Уэс Андерсон. Все фильмы. От «Бутылочной ракеты» до «Города астероидов» - Кристоф Нарбонн
Оуэн Уилсон, конечно же
Для Фрэнсиса, важнейшего винтика сюжета, инициатора семейной экспедиции и присущих ей волнений, Уэс Андерсон не смог выбрать никого лучше Оуэна Уилсона. Он идеально подходил для роли угрюмого, хрупкого человека, чья автомобильная авария больше похожа на попытку самоубийства – как у Илая Кэша, когда тот на своей машине врезался в дом Тененбаумов в день свадьбы Этелин. Идея приукрасить Фрэнсиса повязками и синяками пришла к режиссеру, когда он был в Риме и увидел возле собора Святого Петра человека в мотоциклетной куртке, с покрытым бинтами лицом: «По бокам головы у него были наложены поролоновые подушечки, глаза были черны от синяков, и он, пошатываясь, шел по площади»[62]. Став звездой, которой все восхищались, Оуэн Уилсон с готовностью согласился возобновить отношения с человеком, которого считал своим братом.
Фрэнсис Уитмен (Оуэн Уилсон), пострадавший в дорожной аварии. Фотография Лоры Уилсон
Новичок
На момент написания сценария не было сомнений: Джейсон Шварцман получит роль Джека, самого беспечного из братьев, озабоченного лишь собственным либидо, за которым скрыта любовная рана. Его желание снова сыграть у своего наставника спустя девять лет после «Академии Рашмор» было очень сильным. Уэс Андерсон, очевидно, внимательно следил за карьерой актера, самым впечатляющим достижением которого стала роль короля Людовика XVI, только что сыгранная им в фильме «Мария-Антуанетта» (София Коппола, 2005). В роли третьего брата Уэс Андерсон сначала видел Люка Уилсона, но потом передумал, так как некоторое время был одержим другим актером. Эдриан Броуди, получивший «Оскар» в 2003 году за фильм «Пианист» (Роман Полански, 2002), идеально подошел бы на роль Питера, среднего брата – каким был и в своей семье Уэс – с потерянным взглядом и периодически проявляющейся нервозностью. Предложение привело в восторг самых первых поклонников, которых привлекла уникальная вселенная режиссера и деликатность, с которой эти трое преодолевают выпавшие на их долю травмирующие испытания – комично и в на редкость странной манере. Чтобы облегчить процесс вживания в образы, итальянский дизайнер Милена Канонеро создала для братьев чуть отличающиеся оттенками серые костюмы.
Загадочный мистер Рейлс
Миллионер, вместе с братом сколотивший состояние на производстве оборудования в 1980-х и 1990-х, Стивен Рейлс основал свою продюсерскую компанию Indian Paintbrush в 2006 году. Поклонник авторского кино, он сразу же принял Уэса Андерсона под свое крыло и со временем стал его неофициальным патроном, поддерживая все фильмы начиная с картины «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники». Как познакомились эти двое? Загадка. Стивен Рейлс, который неохотно общается с прессой (он не давал интервью с 1985 года!), и Уэс Андерсон никогда не упоминали о связывающем их договоре, который обеспечивает режиссеру комфортные условия производства, полную автономию и контроль над работой.
Под пиджак каждый из них надевает бежевую, белую или черную рубашку, которые по настоянию Уэса Андерсона существовали в нескольких экземплярах, чтобы актеры не выходили из образов. Такие комплекты одежды также позволяли приходить на съемочную площадку уже одетыми и причесанными.
Постоянные участники и новички
Неизбежный Билл Мюррей, любимый актер Уэса Андерсона, согласился на дружеское участие. Он открывает фильм в образе озабоченного бизнесмена, бегущего за отходящим поездом. В течение пяти минут все наводит на мысль, что он и есть главный герой истории, но затем Питер (Эдриан Броуди) догоняет, обгоняет его и запрыгивает в вагон поезда, который бизнесмен разочарованно упускает. Анжелика Хьюстон, еще одна преданная поклонница режиссера, получила прекрасную роль Патриции Уитмен, матери, которую трое сыновей считают недостойной, потому что та ушла из семьи присматривать за сиротами в монастырь, якобы повинуясь мистическому зову. Дочь режиссера Джона Хьюстона всегда мечтала сыграть героиню, которая напомнила бы ей британскую актрису Дебору Керр, снятую ее отцом в фильме «Бог знает, мистер Аллисон» (1957).
Также близкий к Уэсу Андерсону Уоллес Володарски, один из первых сценаристов «Симпсонов» (Мэтт Грейнинг, 1989) и по совместительству актер (он сыграл судью в «Академии Рашмор»), берет на себя роль Брендана, личного помощника Фрэнсиса и одновременно его мальчика для битья. Амара Каран, молодая англичанка шри-ланкийского происхождения, была выбрана на роль приветливой проводницы поезда, очаровавшей Джека. Актриса-любительница после этого фильма оставила карьеру в финансовой сфере, чтобы посвятить себя кино.
Съемки
Как уже упоминалось в предыстории фильма, Уэс Андерсон с самого начала решил, что события будут происходить в основном в уменьшенном пространстве настоящего поезда, пересекающего Индию в районе Раджастана. Привлекательная на бумаге идея потребовала от съемочной группы огромных усилий и изобретательности. Когда незадолго до начала съемок продюсеру Лидии Дин Пилчер, постоянному партнеру индийского режиссера Миры Наир, предложили присоединиться к проекту, она быстро осознала масштаб задачи, особенно в плане офисной работы, и порой даже думала, что не сумеет с ней справиться: «Мы стремились к тому, чтобы все прошло безупречно, и отправились в регион, находящийся в ведении руководства Северо-Западных железных дорог, которому еще никогда не предлагали на три месяца арендовать десять вагонов и локомотив, чтобы разобрать их, построить нужные интерьеры и пустить по действующему пути!»[63]
Плавильный котел
Чтобы создать визуальную вселенную фильма, Уэс Андерсон и художник-постановщик Марк Фридберг сели на обычный туристический поезд. Они хотели проникнуться впечатлениями от окружающих пейзажей; ощутить тесноту, с которой сталкиваются пассажиры, длительность поездок и местную историю. В итоге они пришли к выводу, что их железнодорожный состав должен быть результатом взаимодействия нескольких факторов. Разве индийская железная дорога не развивалась в XIX веке под британским владычеством? Поэтому их «Дарджилинг Лимитед» (название, напоминающее о чае и о бенгальском регионе, откуда он родом) будет в типично восточном оформлении с западным оттенком. Традиционные ткани и принты используются и перерабатываются, чтобы идеально сочетаться с ар-деко интерьеров, выполненных в оттенках зеленого и синего. Марк Фридберг также
