Грамматические вольности современной поэзии, 1950-2020 - Людмила Владимировна Зубова
заботливую бледность, я всыпаю
по горсточке пшеничную муку,
размешиваю с нежностью пшеничной.
Надя Делаланд. «Пока Ты воскресаешь, я пеку…» [570].
На синхронном уровне авторские формы несовершенного вида произведены от глаголов совершенного: уронить, обременить, испепелить, оторопеть, насупиться, одухотворить, огорошить, оглашать, сгинуть, запечатлеть, принудить. Диахронически же эти формы с большой вероятностью были производящими для форм совершенного вида. Поэты устраняют приставки, которые внесли в глаголы частные значения способов действия, в результате глаголы получают обобщенное лексическое значение. Игнорирование связанности морфем – одно из проявлений общей тенденции современной поэзии (как и других сфер речевой креативности) к дефразеологизации языка.
При обратном словообразовании встречается контекстуальное омонимическое сталкивание современного слова с архаизмом, например когда в семантическом сдвиге участвует глагольное управление:
Мне стыдно вам казаться на глаза
Пловцы работники сутяги воры
Вникать невольно в ваши разговоры
И нехотя испытывать азарт
Борьбы на выживанье
Сергей Вакуленко. «Мне стыдно вам казаться на глаза» [571].
В последнем примере с обманутым ожиданием (ср. нормативное управление: казаться кем-либо, каким-либо) нет заполнения лакуны, поскольку норма позволяет говорить и показаться на глаза, и показываться на глаза.
К обратному словообразованию во многих случаях располагают темы стихов, изображаемые ситуации. Картины смерти, религиозная образность часто вызывают употребление архаизмов, каковыми и являются по сути приведенные авторские имперфективы.
Имперфективация
Наибольшее количество примеров авторских видовых форм демонстрирует вторичную имперфективацию, что естественно:
…именно суффиксальная имперфективация была и остается по сей день главным стержнем всего морфологического механизма глагольного вида во всех без исключения славянских языках (Маслов 1984: 110);
В современном русском языке идет тотальное и абсолютно свободное образование вторичных имперфективов от приставочных глаголов С[овершенного] В[ида] (Ремчукова 2005: 176).
При ненормативной вторичной имперфективации глаголы неизбежно актуализируются в текстах. Читателю предлагается сосредоточить внимание именно на длительности действия[572]. Кроме того, вторичная имперфективация выявляет противоречие между приставкой, которая имеется в производящих глаголах совершенного вида, и суффиксом несовершенного вида. К этой группе новообразований относятся как глаголы, обозначающие направленность действия или состояния на предел, так и глаголы, не имеющие такой направленности:
Шмель сладостно зудит внутри цветка
и взрёвывает[573], как бомбардировщик.
Иван синюшный, Марья из желтка,
шмель плюшевый, ореховая роща
<…>
Гулёна, сластолюбец, сердцеед,
от этих игр у Марьи могут дети!..
А он приник, заныл, оцепенел —
и вот уже выруливает к третьей
Владимир Строчков. «Шмель сладостно зудит внутри цветка» [574] ;
Теперь дыру груди залатывай,
крылатое,
хоть чем… а то тут ходят разные,
апчхи, заразнаи.
Надя Делаланд. «Ходившая в седьмую сторону…» [575] ;
Держа прилежно кулачок у глазу,
Степенно – погодя, или небрежно – фразу
Вымалвливает мудрое чело:
«Своэобразно» или «Нннничего».
Юлий Ким. «В мастерской скульптора» [576] ;
А белизна с голубизной
не сжаливались надо мной,
не слали Шестикрыла.
Кругом – свиные рыла.
Лев Лосев. «Как труп в пустыне июнь 1959» [577] ;
Время жизни свернулось, срослось – и ни взад, ни вперёд.
Бесконечное вдруг оказалось почти безнадёжным.
Догадал меня этот – неважно – свинья разберёт —
Накуковывать сроки живым с упоеньем вполне молодёжным.
Вячеслав Лейкин. «Время жизни свернулось, срослось – и ни взад, ни вперёд…» [578] ;
Так воздух, поверху летя,
То возгласом, то всхлипом клейким
Вылепливает, как дитя,
Воспоминание о флейте.
Дмитрий Александрович Пригов. «Так воздух, поверху летя…» [579] ;
Только нас туда не впускают, нас
мать с отцом не хотят впустить,
что-то быстро вру,
говорю: один я, один, – винясь
перед всеми, всеми, умоляю простить
и ускальзываю в дверную нору.
Владимир Гандельсман. «Поздним вечером, поздним…» [580] ;
Как флюгер стонет дверца,
Свисая с чердака,
И вспархивает сердце,
И падает рука
Сергей Вольф. «Мохнатые цветочки…» [581] ;
На аэротаможне аэротаможенники (наши ли?)
нашли, мне карманы проверивая, четыре грецких ореха,
их били кувалдой, искали брильянты короны моей и огорчились,
что не нашли.
Виктор Соснора. «Третий Париж» [582] ;
Изборожденное нежнейшими когтьми
лицо приблизила. – Старуха!
Кто именем зацеплен меж людьми
имеет преимущество для слуха
и зрения. Учебники имен
звучат наполненно и глухо,
как будто говорящий помещен
в пивную бочку и оттуда
вещает окончание времен
<…>
Он безымян. Его живая речь
окружена зимою. Словно бочка,
он полон речью внутреннею: лечь
лицом в сугроб (я только оболочка
для жара тайного!) и слушать, как шипит,
как тает снег, потеплевает почва.
Виктор Кривулин. «Приближение лица» [583] ;
Я не люблю мрамор гладить рукой,
в мраморе занемевает рука,
вижу, как раб шёл пустыней ночной,
сам он себя отводил на торга.
Катя Капович. «Ода бетону» [584] ;
Илья Ильич ложится на левый бок.
Так ему лучше присневаются сны.
Он выдыхает сладострастное: «Смерть».
Игорь Булатовский. «Илья Ильич ложится на левый бок…» [585].
Если в производящих глаголах совершенного вида взреветь, вымолвить, сжалиться и т. д. значение предела, инвариантное для этой категории, маркировано как точка во времени, то в этих грамматических неологизмах внимание переключается на характер протекания действия или изменения состояния. Целостность и завершенность действия, определяемые видовыми приставками, которые ранее уже осуществили перфективирующую функцию, отрицаются.
Авторские формы, создаваемые вторичной имперфективацией, иконичны: производная словоформа обычно длиннее производящей, и во всех приведенных цитатах наблюдается изобразительное замедление действия. Оно нередко усугубляется ритмическим и звуковым образом авторской словоформы. Многие из видовых новообразований содержат фонетические повторы и переклички, например, в глаголе вымалвливает ощутимо подобие слогов вы – ва, очевидна затрудненность произнесения звуковой комбинации лвл’; потенциальный образ долготы передается и меной о на а, долгое по происхождению[586]. Форма сжаливались содержит повтор ли – ли; в форме накуковывать есть звуковая перекличка слогов ку – ко, вы – ва.
Любопытный словообразовательно-фонетический образ актуализированной длительности находим в таких строчках:
Дует ветр
