Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт
Биография Тельмы Уитмер приводится в книге Минди Джонсон «Ink & Paint: The Women of Walt Disney’s Animation» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2017).
Историю работы Марка Дэвиса на студии можно найти в Disney Book Group: «Marc Davis: Walt Disney’s Renaissance Man» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2014). Дэвис описал свои первые годы трудоустройства и то, как его ошибочно приняли за женщину, в статье Рика Уэста «Walt Disney’s Pirates of the Caribbean», журнал Park Adventure Magazine, 1998 год.
Глава 11
В мире моем
История работы над «Алисой в Стране чудес» в студии описана Марком Солсбери: «Waltt Disney’s “Alice in Wonderland”: An Illustrated Journey Through Time» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2016).
Участие Олдоса Хаксли в «Алисе в Стране чудес» описано Стеффи Нельсон в статье «Brave New LA: Aldous Huxley in Los Angeles», Los Angeles Review of Books, 22 ноября 2013 г.Отзывы на «Золушку» можно найти у Мэй Тини: «Children Find Cinderella Is a Dream Film,», 24 февраля 1950 г., и «Cinderella», журнал Variety, 31 декабря 1949 года.
О том, что «Золушка» заняла шестое место в рейтинге самых кассовых фильмов 1950 года, сообщалось в статье «Top-Grosses of 1950», журнал Variety, 8 января 1951 года.
Иллюстрации Ретты к «Золушке» можно найти у Джейн Вернер Ватсон и Ретты Скотт Вустер: «Walt Disney’s “Cinderella» (New York: Golden Books, 1949).
Успех записей «Золушки» описан у Джеймса Бона: «Music in Disney’s Animated Features: “Snow White and the Seven Dwarfs” to “The Jungle Book”» (Джексон: Университетское издательство Миссисипи, 2017).
Концепт-арт Мэри Блэр для «Алисы в Стране чудес» можно найти в книге Джона Канемейкера «The Art and Flair of Mary Blair: An Appreciation» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2014).
Рассказ Кэтрин Бомонт о том, каково было снимать сцены актерской игры для «Алисы в Стране чудес», и ее восхищение премьерой фильма описаны у Сьюзан Кинг: «Alice in Wonderland: Sixty Years Later, Former Disney Child Star Looks Back», Los Angeles Times», 18 февраля 2011 г.
История телесериала «Диснейленд / Чудесный мир цвета» можно найти у Дж. П. Телотт в книге «Disney TV» (Detroit: Wayne State University Press, 2004).
История развития Диснейленда описана в книге Нила Габлера «Walt Disney: The Triumph of the American Imagination» (Нью-Йорк: Random House, 2006). Недовольство Уолта Диснея «Алисой в Стране чудес» и его описание фильма как «ужасное разочарование» записано у Ричарда Шикеля: «The Disney Version: The Life, Times, Art and Commerce of Walt Disney» (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1985).
Глава 12
Улетай! Улетай!
Распространенность разводов после Второй мировой войны затрагивается в книге Джессики Вайс «To Have and to Hold: Marriage, the Baby Boom, and Social Change» (Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2000).
Проект «Вихрь» описан у Кента Редмонда и Томаса Смита: «From Whirlwind to MITRE: The R&D Story of the SAGE Air Defense Computer» (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2000).
Первое театральное представление «Питера Пэна» состоялось в Лондоне в 1904 году, а затем было переложено в книгу, автор Дж. М. Барри: «Peter and Wendy» (Лондон: Hodder and Stoughton, 1911). Персонаж Питер Пэн впервые упоминается Дж. М. Барри в книге «Белая птица» (Лондон: Hodder and Stoughton, 1902).
Цитата Дороти Энн Бланк о том, что фея Динь-Динь «произвела фурор», взята из книги Минди Джонсон «Tinker Bell: An Evolution» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2013).
Цитата Уолта о том, что «Бьянка работала», взята из стенограммы собрания сценаристов от 20 мая 1940 г.
Концепт-арт Мэри Блэр для «Питера Пэна» можно найти у Джона Канемейкера: «The Art and Flair of Mary Blair: An Appreciation» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2014).
Эскизы Ретты Скотта к фильму «По следу» можно увидеть у Дидье Геза: «They Drew As They Pleased, vol. 2, The Hidden Art of Disney’s Musical Years: The 1940s – Part One» (Сан-Франциско: Chronicle Books, 2016). Книга, которую она использовала для информации: «Hopi Katcinas Drawn by Native Artists» (Вашингтон, округ Колумбия: Бюро американской этнологии США, 1903).
Стереотипы в «Питере Пэне» анализируются в книге Энджел Элейс «Making the White Man’s Indian: Native Americans and Hollywood Movies» (Вестпорт, CT: Greenwood Publishing, 2005).
Описание расовых карикатур в «Питере Пэне» можно найти у Сары Ласков: «The Racist History of Peter Pan’s Indian Tribe», Смитсоновский институт, 2 декабря 2014 г.
Ранние годы Эйвинда Эрла на студии описаны у Эйвинда Эрла: «Horizon Bound on a Bicycle» (Лос-Анджелес: Эрл и Бэйн, 1991).
Роль Марка Дэвиса в развитии персонажа феи Динь-Динь описана в книге Джонсон «Tinker Bell».
Фраза «Ей обязательно быть такой дерзкой?» была сказана на собрании сценаристов 20 мая 1940 г.
Роль Джинни Мак в позировании для «Питера Пэна» и использование желчи азиатских быков Кармен Сандерсон объясняется у Минди Джонсон: «Ink & Paint: The Women of Walt Disney’s Animation» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2017).
Часть приемов Эмилио Бьянки описана Кирстен Томпсон: «Colourful Material Histories: The Disney Paint Formulae, the Paint Laboratory, and the Ink and Paint Department», «Animation Practice, Process, and Production» 4, no. 1 (2014).
Первое представление Диснейленда присутствует в стенограмме собрания сценаристов и переписке с 1948 по 1955 год. Название «Диснейленд» начинает фигурировать в проекте в 1952 году, по словам Нила Габлера: «Walt Disney: The Triumph of the American Imagination» (Нью-Йорк: Random House, 2006).
Глава 13
Однажды во сне
Историю широкоформатного кино можно найти у Харпер Коссар в книге «Letterboxed: The Evolution of Widescreen Cinema» (Лексингтон: Издательство университета Кентукки, 2011).
Цитата «Представьте себе Лорен Бэколл на кушетке» присутствует в статье Чарльза Барра: «CinemaScope: Before and After», «Film Quarterly» 16, вып. 4 (1963).
Цветовую гамму «Питера Пэна» хвалили до того, как критик назвал фею Динь-Динь «пошлой»; см. Босли Кроутер «The Screen: Disney’s Peter Pan Bows», «Нью-Йорк Таймс», 12 февраля 1953 г.
Задний фон Тельмы Уитмер в «Питере Пэне» отдельно отмечен Мэй Тини в статье: «Disney’s Peter Pan Tailored for the Modern Generation», «Чикаго Трибьюн»,
