Достоевский в ХХ веке. Неизвестные документы и материалы - Петр Александрович Дружинин
Передача Всесоюзного радио об открытии новой экспозиции Музея-квартиры Ф. М. Достоевского, 11 февраля 1956 г. [950]
ПЕРЕДАЧА. «Москва за неделю» (специальный выпуск «Московских известий»), 11 февраля 1956, 18 часов 30 минут, диктор <Т. Д.> Соболева.
КОРРЕСПОНДЕНТ. – Новая Божедомка… Теперь она называется улицей Достоевского. Мы проходим вдоль железной ограды, за которой расположился красивый ансамбль зданий, построенных еще в начале прошлого века архитектором Жилярди. В одном из этих зданий когда-то была Мариинская больница для бедных, и в ней в 1820 году работал штаб-лекарем Достоевский – отец великого русского писателя. Семья Достоевских жила в левом небольшом флигеле. В квартире первого этажа этого флигеля прошли детские и отроческие годы писателя.
Теперь здесь находится «Музей-квартира Федора Михайловича Достоевского».
Сегодня в четырех комнатах музея открылась новая, расширенная мемориально-литературная экспозиция, рассказывающая о жизни и творчестве гения русской литературы. Вместе с научным руководителем музея Любовью Эдуардовной Медне мы подошли к бюсту, который стоит в углу крошечной прихожей.
МЕДНЕ. – Это работа скульптора Гаврилова. Но мне бы хотелось обратить внимание вот на те слова Достоевского: «Я не хочу мыслить и жить иначе, как с верой, что все наши девяносто миллионов русских (или там сколько их тогда народится) будут все когда-нибудь образованы, очеловечены и счастливы».
Верно ведь, прекрасные слова! И нам хочется, чтобы каждый посетитель, начиная с осмотра музея, прочитал эти слова нашего великого соотечественника…
КОРРЕСПОНДЕНТ. – Ну а теперь, Любовь Эдуардовна, расскажите пожалуйста о новой экспозиции Музея-квартиры.
МЕДНЕ. – Прежде всего я хотела бы обратить ваше внимание на две работы, выполненные в дереве нашим известным скульптором Коненковым. Впрочем, одну из них вы уже видели. Это – бюст писателя, другая – вот эта: «Достоевский на каторге». Оба произведения отличаются высоким мастерством.
Основные разделы экспозиции сосредоточены в этой комнате. Вот первый роман Достоевского «Бедные люди». Он был издан в 1847 году… Белинский и Чернышевский горячо приветствовали появление в свет этого произведения.
Теперь прошу вас к этой витрине… Видите экземпляр газеты?
КОРРЕСПОНДЕНТ. – Это «Ведомости Санкт-Петербургской городской полиции». Почему они здесь?
МЕДНЕ. – Потому, что в этом номере сообщалось о том, что отставной инженер-поручик Федор Достоевский за участие в преступных замыслах, распространение одного частного письма, наполненного дерзкими выражениями против православной религии и верховной власти, подвергается смертной казни…
КОРРЕСПОНДЕНТ. – Какое «частное письмо» имеется здесь ввиду?
МЕДНЕ. – Знаменитое письмо Белинского к Гоголю… Вот фотокопия с рукописного списка…
В квартире, где родился писатель, сохранились многие его рукописи, книги, которыми он пользовался, бытовые предметы и другие мемориальные экспонаты.
КОРРЕСПОНДЕНТ. – Ну а эти вещи, расположенные на столе, по-видимому принадлежали писателю?
МЕДНЕ. – Да, и письменный прибор, и портсигар красной кожи с сигарами и папиросами, и вот эти очки, и эта ручка с пером, и коробочка с перьями – всё это личные вещи Федора Михайловича.
В третьем зале экспонированы материалы, посвященные годам каторги и ссылки Достоевского и его возвращению в Петербург… Здесь представлены книги, фотографии, художественные иллюстрации к произведениям… В этот период Федор Михайлович создал «Записки из Мертвого дома», «Униженные и оскорбленные», «Преступление и наказание», «Идиот».
Экспонаты четвертого зала рассказывают о последних годах жизни писателя…
Но хочется еще показать вам маленькую комнатку, примыкающую к этому залу. Это детская братьев Достоевских – Федора и Михаила. Видите на столе книгу – это сочинения Пушкина, 1833 <!> года издания… Пушкин был любимым писателем Достоевского и неудивительно, что в детской всегда были его книги…
КОРРЕСПОНДЕНТ. – Экспозиция Музея-квартиры Достоевского дает яркое представление о жизни и творческом пути выдающегося мастера слова, лучшие страницы которого принадлежат к самым замечательным достижениям русской и мировой классической литературы.
