец возвращается к своему убийственному предприятию. Под другой личиной, на сей раз капитана грузового корабля по имени Луи Бонёр, он прибывает в дом своей очередной жены Аннабеллы, сварливой гарпии, которую уморительно играет популярная комедийная актриса Марта Рэй. Все более отчаянные попытки Верду избавиться от забывчивой Аннабеллы (включая один бесценный эпизод на весельной лодке, напоминающий сцену из «Американской трагедии» Теодора Драйзера42) являются самыми смешными моментами фильма.
В конце концов, когда он «потерял все» (включая любимую жену и ребенка) в результате биржевого краха, поверженного Верду узнает в ресторане сестра Тельмы Куве. Арестованный и преданный суду, уставший от мира, Синяя Борода, в отличие от его реального прототипа, не отрицает вины, хотя и приводит несколько искренних, но весьма сомнительных аргументов в свою защиту. Перед вынесением приговора его спрашивают, не хочет ли он сделать какие-либо заявления от своего имени. Ответ утвердительный, что неудивительно для тех, кто знаком со склонностью бывшей звезды немого кино к ораторскому искусству в его поздних звуковых фильмах. Затем осужденный разражается обличительной речью против современной эпохи, которая очерняет таких преступников, как он, и в то же время щедро награждает промышленников, развязывающих войны.
«Что касается массового убийства, то разве мир не поощряет его? – спрашивает Верду. – Разве он не создает оружие уничтожения с единственной целью массового убийства? Разве он не разрывает ничего не подозревающих женщин и маленьких детей на куски, причем делает это очень научно? По сравнению с ним я как массовый убийца просто дилетант».
Утром в день казни он высказывает несколько своих мыслей, утверждая, что, по сути, отличался от других бизнесменов только масштабом: «Войны, конфликты – это все бизнес, – говорит он. – Одно совершенное убийство делает из человека злодея, убивший миллионы становится героем». Затем, избавившись от этой жалкой философии, он отправляется на гильотину.
«Убийство в Восточном экспрессе» (1974)
Режиссер: Сидни Люмет
Автор сценария: Пол Ден
В ролях: Альберт Финни, Лорен Бэколл, Мартин Болсам, Ингрид Бергман, Жаклин Биссет, Жан-Пьер Кассель, Шон Коннери, Джон Гилгуд, Уэнди Хиллер и др.
«Убийство в Восточном экспрессе» (2010)
(сериал «Пуаро», 12 сезон, 3 серия)
Режиссер: Филип Мартин
Автор сценария: Стюарт Харкорт
В ролях: Дэвид Суше, Тоби Джонс, Джессика Честейн, Барбара Херши, Хью Бонневиль, Айлин Аткинс, Сюзанна Лотар, Дэвид Моррисси и др.
«Убийство в Восточном экспрессе» (2017)
Режиссер: Кеннет Брана
Автор сценария: Майкл Грин
В ролях: Кеннет Брана, Дейзи Ридли, Джуди Денч, Пенелопа Крус, Джош Гэд, Уиллем Дэфо, Мишель Пфайффер, Джонни Депп и др.
Несмотря на то что этот роман не считается лучшим из шестидесяти шести детективных историй Агаты Кристи (эта честь принадлежит «Убийству Роджера Экройда», ее шедевру 1926 года, с одной из самых хитроумных концовок), «Убийство в Восточном экспрессе», впервые опубликованное в 1934 году, безусловно, является самым часто экранизируемым произведением. У поклонников уютных камерных детективов леди Агаты, иначе называемых «загадками запертых комнат» (или же убийство в закрытой комнате), есть три великолепно сделанные экранизации, которые можно сравнивать и сопоставлять. Каждая из них, хотя и следует оригинальному сюжету и завершается знаменитой неожиданной развязкой, предлагает свои собственные достоинства и интересные вариации.
Сюжет таков: в легендарном роскошном поезде из Стамбула в Лондон едет Эркюль Пуаро, тщеславный, суетливый, всемирно известный бельгийский детектив, который благодаря работе своего незаурядного ума («маленьких серых клеточек», как он любит говорить) не упускает возможности распутать даже самые, казалось бы, неразрешимые преступления. Вскоре после отправления поезда к Пуаро обращается американец Сэмюэл Рэтчетт, который опасается, что его жизни угрожает опасность, и хочет нанять Пуаро в качестве телохранителя. Пуаро отказывает в услуге Рэтчетту из-за его грубого характера.
Вскоре предчувствие Рэтчетта сбывается: ночью его убивают в купе. Осмотрев место преступления, Пуаро обнаруживает, что человек, представившийся Рэтчеттом, на самом деле был гангстером по имени Ланфранко Кассетти, ответственным за одно из самых громких преступлений того времени: похищение и убийство трехлетней Дейзи Армстронг, дочери героя войны полковника Тоби Армстронга. Продолжая расследование, Пуаро обнаруживает, что каждый из пассажиров тесно связан с семьей Армстронгов и, следовательно, имеет возможный мотив для того, чтобы желать смерти Рэтчетта. В знаменитой концовке великий сыщик собирает всех подозреваемых в одном купе и раскрывает тайну убийства.
Самой ранней и, по мнению большинства критиков, лучшей экранизацией книги является версия 1974 года.
Режиссер Сидни Люмет (признанный профессионал, создавший такие классические фильмы, как «Двенадцать разгневанных мужчин», «Серпико», «Телесеть» и «Собачий полдень») снял эту роскошную картину как дань уважения голливудским феериям 1930-х годов. В ролях подозреваемых блистают звезды большого экрана, включая Шона Коннери, Лорен Бэколл, Ричарда Уидмарка, Джона Гилгуда, Ванессу Редгрейв, Энтони Перкинса и Ингрид Бергман (получившую в том году премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана – образ вальяжной шведской миссионерки). Если в этой роскошной постановке и есть какой-то недостаток, то лишь чрезмерно яркая игра британского актера Альберта Финни. В роли чопорного Пуаро с акцентом неопределенного происхождения Финни – хотя за ним и забавно наблюдать – больше похож на инспектора Клюзо Питера Селлерса43, чем на своеобразного, но
