Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт
Концепции Сильвии для «Пасторали» были получены из ее зарисовок и заметок, сделанных в тот период.
Информация о переговорах между Национальной ассоциацией содействия прогрессу цветного населения и руководителями студий Голливуда взята из статьи «Better Breaks for Negroes in Hollywood», Variety, выпуск от 25 марта 1942 года.
«Единственный неудачный эпизод фильма» – цитата Паре Лоренца из «Review of Fantasia, McCall’s», февраль 1941 г.
Пасторальная симфония у Джона Калхейна названа «худшим, что случилось с “Фантазией”» в его рецензии «Walt Disney’s Fantasia» (Нью-Йорк: Abradale Press, 1983).
Участие Хэтти Ноэль в позировании для эпизода «Танец часов» задокументировано Минди Алофф в книге «Hippo in a Tutu: Dancing in Disney Animation» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2008). Последующие комментарии взяты из переписки Ли Блэра.
Информация о собраниях сценаристов, посвященных работе над «Щелкунчиком», получена из стенограмм встреч 1938 года.
Цитата «Это словно то, что видишь с полузакрытыми глазами» приписывается Уолту Диснею в книге Нила Габлера «Walt Disney: The Triumph of the American Imagination» (Нью-Йорк: Random House, 2006).
Кадры Германа Шультейса из их путешествия по заповеднику Idyllwild вместе с техническим описанием, как снежинки и капли росы создавались для «Фантазии», можно найти у Дж. Канемейкера «The Lost Notebook: Herman Schultheis and the Secrets of Walt Disney’s Movie Magic» (Сан-Франциско: Walt Disney Family Foundation Press, 2014).
Кислородная маска была разработана в 1938 году и представлена медицинскому сообществу в статье «The B.L.B. Mask for Administering Oxygen» в журнале «Ланцет», том 235, выпуск 6079 (1940 г.).
О первом рекорде Грейс сообщается в статье «Woman Flyer Sets Altitude Record» в журнале «Лос-Анджелес Таймс», вып. 1 августа 1939 года.
Биографические данные Гё Фудзикавы использованы с разрешения и получены из интервью: Джона Канемейкера от 27 октября 1994 г.; Эдвин Макдауэлл, «Gyo Fujikawa, Creator of Children’s Books», «Нью-Йорк Таймс» от 7 декабря 1998 г.; Элейн Ву, «Children’s Author Dared to Depict Multiracial World», «Лос-Анджелес Таймс» от 13 декабря 1998 г.
Правило о попадании в титры за создание тридцати метров пленки действовало на студии Уолта Диснея с момента ее основания до 1980-х годов, согласно Дж. Б. Кауфману: «Before Snow White», История кино 5, выпуск 2 (1993).
Документы и работы Оскара Фишингера в настоящее время хранятся в Центре визуальной музыки в Лос-Анджелесе. Его история рассказана Уильямом Морицем в статье «Fischinger at Disney», «Миллиметр» 5, выпуск 2 (1977). Инцидент со свастикой, прикрепленной к двери во времена работы на студии, рассказывается Уильямом Морицем в биографии «Optical Poetry: The Life and Work of Oskar Fischinger» (Блумингтон: Издательство Университета Индианы, 2004).
Советско-японские приграничные конфликты конца 1930-х гг. описаны Стюартом Голдманом в книге «Nomonhan, 1939: The Red Army’s Victory That Shaped World War II» (Аннаполис, Мэриленд: Naval Institute Press, 2012).
Разговор Элиаса Диснея с сыном рассказан Сарой Кимморли в статье: «Why Walt Disney’s Animation Studio Is Nicknamed ‘the Hospital’», Business Insider, выпуск от 24 августа 2017 года.
Популярность Микки Мауса в Европе в 1930-е и 1940-е годы описана: Ричардом Дж. Эвансом в книге «The Third Reich in Power» (Нью-Йорк: Пингвин, 2006); Картен Лакуа в книге «Mickey Mouse, Hitler, and Nazi Germany: How Disney’s Characters Conquered the Third Reich» (Нью Касл, Пенсильвания: Hermes Press, 2009); Робин Аллан в книге «Walt Disney and Europe: European Influences on the Animated Feature Films of Walt Disney» (Блумингтон: Издательство Университета Индианы, 1999).
Заявление Уолта Диснея о сокращении расходов на миллион долларов приводится у Габлера в Walt Disney.
Производственный бюджет и доход «Пиноккио» указаны на сайте boxofficemojo.com и the-numbers.com.
Про премьеру «Фантазии» и про то, как тепло ее приняли, рассказали Чарльз Соломон в статье «It Wasn’t Always Magic», «Лос-Анджелес Таймс», 7 октября 1990 г., и Нил Габлер в статье «Disney’s Fantasia Was Initially a Critical and Box-Office Failure», «Смитсониан», ноябрь 2015 г.
Глава 5
Апрельский дождик
Аниматоры объясняют, что, по их мнению, эскизы Скотт к «Бэмби» были сделаны мужественным мужчиной у Олли Джонстона и Фрэнка Томаса в «Walt Disney’s “Bambi”: The Story and the Film» (Нью-Йорк: Stewart, Tabori, and Chang, 1990).
Описание клуба в пентхаусе можно найти в памятке сотрудника студии Уолта Диснея 1943 г. и у Дона Пери в книге «Working with Disney: Interviews with Animators, Producers, and Artists» (Джексон: Изд. Университета Миссисипи, 2011).
Цитата Уолта «Мне казалось, что «Бэмби» – это не совсем наша история» приведена в книге Нила Габлера «Walt Disney: The Triumph of the American Imagination» (Нью-Йорк: Random House, 2006).
Историю творчества Феликса Зальтена и то, почему его книги были запрещены в Германии, можно узнать из книги Пауля Рейтера «Bambi’s Jewish Roots» в еврейском обозрении книг (зима 2014 г.) и книги «Bambi’s Jewish Roots and Other Essays on German-Jewish Culture» (Нью-Йорк: Bloomsbury, 2015).
Цитата «аниматоры искренне надеялись…» взята из внутреннего информационного бюллетеня 1940 года из частной коллекции Ретты Скотт, а также цитируется Минди Джонсон в книге «Ink & Paint: The Women of Walt Disney’s Animation» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2017).
Историю Милдред Фульвии Ди Росси, также известной как Миллисент Патрик, можно найти у Тома Уивера, Дэвида Шектера и Стива Кроненберга в «Creature Chronicles: Exploring the Black Lagoon Trilogy» (Абингтон, Великобритания: МакФарланд, 2017).
Внутренняя записка из частной коллекции Грейс Хантингтон, начинающаяся со слов: «Уолт всегда надеялся…», была распространена 17 января 1939 года.
Количество женщин, работающих в студии, и конкретно в отделе чернил и красок, приводится в Johnson, «Ink & Paint».
История Тайруса Вонга получена из беседы с Тайрусом Вонгом 30 января 1965 г. и хранится в Архиве американского искусства в Смитсоновском институте, из книги Дж. Канемейкера «Before the Animation Begins: The Art and Lives of Disney Inspirational Sketch Artists» (Нью-Йорк: Гиперион, 1996); а также из документального фильма Памелы Том «Тайрус» (PBS, American Masters, 2017). Вонг рассказывает, как его оскорбляли на расовой почве, во всех трех источниках.
Впечатления иммигрантов о пережитом на островах Эллис и Энджел, в том числе цитату о «скопище ветхих построек», можно найти в книге Рональда Х. Байора: «Encountering Ellis Island: How European Immigrants Entered America» (Балтимор: Johns Hopkins
