Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт
Джонстон считал Дженнифер блестящим сценаристом, но у самой девушки были проблемы с самооценкой. Окончив Университет Нью-Гэмпшира в 1992 году со степенью по английскому, она переехала в Нью-Йорк, где устроилась работать художником-графиком в издательство Random House. Так начиналась ее карьера в написании рассказов. В тридцать лет Дженнифер сидела перед монитором, уставившись на сайт школы искусств Колумбийского университета. Ей было страшно отправлять заявку, но ужасно хотелось посещать эти лекции. Она набралась храбрости и вскоре стала одним из самых возрастных студентов курса. Через семь лет после выпускного девушка выиграла несколько наград, а два сценария даже отобрали для экранизации, правда, проекты не получили необходимого финансирования. Должность соавтора «Ральфа» была как раз тем, чего так не хватало ее карьере.
Этот фильм – сонет с признанием в любви к аркадам, рассказывающий историю злодея из видеоигры, который хочет стать хорошим парнем, а еще о дружбе с девочкой, которой не дают достичь своей цели. Дженнифер пришла в восторг от «милых, ущербных и по-настоящему оригинальных персонажей» и с головой погрузилась в работу над проектом. Недели промчались быстро, и Фил попросил Дженнифер остаться еще ненадолго, пока работа над фильмом не будет закончена. Слоняясь по студии, Ли заинтересовалась новым проектом. Однако сценарий и концепт-арт, которые она увидела, нуждались в доработке.
История «Снежной королевы», как и многие предыдущие студийные проекты, давно находилась в разработке. Мэри Гудрич, художница, в свое время работавшая над «Фантазией» и «Дамбо», написала первую версию сценария в 1938 году. Оригинальную сказку 1840-х годов Ганса Христиана Андерсена адаптировать было непросто, так как произведение состояло из семи разрозненных историй и не имело четкого повествования. И все же невозможно не восхищаться его повторяющимися темами спасительной силы любви и торжества уязвимых детей над деструктивными взрослыми. В конце рассказа ребята убегают из ледяного дворца, где их держали в плену, и выразительная последняя строчка гласит: «Так сидели они рядышком, оба уже взрослые, но дети сердцем и душою, а на дворе стояло лето, теплое благодатное лето».
В 1939 году проект пошел в разработку в рамках запланированной экранизации биографии Ганса Христиана Андерсена, где анимация должна была дополнять игру актеров. Однако в итоге этот гибридный фильм так и не вышел, но окончательно со счетов его списывать не стали. Художникам нравились сказки Андерсена, их пересказывали и переосмысливали по мере развития идей для разных проектов, однако лишь немногие в итоге поступали в производство. В 1940 году во время разработки «Русалочки» Сильвия осознала, что шансы на будущее невероятно мотивировали художников продолжать работу.
В 1977 году Марк Дэвис снова взялся за «Снежную королеву». Он сменил должность аниматора на «воображенера» и помогал оформлять аттракционы, такие как «Круиз по джунглям», «Дом с привидениями» и «Пираты Карибского моря». Теперь он работал над новым проектом. Мужчина придумал прохладный аттракцион, который бы идеально скрасил жаркие летние дни в Диснейленде. По его задумке в центре должна была стоять снежная принцесса с длинной косой на плече, в струящемся блестящем платье. Марк нарисовал снежные декорации и северное сияние, освещающее ночное небо. Заколдованный снежный дворец с длинной лестницей и широким балконом должны были построить из искусственного льда. И несмотря на то что задумка оказалась прекрасной, для реализации проекта не хватило импульса, и этот аттракцион так никогда и не построили.
Однако стоящие идеи иногда снова дают о себе знать. В середине 1990-х годов «Снежную королеву» переделали в приключенческий анимационный фильм, в котором злодейка Эльза замораживает сердце бедной крестьянки Анны. В концепт-арте злая королева изображена с синей кожей, колючими волосами и в пальто из живых ласок – получилась ледяная вариация Круэллы Де Виль. Когда жених бросил Эльзу у алтаря, она решила заморозить свое сердце, чтобы никогда больше не испытать боли безответной любви.
Дженнифер, как и многие другие в студии, сочла сюжет занудным, женские персонажи получились слишком заурядными и невыразительными. Она просматривала аниматик (раскадровки, собранные в один видеоряд), который был доступен любому на студии. Такая практика существовала десятилетиями, Уолт часто интересовался мнением сотрудников о предстоящих фильмах. Просматривая раскадровки, Дженнифер представляла фильм иначе, похожим на мюзикл в духе «Русалочки». Ее пометки и комментарии впечатлили команду, и даже несмотря на то, что девушка еще не закончила с «Ральфом», Крис Бак, режиссер «Снежной королевы», попросил ее присоединиться к проекту в качестве сценариста.
Вскоре Дженнифер начала сотрудничать с супругами Робертом Лопесом и Кристен Андерсон-Лопес, также задействованными в работе над фильмом: они сочиняли песни. Между коллегами установились партнерские отношения, и на студии вновь начала царить захватывающая атмосфера, как во времена Менкена и Эшмана в 1980-х и братьев Шерман во время работы над «Мэри Поппинс» в 1960-е годы.
Когда Дженнифер боролась со злодейкой Эльзой, группа дискутировала о том, что из себя представляет этот персонаж и каково это – жить в полном одиночестве с такими силами. Лопес и Андерсон-Лопес сыграли демо песни, которую написали для героини, представляя ее эмоциональное состояние. Пока сценаристы слушали «Отпусти и забудь», Дженнифер окинула взглядом комнату. Глаза щипало от слез, и она поняла, что половина собравшихся плакала. Песня, наглядно отражавшая желание Эльзы быть собой настоящей, не нуждалась ни в одной правке. Однако сам персонаж требовал радикальных изменений. «Мне придется переписать весь фильм», – заявила Дженнифер.
Правда, времени оставалось немного, так как дедлайн наступал через семнадцать месяцев. Команда уже знала, что в конце фильма Анна пожертвует жизнью ради Эльзы, но художники понятия не имели, как логично подойти к такой концовке. Эд Катмулл дал новой сотруднице полную свободу действий. В 2006 году, после приобретения Pixar, он стал президентом Walt Disney Feature Animation и Pixar Animation. Поскольку студии разделяли почти пятьсот километров, Катмулл периодически летал туда-сюда, пару дней в неделю помогая группе в Глендейле. Он сказал Дженнифер: «Вы можете делать все, что сочтете нужным, все, что захочется, вы заслужили это право. И если все получится, фильм выйдет просто невероятным. А если нет – мультфильм будет отстой».
Пока группа пыталась понять, в каком направлении будет разворачиваться сюжет, кто-то однажды произнес волшебное слово – «сестры». До этого Эльза и Анна никак не были связаны. Этот момент стал поворотным для Дженнифер, неожиданно фильм стал для нее всем. Девушка начала работать еще усерднее, чем прежде, чтобы все эмоции отразились в сценарии. Размышляя, каково это – отгородиться от родного брата или сестры, она опиралась
