Алексей Беляков - Пепел и песок
Возможно назавтра утром она сорвется вниз и разобьется под ногами очарованного школьника. Или старухи, которая будет нести закапывать в парк кошку, что умерла у нее ночью. Старуха! Стой! Брось кошку. Я приготовлю для тебя участь получше, судьбу поярче. Тише, Москва! Марк думать будет.
Через несколько мгновений весны была сочинена вся жизнь старушки.
Мои ладони становятся влажными. Сюжеты липнут к потным ладоням, как чешуйки воблы в таганрогской пивной «Клио».
Голень левой ноги ноет, то есть великий признак. Сдавайся, Москва! Марк тебя победит.
29
— Здравствуйте, чада мои! Зело отрадно вас видеть!
Катуар держит меня за руку, я ощущаю биение ее электричества. В дверях храма в уютной рясе стоит отец Синефил, улыбается, благословляет.
— Как величать сию дщерь? — Синефил греет взглядом Катуар.
— Катуар, — отвечаю я, вздымая хоругвь с ее ликом и именем.
— Доброе имя, хоть в святцах подобного и нет. Ах, как пахнет сирень в нашем вертограде! Мыслю — так же буйно цвела она в райском саду. Ну что, проходите!
В храме темно, только несколько пугливых свечей у холодных икон. Катуар сжимает мою ладонь сильнее.
— Я без платка, — шепчет она.
Отец Синефил легким жестом факира добывает из воздуха черный шелковый платок с алыми маками:
— Не тревожься, раба любви, раба божья, покрой свою голову. Из бутика платок, носить незазорно.
— Да, — Катуар усмехается. — Эту марку я знаю.
Катуар набрасывает легкий платок на голову, завязывает на затылке байкерский узел. Отец Синефил любуется ею, гулко восклицает:
— Красавица! Ты не актриса?
— Я диалогистка.
— Ишь, какие нынче диалогистки пошли! Кто родители?
— А почему вы так поздно тут? Всенощная давно закончилась.
— От ответа уходишь. Но я не настырный. Почему поздно? В саду работал, пионы сажал. Любишь пионы?
— Издалека. У меня на цветы аллергия. Кстати, Марк, когда будешь хоронить меня — никаких цветов в гробу, пожалуйста!
— Катуар!
Отец Синефил проводит рукой по маковой голове Катуар:
— Шутница. А что за буква на плече твоем?
— Холодновато тут у вас.
— Опять не отвечаешь. Ну, Господь с тобой.
— У вас есть пассатижи?
— У отца Синефила все есть в хозяйстве. Какой монастырь без пассатижей?
30
Через двенадцать минут мы с отцом Синефилом следим в саду, как Катуар, склонившись над перевернутым к небу колесами беспомощным Бенки, легко откручивает древние гайки и возвращает цепь родной шестеренке.
— Вот мастерица! — смеется отец Синефил. — Не феминистка ли часом?
— Не дай бог! — Катуар отвечает, не обернувшись. — Ну все, Бенки. Ты будешь жить. Только масло теперь нужно.
— Есть елей, — отвечает отец Синефил.
31
Еще через шестнадцать минут Бенки с титановой подругой стоят у беленой стены, прижавшись друг к другу. Отец Синефил поливает из шланга на руки Катуар, она трет их растрескавшимся хозяйственным мылом, чуть стонет от холодной воды.
— Марк, с чем ко мне пожаловали? — спрашивает отец Синефил. — Не велосипед же чинить.
— Покажите нам кино.
— Давно такого от тебя не слышал. А какое?
— Решайте сами, я доверяю вашему вкусу и чувству момента.
Отец Синефил бросает шланг на землю, снимает с яблоневой ветки полотенце, вышитое по краям синими крестиками, подает его Катуар и молвит:
— Тогда голливудскую классику. Она хорошо идет майскими ночами. Не успел оглянуться — звезды и месяц унес утренний ветер. Так и живем на нашем закатном бульваре. Молимся и сострадаем. Но хватит праздно болтать и упоминать всуе имя Голливуда. В храм!
Мы входим в церковь.
Отец Синефил берет с алтаря пульт в золоченом окладе, нажимает на кнопку. Поверх царских врат с ласковым жужжанием спускается бледное полотно.
— Господи! — восклицает Катуар. — Что это?
— Экран, — отец Синефил чуть зевает. — Сейчас принесу вам стулья. Поп-корн не держим, только кагор. По стаканчику?
— Да, — Катуар смеется. — Я с радостью!
Когда отец Синефил удаляется, Катуар целует меня в счастливый висок:
— Кто он такой? Прикольный поп!
— Дщерь моя, я все слышу! — голос незримого отца Синефила заставляет дрожать пламя свечей. — Кино для меня — вторая религия. Прикола тут нет. Греха, впрочем, тоже.
Отец Синефил является с другой стороны — в одной руке он держит два складных стула с матерчатыми сиденьями и спинками, в другой вознес к куполу серебряный поднос с двумя рубиновыми стаканами.
