Радио в дни войны - Михайл Самойлович Глейзер
Фронт продвинулся далеко на запад. Кажется, уже даже сам воздух был пронизан ожиданием победы над фашизмом.
Все нетерпеливо ждали радостного сообщения по радио об окончании войны. И вот в ночь с восьмого на девятое мая в третьем часу знакомый голос московского диктора наконец-то передал сообщение о полной капитуляции фашистской Германии.
Война окончена! На окнах впервые подняты маскировочные щиты, на улицы хлынул праздничный свет огней. Зажглись фонари. Как это прекрасно! Мир! Мир! Мир!
Не устаем передавать по местному радио это радостное сообщение. Виктор Ягодкин, наш прославленный заводской баянист, непрерывно исполняет у микрофона марши и песни.
На улицах веселье. Летчиков подбрасывают, кажется, до самого неба. Кто смеется, кто плачет от радости. Проснулся весь город. Вся страна. Мир!
Но к общей радости невольно примешивается и грусть: горько думать, что многие наши товарищи не дожили до этого светлого дня… Мне выпала высокая честь выступить по Московскому радио в День Победы во время парада на Красной площади. Нас включили в перекличку городов. Волнуясь, приветствую бойцов фронта, рассказываю о героях тыла, летчиках, механиках, рабочих и инженерах, о женщинах, стариках и подростках. Десятки раз коллективу нашего завода присуждалась почетная награда — знамя Государственного Комитета Обороны!
Вспоминается последняя прощальная вечеринка. Кроме летчиков-испытателей сюда пришли и рейсовые экипажи. Первый тост — за погибших. Молча поднимаем бокалы. И надо же случиться такому совпадению: именно в это время по радио передавали рассказ о подвигах летчиков штурмового полка под командованием И. Шарапова.
Иван Шарапов — наш товарищ. Он организовал особый ударный полк штурмовиков. Это были наши ИЛы. Шарапов собрал старых и опытных асов, самых бывалых и храбрых. Преодолевая немыслимые огневые преграды, полк с ураганным ревом с бреющего полета атаковал и разносил в пух и прах укрепленные позиции врага. Эти атаки наводили на гитлеровцев панический ужас. Они прозвали наши ИЛы «черной смертью».
Всей компанией мы послали тогда телеграмму в Москву с просьбой передать по радио для Шарапова его любимую песню: «Эх, дороги…»
Георгий Хубов
Музыка в боевом строю
«И песня, и стих — это бомба и знамя…». Глубокое значение этих крылатых слов Маяковского мы с особенной силой и остротой почувствовали в суровое время Великой Отечественной войны, работая на радио.
В трудную годину вражеского нашествия, воздушных налетов, кровопролитных битв, когда весь советский народ поднялся против гитлеровских полчищ, со звериной злобой рвавшихся к Москве, гневно звучали, «перебивая пуль разговор, знаменами бой овевая», мужественные песни борьбы. Проникнутые духом высокого патриотизма, овеянные пафосом драматических событий, они неслись из края в край, воспламеняя в советских людях священную ненависть к врагу, воодушевляя их на геройский подвиг и самоотверженный труд во имя любви к Родине, во имя революционного долга перед ней, во имя победы.
И многие песни наших композиторов и поэтов, зазвучавшие тогда по радио из Москвы, получили боевое крещение на фронтах войны, полюбились бойцам Красной Армии и Флота, партизанских отрядов.
Кто не помнит эпически суровую песнь А. Александрова и В. Лебедева-Кумача «Священная война» —
«Вставай, страна огромная,
Вставай на смертный бой
С фашистской силой темною,
С проклятою ордой!..»
Созданная единым творческим порывом в самом начале войны, она звучала в эфире как символ духовного величия и бесстрашия советского народа, его непобедимости.
Грозно звучала могучая песнь С. Прокофьева «Вставайте, люди русские» (из кантаты «Александр Невский», написанной незадолго до войны). Одна за другой появлялись новые песни наших известных композиторов — Д. Шостаковича, А. Хачатуряна, Т. Хренникова, Б. Мокроусова, М. Блантера, В. Соловьева-Седого, В. Захарова, Ю. Милютина, С. Каца, В. Белого, Д. Кабалевского, Д. Покрасса, З. Компанейца, И. Дунаевского, М. Фрадкина и многих других. Нет необходимости перечислять названия этих песен — они и поныне живут в памяти народной…
С первых дней войны в музыкальном вещании Всесоюзного радио развернулась напряженная работа над формированием многообразного репертуара, отвечающего задачам и требованиям военного времени. И в этой работе самое непосредственное участие приняли наши композиторы, поэты и исполнители «всех родов оружия» — певцы, инструменталисты, чтецы, ансамбли, оркестры, хоры. Воодушевление пробуждало творческую инициативу, удваивало силы. Оперативно подготавливались программы выступлений перед микрофоном для страны, для Красной Армии (радиопередачи «Слушай, фронт!»), для зарубежных друзей.
Неоценимую помощь музыкальному вещанию оказывали замечательные военные коллективы — прославленный Краснознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски СССР под руководством А. Александрова, Ансамбль песни НКВД СССР, Ансамбль Московского военного округа, многие фронтовые ансамбли, духовые оркестры. Их систематические выступления по радио с живыми, яркими, разнообразными программами неизменно вызывали горячий отклик слушателей.
Наряду с маршами и массовыми песнями — боевыми, лирическими, сатирическими — создавались и музыкальные произведения иных жанров: увертюры, драматические арии, баллады, кантаты, насыщенные героико-патриотическим содержанием.
21 июля 1941 года в Радиокомитет пришел М. Коваль с клавиром только что законченной оратории «Народная священная война» (на стихи советских поэтов для солистов, хора и оркестра). Это было одно из первых крупных вокально-симфонических произведений, посвященных героике Великой Отечественной войны. Поздним вечером собралась группа редакторов музыкального вещания. Композитор сел за рояль. Началось прослушивание. Оно было прервано воздушной тревогой и последовавшим вскоре массированным налетом вражеской авиации на Москву. В ту тягостную, тревожную ночь никто не спал. Одни спустились в убежище, другие вышли на дежурные посты. А на следующий день оратория была прослушана и назначена к передаче. Срочно переписывался клавир, одновременно шла работа над оркестровкой. Через неделю начались репетиции, и вскоре оратория зазвучала в эфире.
По заданию радио были написаны и неоднократно исполнялись драматические баллады: «Капитан Гастелло» В. Белого (слова В. Винникова), «Отец и сын» В. Мурадели (для баса с оркестром, слова A. Твардовского), «Чех и сокол» А. Мосолова (слова А. Майкова), героическая ария «Нас победить нельзя» Д. Кабалевского, кантата B. Энке «Народное ополчение» и другие сочинения. Марш, песня, ария-баллада, кантата — вот излюбленные простые формы, в которых непосредственно выражались тогда волновавшие всех чувства и мысли. Не случайно эти формы получили столь широкое применение и развитие в музыке эпохи Великой Отечественной войны, особенно в ее начальный период.
Но и тогда уже советские композиторы, горячо откликаясь на события времени боевой песней и маршем, сосредоточенно готовились к большим творческим свершениям.
«Весь советский народ вставал на защиту родной земли, — писал С. Прокофьев. — Каждому хотелось внести немедленно свой вклад в борьбу. Первым откликом композиторов на происходящие события, естественно, явились песни и марши
