100 арт-манифестов: от футуристов до стакистов - Алекс Данчев
Я за искусство, которое разворачивается, как карта, которое можно сжать, как руку любимой, или поцеловать, как собачку. Которое растягивается и скрипит, как аккордеон, на которое можно пролить свой ужин, как на старую скатерть.
Я за искусство, которым можно стучать, шить, штопать, клеить, шлифовать.
Я за искусство, которое говорит, который сейчас час и где находится такая-то улица.
Я за искусство, которое переводит старушек через дорогу.
Я за искусство стиральной машины. Я за искусство государственной проверки. Я за искусство дождевика прошлых войн.
Я за искусство, которое зимой поднимается с паром из канализационного люка. Я за искусство, которое растрескивается, когда наступаешь на замерзшую лужу. Я за искусство червивых яблок. Я за искусство пота, который проступает между скрещенных ног.
Я за искусство волос на шее и грязных чайных чашек, за искусство между зубчиками вилок в ресторанах, за запах кипящей воды для посуды.
Я за искусство парусного спорта по воскресеньям и искусство красных и белых бензонасосов.
Я за искусство ярко-синих колонн на фабриках и мигающих реклам печенья.
Я за искусство дешевого гипса и эмали. Я за искусство истертого мрамора и разбитого сланца. Я за искусство катать булыжник и скользить по песку. Я за искусство шлака и угля. Я за искусство мертвых птиц.
Я за искусство царапин на асфальте и мазни на стенах. Я за искусство гнуть и пинать металл, за искусство разбивать стекло и дергать за вещи, чтобы они упали.
Я за искусство бить кулаками, искусство ободранных коленок и бананов, на которые кто-то сел. Я за искусство детских запахов. Я за искусство лепета мамочек.
Я за искусство болтовни в баре, ковыряния в зубах, распития пива, засолки яиц, оскорблений. Я за искусство падать с барного стула.
Я за искусство нижнего белья и искусство такси. Я за искусство рожков мороженого, брошенных на бетон. Я за величественное искусство собачьего дерьма, возвышающегося, словно собор.
Я за мерцающие искусства, освещающие ночь. Я за то, чтобы искусство падало, плескалось, извивалось, прыгало, двигалось вперед и назад.
Я за искусство толстых покрышек для грузовиков и синяков под глазами.
Я за искусство Kool, искусство 7-UP, искусство Pepsi, искусство Sunshine, искусство 39 центов, искусство 15 центов, искусство Vatronol, искусство Dro-bomb, искусство Vam, искусство Menthol, искусство L&M, искусство Ex-lax, искусство Venida, искусство Heaven Hill, искусство Pamryl, искусство San-o-med, искусство Rx, искусство 9.99, искусство сейчас, новое искусство, искусство как, искусство распродажи, искусство последнего шанса, искусство только, бриллиантовое искусство, искусство завтра, искусство франков, искусство уток, искусство Meat-o-rama.
Я за искусство хлеба, промокшего под дождем. Я за танец крысы между этажами.
Я за искусство мух, разгуливающих по скользкой груше при электрическом свете. Я за искусство мокрого лука и крепких зеленых побегов. Я за искусство щелкать орехи, пока тараканы ходят туда-сюда. Я за печальное коричневое искусство гниющих яблок.
Я за искусство мяуканья и топота кошек и за искусство их немых электрических глаз.
Я за белое искусство холодильников и их мощное открывание и закрывание.
Я за искусство ржавчины и плесени. Я за искусство сердец, похоронных сердец или сердец возлюбленных, полных нуги. Я за искусство потертых мясорубок и поющих бочек с белым, синим и желтым мясом.
Я за искусство вещей, которые потеряли или выбросили, пока шли домой из школы. Я за искусство деревьев в виде члена с яйцами, и летающих коров, шума прямоугольников и квадратов. Я за искусство цветных карандашей и мягкого серого карандашного грифеля, за зернистую жижу и липкую масляную краску, за искусство дворников и искусство мазни пальцами по замерзшим окнам, пыльной стали и на стенке ванны, покрытой пузырьками.
Я за искусство плюшевых мишек, ружей и обезглавленных кроликов, взорвавшихся зонтиков, изнасилованных кроватей, стульев с переломанными коричневыми костями, горящих деревьев, кончиков петард, куриных костей, голубиных костей и коробок, в которых спят мужчины.
Я за искусство слегка подгнивших цветов на похоронах, подвешенных окровавленных кроликов и сморщенных желтых цыплят, басовых барабанов, и бубнов, и пластиковых фонографов.
Я за искусство выброшенных ящиков, перемотанных, словно фараоны. Я за искусство водоемов, несущихся облаков и развевающихся теней.
Я за искусство, проверенное правительством США, искусство класса А, искусство обычной цены, желтое спелое искусство, экстрароскошное искусство, искусство, готовое к употреблению, искусство соотношения цены и качества, искусство полуфабриката, полностью очищенное искусство, искусство экономии, искусство лучшей еды, искусство ветчины, искусство свинины, искусство курицы, искусство помидоров, искусство бананов, искусство яблок, искусство индейки, искусство торта, искусство печенья.
добавлю:
Я за искусство, которое расчесывается, которое подвешивается к каждому уху, которое накладывается на губы и под глазами, которое выбривается с ног, которое очищается с зубов, которое фиксируется на бедрах, которое натягивается на ногу.
квадрат, который комкается
М72. Георг Базелиц.
Манифест Пандемониум-1, вторая версия (1961)
Первоначально манифесты «Пандемониума» вышли очень ограниченным тиражом (на немецком языке) в Берлине, первый — в ноябре 1961 г., а второй — в феврале 1962 г., под именами Георга Базелица и его друга художника Ойгена Шёнебека. «Манифест-2» метко заключает: «Вся писанина — дерьмо». Вторая (сокращенная) версия «Манифеста-1» вышла на английском языке в каталоге ретроспективы в галерее Уайтчепел в 1988 г. в переводе Дэвида Бритта. Текст, который мы приводим здесь, — новый перевод самого Базелица.
Георг Базелиц (Ханс-Георг Керн, родился в 1938 г.) взял за псевдоним название родного города Дойчбазелица, ныне входящего в состав Каменца в бывшей Восточной Германии. По собственному признанию художника, он приложил немало усилий к созданию уродливых, провокационных картин. На своей первой персональной выставке в 1963 г. он в этом преуспел. «Большая ночь в канализации» (1962–1963) — картина с изображением уродливого мужчины крупнее, чем в натуральную величину, где он размахивает своим багровым, напоминающим дубинку фаллосом, — вызвала шумиху. Картину конфисковала прокуратура. Даже полиция приехала, как рассказывал сам художник с некоторым удовлетворением.
Базелиц довольно рано удостоился скандальной славы. Картины «Пандемониума», соответствующие манифестам «Пандемониума», написаны под впечатлением от искусства пациентов психиатрической клиники, которое описано в книге Ханса Принцхорна «Bildnerei der Geisteskranken» [Искусство душевнобольных] (1922), а также мучительной жизни и творчества Эдварда Мунка — того самого, который написал «Крик» (1893), — любимого художника Базелица, и тревожных прозрений из психотического мира Антонена Арто (1896–1948). Не случайно Арто и сам писал манифесты: «Слишком много манифестов и слишком мало произведений искусства, — жаловался он в 1932 г., — слишком много теорий и никаких действий». Вскоре после
