Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт
Описание сэндвича «Белоснежка» получено из меню ресторана студии, которое находится в частной коллекции Грейс Хантингтон.
О средних зарплатах на студии в 1940 г. и формировании Гильдии мультипликаторов рассказывается в книге Тома Сито «Drawing the Line: The Untold Story of the Animation Unions from Bosko to Bart Simpson» (Лексингтон: Университетское издательство Кентукки, 2006).
О размерах и стоимости «Фантасаунд» рассказывается в статье Чарльза Соломона «Fantastic Fantasia: Disney Channel Takes a Look at Walt’s Great Experiment in Animation», журнал «Лос-Анджелес Таймс», 26 августа 1990 г.
Отрицательные отзывы о «Фантазии» цитируются в статье Чарльза Соломона «It Wasn’t Always Magic», журнал Los Angeles Times, 7 октября 1990 г.
Долг студии в четыре с половиной миллиона долларов подробно описан у Габлера: Walt Disney.
Концепт-арт Бьянки для «Золушки» и «Питера Пэна» можно увидеть у Дидье Геза: «They Drew As They Pleased, т. 1, The Hidden Art of Disney’s Golden Age: The 1930s» (Нью-Йорк: Гиперион, 2015).
Глава 7
Aquarela do Brasil
Информацию о женщинах студии Toei Doga можно найти в книге Джонатана Клементса и Хелен Маккарти «The Anime Encyclopedia: A Century of Japanese Animation, 3rd ed.» (Саутбридж, Массачусетс: Stone Bridge Press, 2015).
Полную стенограмму выступления Уолта перед сотрудниками 10 февраля 1941 года можно найти у Уолта Диснея: «Walt Disney Conversations» (Jackson: Университетская пресса Миссисипи, 2006).
Роли, сыгранные Артом Бэббитом и Хербом Сорреллом в забастовке 1941 г., можно найти у Тома Сито: «Drawing the Line: The Untold Story of the Animation Unions from Bosko to Bart Simpson» (Lexington: Университетская пресса Кентукки, 2006) и у Стивена Уоттса: «The Magic Kingdom: Walt Disney and the American Way of Life» (Колумбия: Университет штата Миссури, 2013).
Путешествия Уолта Диснея по Южной Америке описаны Дж. Б. Кауфманом в книге «South of the Border with Disney: Walt Disney and the Good Neighbor Program, 1941–1948» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2009) и у Аллена Л. Уолла: «Hollywood’s Good Neighbor Policy: The Latin Image in American Film, 1939–1946», Journal of Popular Film 4, выпуск 2 (1974).
Подробная информация о поездке в Южную Америку получена из записей, документов, интервью и переписок Мэри и Ли Блэр, предоставленных наследниками Блэр.
Глава 8
Теперь ты в армии
Записка, присланная Роем Диснеем, получена из архивов Сильвии Холланд и любезно предоставлена Тео Халладей.
Концепт-арт и ранние разработки «Русалочки» получены из исследований и с разрешения Дидье Геза.
Реакцию сотрудников на забастовку можно найти у Дона Пери: «Working with Disney: Interviews with Animators, Producers, and Artists» (Джексон: Университетская пресса Миссисипи, 2011).
Дамбо был назван «фантастическим наслаждением» Босли Кроутером в статье «Walt Disney’s Cartoon Dumbo, a Fanciful Delight, Opens at the Broadway», журнал «Нью-Йорк Таймс», 24 октября 1941 года.
Историю Перл-Харбор можно найти в книге Крейга Нельсона «Pearl Harbor: From Infamy to Greatness» (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 2016).
Реакция чилийцев на «Saludos Amigos» описана в книге Джейсона Борге «Latin American Writers and the Rise of Hollywood Cinema» (Абингдон, Великобритания: Routledge, 2008).
Историю Бетигера и разработку Кондорито можно найти у Х. Л’Оэсте и Дж. Поблета: «Redrawing the Nation: National Identity in Latin/o American Comics» (Берлин: Springer, 2006).
Цитату «Это не совсем то, что обычно создают парни Диснея» можно найти у Босли Кроутера: «The Screen; Saludos Amigos, a Musical Fantasy Based on the South American Tour Made by Walt Disney, Arrives at the Globe», журнал «Нью-Йорк Таймс», 13 февраля 1943 года.
Ответ ФБР на атаку на Перл-Харбор и последующий исполнительный приказ 9066 обсуждаются у Мэтью Даллека: «Defenseless Under the Night: The Roosevelt Years and the Origins of Homeland Security» (Oxford: Oxford University Press, 2016).
Историю использования кинокопировальных аппаратов Аба Айверкса и Уолта Диснея можно найти у Джеффа Фостера: «The Green Screen Handbook: Real-World Production Techniques» (Индианаполис, Индиана: Wiley Publishing, 2010) и Лесли Айверкс и Джона Кенуорти: «The Hand Behind the Mouse» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2001).
Цитаты: «“Бэмби” словно драгоценный камень, отражает цвета и ритм леса, а также жизнь животных» и «сияние и текстура» – из статьи «Bambi», журнал Variety, 31 декабря 1941 года.
Цитата «самыми ужасными псами со времен Цербера» взята из «The New Pictures», журнал «Тайм», 24 августа 1942 года.
Фраза «Худшим оскорблением из когда-либо нанесенных американским спортсменам» взята у Рэймонда Дж. Брауна: «Outdoor Life Condemns Walt Disney’s Film Bambi as an Insult to American Sportsmen», журнал «Outdoor Life», сентябрь 1942 г.
Цитаты «его нарисованный лес трудно отличить от настоящего, снятого на камеру “Техниколор” в “Книге джунглей”» и «А зачем вообще нужны мультфильмы?» взяты из статьи «Bambi, a Musical Cartoon in Technicolor Produced by Walt Disney from the Story by Felix Salten, at the Music Hall», 14 августа 1942 г.
О том, что Бэмби потерял сто тысяч долларов в первом же прокате, сообщалось в статье «101 Pix Gross in Millions», журнал Variety, 6 января 1943 года.
Александр П. де Северский, «Воздушная мощь – путь к победе» (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1943).
Роль книги «Воздушная мощь – путь к победе» обсуждается в книге Джона Бакстера «Disney During World War II: How the Walt Disney Studios Contributed to Victory in the War» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2014).
Рисунки гремлинов Ретты Скотт и предысторию проекта можно найти у Дидье Геза: «They Drew As They Pleased, vol. 2, The Hidden Art of Disney’s Musical Years: The 1940s – Part One» (Сан-Франциско: Хроники, 2016).
История сотрудничества Роальда Даля и Уолта Диснея обсуждается в статье Ребекки Максель «The Roald Dahl Aviation Story That Disney Refused to Film», журнал Air and Space, 22 мая 2014 года.
История Честера Карлсона рассказана в книге Дэвида Оуэна «Copies in Seconds: How a Lone Inventor and an Unknown Company Created the Biggest Communication Breakthrough Since Gutenberg – Chester Carlson and
