Татьяна Лиознова - Валентин Свининников
Одно из самых воспаляющих моё воображение зрелищ, рождающих во мне чувство уверенности и стабильности жизни, – синее небо, на котором прорезана белая полоса от летящего реактивного самолёта. В этот момент ловлю себя на мысли, что чувства мои также незыблемы, что я всё так же постоянна в своих привязанностях, как раньше. Но в мире есть много такого, что заставляет потерять это чувство стабильности, например, угроза войны (об этом я собираюсь ставить свою будущую картину). Недавно учёные предсказали, что в результате атомной бомбардировки выживших ждёт полярная ночь и вечная мерзлота. Это ведь по-настоящему страшно! Вот почему белая полоса в голубом безоблачном небе для меня – сияние мира, рождающее в душе чувство нежности к тем, кто нас защищает, кто идёт на риск, испытывая не только новую технику, но и возможности человеческой личности».
Прототипами главных героев стали лётчики-испытатели Алексей Николаевич Гринчик и Марк Лазаревич Галлай. Актёры Николай Рыбников и Владимир Седов создали запоминающиеся образы лётчиков-испытателей, а Евгений Евстигнеев и Олег Жаков – инженеров-конструкторов. Кинокритик отметила тогда удивительное чутьё Лиозновой на актёров: «Почему-то вспомнилась сейчас прекрасная сцена… когда жена погибшего лётчика-испытателя приходит к его начальнику и видит модель самолёта. “Это на нём?..” – спрашивает она. Тот кивает. Прекрасно, сдержанно и выразительно сыграла короткий этот эпизод Светличная. И вот Лиознова снова приглашает актрису в свои “Семнадцать мгновений…” на роль Габи – странную, почти без слов. Но что-то важное, нужное, какие-то чёрточки времени, какую-то сторону в характере Штирлица тонко и ненавязчиво открывает актриса в этой роли…»
Светлана Светличная вспоминала, как умело сняла Лиознова напряжение на съёмках картины «Им покоряется небо». Николай Рыбников, а это был уже хорошо известный, признанный актёр, не хотел сниматься в интимных сценах со Светличной – очень любил свою жену, тоже известную актрису-красавицу Аллу Ларионову. Тогда Татьяна Михайловна… встретилась с Ларионовой, объяснила ей ситуацию. Съёмки продолжились, сцены получились убедительными и достаточно скромными (не в пример с нынешними предельно откровенными постельными сценами в сериалах). Тот фильм, снятый Лиозновой в сдержанной, отчасти документальной манере, получил, как уже говорилось, главный приз «Золотое крыло» на Международном кинофестивале во французском городе Довиле. Фильм и поныне смотрится, привлекая сердца юных романтикой подвига, вызывает восхищённые отклики в Интернете.
Совсем в иной манере ею был снят фильм «Рано утром» в 1965 году о простых рабочих людях, о становлении характеров юных героев – осиротевших Алеши и Нади, преодолении ими жизненных трудностей. Фон картины был насыщен приметами времени, деталями быта, а несколько сентиментальный сюжет придавал этой ленте оттенок человечности и доброты. Подчеркнём стойкое внимание Татьяны Михайловны к теме сиротства, становлению личности в преодолении препятствий – столько здесь сокрытого (или явленного?) из своих личных переживаний!
На съёмках фильма «Рано утром». 1964 г.
А о фильме «Три тополя на Плющихе», вышедшем на экраны в 1968 году, – разговор особый. Этот тонкий и пронзительный фильм – лирический шедевр – появился благодаря песне Александры Пахмутовой «Нежность» и «настоянному» на ней же короткому рассказу Александра Борщаговского. Татьяна Лиознова признавалась:
«Для меня музыка имеет огромнейшее значение в создании картин. Буквально некоторые из них родились от музыки. Так, “Три тополя…” получилась такой благодаря песне Пахмутовой, вокруг которой я придумывала разные истории. И наконец, прочла рассказ и поняла: Нюрке должна была нравиться, также как и мне, эта песня. Только она пела её по-своему, а как же она её пела? А вот так, заунывно, протяжно, со вздохом: “А-апустела без тебя земля, а-а-а”. И потом я ещё долго придумывала, что такое Нюра, какова её жизнь, дом. Ведь за всем этим скрывалась и наша жизнь. Потому что мы узнаем, что Нюрку привезли в деревню как солнце. И она зачахла там, потому что мужик её занимался браконьерством, думал только о том, как бы обворовать кого. А для Нюры это было горем. Она почернела, спала с лица – другая стала. И вот происходит случайная встреча в Москве, все значение которой Нюра поняла только в конце, когда услышала песню и поняла, что они одну и ту же песню искали и любили. Она никогда больше его не увидит, но чувствует, что жизнь обязательно поменяется. И это видно по детям, которые рассматривают новое лицо матери, и по самому хозяину-мужу, который с опаской смотрит на жену. Она привезла не только дыхание Москвы, но и частицы простой короткой встречи, связанной с музыкой».
И как не согласиться с мнением критика о том, что «незатейливая история случайного знакомства московского таксиста и подмосковной жительницы, приехавшей в столицу продать на рынке мясо, благодаря таланту Лиозновой поднялась до эпического уровня подлинной трагедии возможного, но несбывшегося человеческого счастья».
Главную героиню фильма деревенскую женщину Нюру сыграла Татьяна Доронина, её грубоватого мужа – Вячеслав Шалевич, а таксиста Сашу – Олег Ефремов.
Афиша фильма «Три тополя на Плющихе». 1968 г.
Вячеслав Шалевич вспоминал о Лиозновой:
«Она лиричная и пронзительная женщина – я никогда не забуду, как она ходила вокруг магнитофона и слушала эту песню Пахмутовой. Я её спрашиваю:
– Что вы её всё слушаете?
– Я хочу, чтобы она в фильм вошла, но пока не знаю как, – отвечает Лиознова.
Она умела импровизировать внутри сценария».
Расскажем о впечатлениях от музыки к «Трём тополям…», прозвучавших в документальном фильме режиссёра Платона Снегина «Мир Александры Пахмутовой» (2019). В частности, процитируем мнение заслуженного артиста России певца Александра Ф. Скляра и самого композитора – Александры Пахмутовой:
Александр Ф. Скляр. Это ведь высшее достижение композитора сочинить такую песню, которая уйдёт в народ и которая через какое-то время перестанет ассоциироваться с автором, а станет народом восприниматься как его, народная песня.
Закадровый текст. Вообще, музыка к кинофильмам – это отдельная тема в творчестве Пахмутовой. Бывает так – фильм уже забылся, а песни живут собственной жизнью. <…>
Фильм «Три тополя на Плющихе» знаменит не только творческим дуэтом Олега Ефремова и Татьяны Дорониной. Песня «Нежность», прозвучавшая в кинокартине, стала поистине народной. А ведь поначалу Александра Николаевна отказывалась работать над музыкой к этому фильму.
Татьяна Доронина (поёт за кадром).
Также было пусто на Земле… о-о-ой…
И когда летал… этот…
Лётчик один летал, французский…
Также падала листва в садах…
Александра Пахмутова. Она [Лиознова] сказала: «Просто приезжайте, я вас прошу, на студию, просто посмотрите материал». Ну как отказаться посмотреть материал? Я поехала на студию, и Татьяна Михайловна
