100 арт-манифестов: от футуристов до стакистов - Алекс Данчев
Сам Мачюнас не настолько процветал. Он вышел из игры в 1978 г., устроив «Флюксосвадьбу» в лофте своего друга в нью-йоркском Сохо. Жених и невеста обменялись одеждой.
* * *
Манифест:
2. Воздействовать на поток или приводить его в определенное состояние путем воздействия или взаимодействия с ним. — «Унесло потоком в другой мир». южн.
3. мед. Вызвать выброс, как при продувании.
ФЛЮС (flux). сущ. [старофр. фр. лат. fluxus фр. fluere, fluxum — течь, истекать; см. также англ. FLUENT, FLUSH (ФЛЕШ) сущ. (карт.)] 1. мед. a) Текучие или жидкие выделения из кишечника или другой части, особенно чрезмерные и болезненные истечения, такие как кровотечения или дизентерия; б) то, что выделяется таким способом.
Очистите мир от буржуазной болезни, «интеллектуальной», профессиональной и коммерциализированной культуры, ОЧИСТИТЕ мир от мертвого искусства, раздражения, искусственного искусства, абстрактного искусства, искусства иллюзий, математического искусства — ОЧИСТИТЕ МИР ОТ «ЕВРОПЕИЗМА»!
2. Течение — непрерывное движение вперед или мимо, как в потоке. Непрерывная последовательность изменений.
3. Обильный поток, наводнение, отток.
4. Прибрежный прилив, ср. REFLUX.
5. Состояние разжижения за счет нагревания. Редко используется.
ПООЩРЯЙТЕ РЕВОЛЮЦИОННЫЙ ПРИЛИВ И ОТЛИВ В ИСКУССТВЕ
Поощряйте живое искусство, антиискусство, поощряйте НЕИСКУССТВЕННУЮ РЕАЛЬНОСТЬ, чтобы ее полностью понимали все люди, а не только критики, дилетанты и профессионалы.
7. хим. и метал. а) Любое вещество или смесь, используемые для содействия плавлению, особенно при плавлении металлов и минералов. Распространенными металлургическими флюсами являются кремнезем и силикаты (кислые), известь и известняк (основный), флюорит (нейтральный). б) Любое вещество, нанесенное на поверхности перед пайкой или сваркой или во время нее, для очистки и освобождения их от оксидов, способствующих их соединению, как и
М75. Вольф Фостель.
Манифест (1963)
Опубликован в журнале Vostell Retrospektive 1950–1974 (Берлин, 1975).
Вольф Фостель (1932–1998) — немецкий художник, пионер видеоарта и энвайронментальной скульптуры, один из основателей «Флюксуса» (см. M74). Считается, что он первым включил телевизор в произведение искусства (в 1958 г.).
Его максимой было слово деколлаж, которое он заметил в репортаже об авиакатастрофе в Le Figaro 6 сентября 1954 г. В мире авиаперелетов деколлаж означает «взлет», но у этого слова есть ассоциации и с миром искусства: если коллаж — это обрывки или фрагменты, склеенные или собранные вместе, то противоположность коллажу отклеивается или разбирается. Фостеля это заинтриговало. Он применял этот термин для краткого описания (или дезописания: dé-coll-age) своей работы и своего представления о творческом процессе и мире. В 1966 г. он размышлял: «Жизнь — это де-колл-аж, когда тело одновременно растет и распадается по мере старения — в едином процессе непрерывного разрушения. Что меня так потрясло в обзоре Figaro, в отличие от новостей о других авиакатастрофах, так это противоречие в одном слове, поскольку dé-coll-age означает и “взлет самолета”, и “отрыв от клейкой поверхности”. Летающее тело отрывалось как при взлете, так и при отклеивании — в одном слове соединилось два или более противоречивых события. Так, авария уже присутствует в автомобиле, когда он едет по дороге, износ уже подготовлен и в него встроен. События на улицах, в аэропортах и супермаркетах более интересны и значимы для нашего времени, чем события в театре или музее. В разорванных плакатах, стертых надписях, искаженных телевизионных изображениях, в событиях и музыке действий множество слоев информации. Психологическая истина и “почему” уже хранятся и сохраняются в них».
* * *
Деколлаж — это ваше понимание
Деколлаж — это ваша случайность
Деколлаж — это ваша смерть
Деколлаж — это ваше исследование
Деколлаж — это ваша жизнь
Деколлаж — это ваше изменение
Деколлаж — это ваше уменьшение
Деколлаж — это ваша задача
Деколлаж — это разрушение вашего телевизора
Деколлаж — это ваша грязь
Деколлаж — это ваша лихорадка
Деколлаж — это ваш пот
Деколлаж — это ваша кожа
Деколлаж — это ваше внезапное падение
Деколлаж — это ваш отказ
Деколлаж — это ваша дерзость
Деколлаж — это ваш слом
Деколлаж — это ваше собственное разочарование
Деколлаж — это ваш собственный провал (смерть)
Деколлаж — это ваше освобождение
Деколлаж — это ваш пятновыводитель
Деколлаж — это ваш растворитель
Деколлаж — это ваша отставка
Деколлаж — это ваша боль
Деколлаж — это ваша диарея
Деколлаж — это ваше откровение
Деколлаж — это ваш собственный деколлаж
М76. Стэн Брэкидж.
Метафоры видения (1963)
Впервые опубликованы в №30 журнала Film Culture (осень 1963 г.).
Стэн Брэкидж (1933–2003) — легендарный режиссер-авангардист. В кинематографе он был настоящим художником: в последние годы он уже не снимал, а рисовал (или царапал) прямо на пленке — «по существу, освободившись от дилемм репрезентации». Фильмы Брэкиджа радикально экспериментальны, редко повествовательны, часто абстрактны, некоторые из них идут всего несколько минут. Это не те фильмы, которые показали бы в местном кинотеатре. Первые его работы, как и следовало ожидать от священного хода истории, встречали одни насмешки, а остальные по большей части сталкивались с равнодушием. Сейчас это признанные работы мастера — нетрадиционного мастера, — и в них исследуется то, что сам он назвал «подвижным визуальным мышлением». В кинематографе Брэкидж был глубоким мыслителем, неугомонным экспериментатором, упрямым провидцем, погруженным в искусство прошлого, — отправной точкой, как это часто бывало, послужил Сезанн, — решившим проложить собственный путь собственным способом: необычайные песни невинности и опытности.
Брэкидж умел быть лиричным. Еще он был в некотором роде мудрецом. В «Киноглазе», с отсылкой к Вертову (М41), он написал: «И здесь, где-то здесь, у нас есть глаз (буду говорить за себя), способный к любому воображению (единственной реальности). А там (прямо вон там) на нас смотрит глаз камеры (ограничения, наложенные лжецами)… объектив у него настроен под западную композиционную перспективу XIX века (как лучше всего иллюстрируют “классические” руины)… стандартная скорость камеры и проектора для записи движения приспособлена к восприятию идеального медленного венского вальса, и даже головка штатива… с шариками и подшипниками устроена так, чтобы он двигался как в “Шопениане” (идеальное движение для созерцательного романтика и практически ограниченное горизонтальными и вертикальными движениями)… цветная пленка в нем намеренно создает эффект открытки (салонной живописи), с голубым небом и персиковой кожей».
* * *
Представьте себе глаз, не подчиняющийся законам перспективы, созданным человеком, глаз, не предубежденный композиционной
