Татьяна Лиознова - Валентин Свининников
Героем фильма является Штирлиц, советский супершпион, работающий под маской лояльного нацистского офицера старшего ранга в отделе политической разведки гитлеровской СС. На самом деле у Советского Союза не было такого агента».
После такого утверждения автор статьи высказывает свои сомнения:
«Некоторые аспекты фильма противоречивы. Одни из них – это свобода обращения с историей, причём иногда она приводит к созданию плохого впечатления о роли США в конце войны. Другой аспект – это то, как в фильме показаны нацистские лидеры. В нём впервые после войны советские граждане видят нацистов умными, интеллигентными и компетентными людьми, а не кровожадными преступниками».
Роберт Кайзер отмечает и фантастический успех фильма:
«Советские газеты публиковали письма читателей, которые после окончания 12 серий требовали немедленного повторения показа. Несколько газет опубликовали восторженные рецепции. “Труд” опубликовал письмо известного героя войны Виктора Леонова, который восхищался фильмом за его правдоподобность.
Другие обозреватели писали, что фильм, как и роман, на основе которого создан сценарий, отражает исторические факты. “Литературная газета” в наиболее серьёзной рецензии признала, что сюжет не совсем отвечает фактам и что некоторые герои представляют собой собрание черт разных реально существовавших людей, хотя всё в фильме “основано на фактах”.
Происшедшее в результате недоразумение вызвало другие осложнения между Сталиным и западными союзниками позднее в 1945 году. После обострившегося обмена посланиями между Сталиным и Рузвельтом относительно бернского дела Сталин фактически обвинил ФБР во лжи и в том, что оно пытается облегчить положение немцев за советский счет. Рузвельт ответил, что он воспринял эти обвинения “с изумлением”. В его послании, выдержанном в сильных выражениях, в конце говорилось: “Честно говоря, я не могу избежать ощущения сильного недовольства Вашими информаторами, кто бы они ни были, за такое подлое толкование моих действий и действий моих доверенных помощников”. Это письмо было направлено 4 апреля. Контакты Вольфа в Берне ни к чему не привели, и последняя оборона Гитлера рушилась, Вольф не вступал больше ни в какие переговоры о капитуляции в Италии или по какому-либо другому вопросу, когда Красная Армия вошла в Берлин.
В “Семнадцати мгновениях весны” нет намёка на эти действительные события. Они не записаны и в советской истории этого периода».
Вот такой отклик любителя «точности в истории». Но теперь-то широко известны документы о том, что Черчилль готовился уже 15 июля начать войну с СССР, чтобы не допустить «захвата» русскими чуть ли не всей Европы. Для этого рекомендовалось и сохранить взятое в качестве трофеев вооружение германских войск, и сдавшиеся в плен немецкие дивизии – в полной готовности вступить в борьбу с русскими на стороне вероломных союзников. А что касается прототипа Исаева – Штирлица, то называют разных людей (кое-кто из них привлекался в качестве консультантов фильма). Напомним хотя бы издание «Разведчики-нелегалы СССР и России» о Михаиле и Анне Филоненко Николая Шварёва. В одной из глав этой книги рассказано о Вилли Лемане. Появится ещё немало таких публикаций по мере рассекречивания тайных архивов! Но можно согласиться, что образ, созданный Вячеславом Тихоновым в совместной работе с требовательнейшим режиссёром Татьяной Лиозновой, собирательный, воплотил типичные черты лучших наших воинов «невидимого фронта».
Напрасно Роберт Кайзер не отметил истинной документальности отражения характера этой подлинно Великой Отечественной войны за счёт гениального использования военной кинохроники. А это потребовало от режиссёра многочасовой работы в Госфильмофонде СССР и привлечения к этому буквально всех участников создания фильма, чтобы пропитаться самим дыханием тех огненных лет. В чём-чём, но в художественной убедительности лиозновского сериала сомневаться не приходится.
За исполнение роли Исаева – Штирлица Вячеслав Тихонов был удостоен звания Героя Советского Союза.
В упомянутом интервью школьнице Лиознова признала, что для неё претендентов на роль Штирлица, кроме Тихонова, не было:
«Тихонов один был. Он был весь погружен в работу. И его персонаж как бы знал десятым чувством всё, что делается на Родине. В фильме есть эпизод, где он встречает день Советской армии, один встречает. А перед ним проходят картины, которых он не мог видеть. Мы могли видеть эти картины как зрители: и Ленинград блокадный, и проход немцев по Москве, и многое другое. А ему интуиция подсказывала эти картины. А может быть, он видел какую-то хронику, листая какие-то заграничные журналы. Он же разведчик. Его жизнь неразрывно связана с жизнью страны и с борьбой, которая происходит на фронте».
Автор. Забегая далеко вперёд скажем: о «Семнадцати мгновениях весны» написано и рассказано больше, чем о других её фильмах. У Вас, надо полагать, много своих впечатлений, наблюдений, а теперь и архивных материалов, связанных с этим шедевром?
Людмила Лисина. Я надолго угодила в больницу, когда Лиознова начала съёмки. Но, несмотря на это, она приезжала, звонила, передавала гостинцы… И конечно, что-то рассказывала. А потом все эти истории я ещё много раз слышала на её творческих вечерах от непосредственных участников событий…
Часто спрашивали о выборе исполнителя главной роли, сразу ли остановилась Лиознова на кандидатуре Вячеслава Тихонова или были другие варианты.
Упомянутой уже школьнице Татьяна Михайловна отвечала довольно обстоятельно:
«Вообще картина делается таким образом: на каждую роль режиссёр пробует разных актёров, но бывает так, что он выбирает актёра сразу… Так у меня было с Копеляном, мне очень нравился этот актёр. Я всё время искала материал, который бы я могла ему предложить. Но такой материал не попадался. Но как он читал закадровый текст в этом фильме!
Эту картину снимали без кинопроб. Так же, как и свою предыдущую картину – “Евдокию” – я тоже снимала без кинопроб. Встречались разные партнёры, и у меня была полная сумка фотопроб. Тогда я водила машину, и меня часто останавливали: я нарушала правила. Однажды я полезла за правами и вытащила пачку фотографий. Милиционер перестал смотреть на мои права и смотрит на фотографии. “Это у Вас что?” (А первый – Тихонов). Отвечаю: “Это фотопробы”. И я поняла, что он меня не оштрафует, и долго ему рассказывала про фильм, который только будет.
Потом я несколько раз, проезжая этот перекресток, махала ему рукой, а он знаками меня как бы спрашивал: “Работаю я?”».
Претендентов на роль Штирлица, кроме Тихонова, для неё не было. Но не могла же она школьнице рассказывать, как ей пытались навязать других исполнителей роли Штирлица. Бойцовский, бескомпромиссный её характер ярко явлен в выборе артиста на главную роль. Что разглядела она в Тихонове, которого зритель знал как деревенского парня из «Дела было в Пенькове» или учителя из «Доживем до понедельника»? Но видела Штирлицем именно его!
А на эту роль пробовался даже Арчил Гомиашвили, известный как Остап Бендер в
