Татьяна Лиознова - Валентин Свининников
Не знаю, стоит ли озвучивать это в книге, но для родни она сыграла двоякую роль. То есть те её родственники, которые связали свою жизнь с актёрской профессией, помощи от неё не получали. Она говорила всем одну и ту же фразу: “Извините, дорогие, вы, собственно говоря, должны пробиваться сами, как делала это я, тогда у вас будет успех”.
Сейчас, когда мне 45 лет, я понимаю, почему она это так поступала. Она действительно считала, что успех, которого человек добился сам, самый значимый и самый честный. Когда помогают, то из этого в актёрской профессии может ничего и не сложиться. Но в то время… Я не думаю, что дети, которые получали от неё отказ, очень сильно радовались. Меня всё это обошло, потому что я, как уже говорила, ничего у неё не просила, мне просто с ней было хорошо.
Для поколения, с которым тётя Таня росла и взрослела, она стала как икона, как человек, который многого достиг, двигаясь только прямыми путями. То есть все, включая моих родителей, дядю, считали, что она и жизнью, и фильмами показала людям очень верные и важные вещи. И не факт, что для них было интересно то, что она стала известным кинорежиссёром, они ценили то, насколько гениально она рассказала о самом главном понятным для любого человека языком, будь он каким-нибудь профессором или там, я не знаю, токарем. Все воспринимали её картины одинаково: с любовью и пониманием, с гордостью за страну. То есть она смогла абсолютно до каждого донести мысль, что надо любить и ценить ту страну, в которой живём, свою Родину. Я считаю, что это просто необыкновенно.
Когда я пересматриваю её фильмы, мне больше всего по сердцу именно “Семнадцать мгновений весны”. Я каждый раз нахожу для себя в нём что-то новое, представляете! И такое отношение к её творчеству было у всех её современников – и детей, и взрослых».
К воспоминаниям о Татьяне Лиозновой и её творчестве мы вернемся ещё не раз. А пока обратимся к её первым самостоятельным шагам в кино.
Окрылённость мечты – и прикосновение к женской душе
В 1953 году Татьяна Лиознова всё же добилась возвращения на киностудию в качестве… ассистента по реквизиту. И перепробовала себя во всех ролях: «хлопушки», осветителя, монтажёра, второго режиссёра в дебютном фильме Станислава Ростоцкого «Земля и люди». О том, как она работала, свидетельствует, в частности, характеристика, подписанная Станиславом Ростоцким 22 февраля 1956 года:
«Как на основании этой работы, а также хорошо зная все прежние работы Лиозновой, начиная с ВГИК, считаю, что она заслужила право на самостоятельную творческую работу в кино, а следовательно, и на присвоение ей режиссёрской категории.
На картине “Земля и люди” Лиознова не только глубоко и ответственно провела все подготовительные работы, не только отлично справилась со всем комплексом режиссёрской работы во время съёмок, но и самостоятельно сняла во время моей болезни и для убыстрения съёмок целый ряд эпизодов… Все это даёт мне право ходатайствовать ещё раз о присвоении ей режиссёрской категории».
С Ростоцким Лиознову связывали глубокие личные отношения. Не касаемся здесь слухов об их романе (вопрос даже разбирался по доносу на партбюро), оставим их для жёлтой прессы. А уважение, понимание друг друга остались на всю жизнь. Именно Ростоцкий дал Лиозновой рекомендацию для вступления в КПСС. Вторую рекомендацию написала Тамара Макарова в июле 1962 года, уже тогда разглядев в ней большого художника с высокой гражданской ответственностью:
«Знаю Лиознову Татьяну Михайловну со времени её поступления во ВГИК и по сей день как человека целеустремленного, принципиального, честного.
И за время своей учебы, и уже в качестве режиссёра таких фильмов как “Память сердца” и “Евдокия” она обнаружила главные качества человека и художника – это искреннюю влюбленность в своё время, в свой народ, что выделяет её среди многих её сверстников.
Татьяна Лиознова человек не спокойный. Всем интересуется, она не бережет себя. А отдаёт делу всю свою жизнь. И я давно вижу в Лиозновой те необходимые качества человека, какие дают ей право носить высокое звание члена КПСС. Поэтому я с радостью даю рекомендацию Татьяне Михайловне Лиозновой.
Тамара Макарова,
член КПСС с 1943 г. № партбилета 00 177 185».
Станислава Ростоцкого Татьяна Михайловна знала, надо полагать, тоже ещё по ВГИКу. Сблизила их совместная работа на съёмках фильма «Земля и люди» в 1954 году. Он был подающим надежды режиссёром, любимцем Григория Козинцева, она была его молодой ассистенткой, недавно уволенной с Киностудии имени Горького. Повторим: их дружба и взаимное уважение остались на всю жизнь.
А в 1958 году Лиознова сняла и первый свой самостоятельный фильм «Память сердца». Затем, в 1961-м, «Евдокию», в 1963-м «Им покоряется небо», обратившие на себя внимание, как у нас в стране, так и за рубежом.
Приведём отрывок из статьи в газете «Московский комсомолец» от 8 ноября 1983 года под названием:
«Когда в кинолентах дыхание жизни
<…> В 1943 году в Москве в Государственном институте кинематографии шли вступительные экзамены. Ещё затемнённая Москва. Ещё два года до падения гитлеровского рейха. А вступительные экзамены идут: будущего ведь нет без искусства.
В комнату приёмной комиссии режиссёрского факультета вошла девушка. Она выглядела юной и хрупкой – самой маленькой из всех. Однако документы свидетельствовали, что она работала пионервожатой в школе, училась в авиационном институте. Но какой документ отразит увлечение живописью, музыкой, написанные сценарии, мечты о кино? Спустя много лет тогда ещё народная артистка РСФСР Татьяна Михайловна Лиознова скажет: кино – это сражение, а режиссёр – полководец. И не будет здесь ни тени преувеличения: в её прогремевшем на всю страну многосерийном телевизионном фильме “Семнадцать мгновений весны” (1973 г.) снимались 200 актёров! Впервые я увидела Лиознову на Киностудии имени М. Горького лет двадцать назад. И никак не ожидала, что постановщик фильма “Им покоряется небо” (1963 г.), получившего на Международном фестивале авиационных фильмов в Довиле (Франция) главный приз “Золотое крыло”, окажется такой женственной. Первый фильм Лиозновой “Память сердца” был снят по сценарию её учителя – известного режиссёра и педагога Сергея Аполлинариевича Герасимова. Рассказывали, что во время просмотра, взволнованный высокой человечностью этой картины, заплакал сам Чарли Чаплин. Потом были светлые, лирические ленты “Евдокия” (1961 г.), “Три тополя на Плющихе” (1968 г.) – о простых людях с непростыми чувствами. Их смотрели десятки миллионов. Оценила их и пресса. Вот отзыв тех лет: “Ленты Татьяны Лиозновой скромны и просты, как и их герои. Но за