Стенограмма беседы, посвященной 75-летию со дня смерти Ф. М. Достоевского, в Бюллетене специальных передач Британской радиовещательной корпорации на русском языке, автор Г. М. Катков, 24 февраля 1956 г. [951]
Секретно.
Бюллетень
специальных передач Британской Радиовещательной Корпорации на русском языке № 48 от 25 февраля 1956 г.
Лондон, русский язык, 24 февраля, 0 ч. 15 м.
Слушайте беседу, посвященную 75-летию со дня смерти Достоевского.
О Достоевском как о гениальном писателе написано много книг. Но о Достоевском можно также говорить как и о гениальном читателе. Поэтому в его творчестве мы находим не только отображение окружающей его действительности, но и подчас острую полемику с его великими литературными предшественниками – Сервантесом, Бальзаком, Диккенсом, Пушкиным, Гоголем.
Эту полемику Достоевский вел, конечно, не прямо. Его герои не выступают с литературной критикой Сервантеса или Бальзака. Но если в каком-нибудь литературном произведении характер героя или сюжетная ситуация захватывали его воображение и если он не был удовлетворен тем, как автор решает связанные с этим человеческие проблемы, Достоевский вводил аналогичную ситуацию в свой роман, преобразовывал героев и обстановку и решал проблему по-своему. С этой точки зрения романы Достоевского являются как бы перекличкой с великими произведениями мировой литературы, которые почему-либо захватили его воображение.
Особенно интересна в этом отношении реакция Достоевского на творчество его великого английского современника Чарльза Диккенса. Мы знаем, как высоко он ценил английского писателя.
На самой вершине своей славы, после речи на пушкинских торжествах, Достоевский сперва отправился к памятнику Пушкину и положил у подножья памятника лавровый венок, которым его венчала восторженная толпа. Этим Достоевский подчеркнул все, чем он был обязан своему предшественнику и соотечественнику, о котором он говорил другим русским писателям: «Все мы вышли из Пушкина». А на другой день на обеде с друзьями он произнес горячую речь, в которой подчеркнул и то, чем он был обязан Диккенсу как одному из своих предшественников.
В Диккенсе Достоевский ценил то исключительное мастерство, с которым английский писатель излагал интересующие его человеческие проблемы путем создания живых людей в естественной, почти повседневной сюжетной обстановке. Уже само знакомство Достоевского с Диккенсом представляет исключительный интерес.
В Омской каторжной тюрьме, где он провел четыре года, не было библиотеки, и заключенным запрещалось читать книги, кроме священного писания. Однако сосланные в наказание на службу в тюремной охране кадеты Морского корпуса, заинтересовавшиеся Достоевским и другим заключенным с ним петрашевцем Дуровым, не раз предлагали им для чтения новинки мировой литературы. Дуров с удовольствием брал эти книги. Но Достоевский, угрюмый и необщительный, ушедший в себя, сперва упорно отказывался и только раз, наконец, взял две книги для чтения: «Посмертные записки Пиквикского клуба» и «Давид Копперфильд».
Естественно, что книги, прочитанные в такой обстановке, должны были глубоко запасть в душу писателя. Естественно, что мысли о собственной судьбе, об эпохе и стране, в которой он жил, теснейшим образом переплелись с размышлениями о тех проблемах, которые ставил Диккенс. И неудивительно поэтому, что во всех его последующих романах мы встречаем следы глубоко продуманного чтения Диккенса. И тут начинается творческая полемика с Диккенсом.
Жизненный опыт Достоевского трагичнее и острее жизненного опыта Диккенса. Соответственно и образы, на которые его вдохновляет Диккенс, заострены и трагичны. Так, например, легкомысленный и вечно надеющийся на благой исход своих затруднений Микобер и его плаксивая жена из «Давида Копперфильда» превращаются у Достоевского в глубоко трагические образы Мармеладовых в «Преступлении и наказании».
Но, может быть, наиболее интересной и систематической является творческая полемика Достоевского с Диккенсом в «Бесах». «Бесы» – одно из самых сложных по своей структуре произведений Достоевского. Первоначально оно было задумано как обличительный роман, направленный против революционных идей и кругов 70‑х годов. Сюжет романа был подсказан Достоевскому действительным событием.
В 1869 году революционная ячейка Сельскохозяйственной академии в Москве убила члена ячейки Иванова за неподчинение руководителю группы Нечаеву. Попытка объяснить психологическую обстановку, в которой было возможно такое убийство,