— Аки звезды кремлевские! — отец Синефил смеется, и хохот звучит как чуждый орган в этом храме. — У меня добрый кагор. По шарам не дает, но дух укрепляет.
Он протягивает поднос Катуар, та берет стакан и вдыхает запах ночного вина.
— Что за нос у тебя, раба божья! — отец Синефил качает головой. — Чудо, что за нос! Достойный иконы. Ну, за кино!
Мы с Катуар отпиваем, благодать растекается по усталым венам.
— Господи, как хорошо! — шепчет Катуар. — Марк, любимый, как хорошо!
Со священным скрипом отец Синефил поднимается по деревянным ступеням на хоры и попутно вещает:
— Фильм недублирован. Переводить буду я.
На экране вспыхивает львиная морда. Непререкаемо рыкает, хоть святых выноси.
— Лев — есть символ евангелиста Марка! — распевно гудит с хоров отец Синефил. — Но в данном случае он означает иное…
Камера наезжает на стакан в ладони Катуар, опускается вглубь, в рубиновое море. Здесь беззвучно резвятся русалочки, поджидая глупый «Титаник».
32
Нас утро встречает прохладой. Отец Синефил сидит на скамейке у клумбы, страстно зевает. Катуар снимает платок, вытирает им рассветные слезы.
— Рад, Катуар, — говорит отец Синефил, — Рад, что кино тебе понравилось. Приходи еще, как захочешь причаститься. А мне отдохнуть немного — и снова к трудам. Снова пастве внушать, что истинный бог на Руси, что падем мы, как Византия, если Западу не противопоставим духовность нашу. Если не перестанем собирать сокровища на земле, а обратимся к мыслям о вечном, о том, что… завтра эфир у меня на канале… надо в солярий сходить…
Отец Синефил склоняет бороду к аккуратной голгофе, где цветы распускают бутоны, и дождевой червь, выбираясь на свет, уже мнит себя радостно богом.
Мы не будим отца Синефила, пусть отдыхает. И Бенки с подругой оставим пока тут, пусть поживут в райском саду, заслужили.
Я открываю маленькую зеленую дверь в ограде монастыря. Скрип пробуждает незримую птичку, столичную нищенку.
— Какой хороший фильм. — Катуар прикуривает дрожащую сигарету. — Откуда ты знаешь этого отца Синефила?
— Потом расскажу.
— Уходишь от ответа! — Катуар освежает бульвар первым дымком.
— Слышишь птицу?
— Слышу. Но не вижу.
— Ты у меня тоже как птица.
— Как чайка?
— Нет! Они омерзительные.
— Чайки?
— Поверь мне — я вырос на море. Поверь.
— А какая?
— Просто Птица. Из моей Красной книги. Нет, книжечки.
— Так нельзя! Надо придумать, что я за птица.
— Придумаю, но не сейчас. Поедем домой скорей. Вон уже поливальная машина едет.
— И что?
— Вдруг она смоет тебя?
— Боишься?
— Очень.
— Не бойся. Птицы не тонут.
— И не курят.
— Хочешь — брошу?
— Давай.
— Но при условии.
— Каком?
— Ты бросишь этот сценарий.
— Ты что, Катуар? Все в самом разгаре. Рухнуло здание МГУ. Мне перевели деньги. Впереди еще столько сладких трупов и катастроф. Ты что?
— Деньги? Вернешь.
— Почему я должен бросить? Что за рассветные затеи?
— Он мне не нравится.
— Ты хочешь лишить героя цели?
— Какого героя?
— Меня. Герой должен иметь цель, иначе он никому не нужен.
— Ты нужен мне. Этого герою мало?
— Подожди. Ты будешь писать диалоги?
— Нет. Мне можно лететь?
— Куда? Куда, птица?
— Метро уже открылось.
— Не пиши диалоги, если не хочешь. Но ты никуда не уйдешь от меня. Никуда. Не уйдешь.
— Ради тебя, мой любимый. — Катуар берет сигарету двумя пальцами, прицеливается, словно резвясь, играет в дартс. Сигарета опытной стрелой попадает точно в мишень урны.
— Какая ты ловкая!
— Ты сомневался? Видишь, я бросила. А ты?
— Птица, давай лучше целоваться посреди бульвара, как…
— Марк, а кто была твоя жена?
— У меня не было жены.
— Не обманывай.
— Не было при Шекспире сигарет «Друг». Не было!
— Марк, любимый, никогда не обманывай меня, хорошо?
33
— Тебе помочь к экзамену подготовиться?
Она похожа на цветок подорожника. Моя однокурсница. Ты спросишь, Бенки, какой у нее цвет глаз. Я до сих пор тебе этого не скажу: не знаю, не понимаю. Да и есть ли у нее глаза? Под глазами есть две вечерние лужайки, это точно. Но сами глаза? Еще есть зубы. Крупные, хорошо бы их поместить в гербарий стоматолога. Хотя я никогда до этого не видел ее в столовой. Зачем ей зубы? И зачем она сейчас пришла в столовую, где я с однокурсником и соседом по комнате Бухштейнфельдманбергшейном ем чудо-пельмени, заливая их живой водой?
