Уэс Андерсон. Все фильмы. От «Бутылочной ракеты» до «Города астероидов» - Кристоф Нарбонн
Великолепие Андерсона
Внушительный особняк в фильме «Великолепие Амберсонов» (Орсон Уэллс, 1942) послужил эстетическим эталоном. По совету друга режиссер обследовал район Гамильтон-Хайтс в Гарлеме, к северо-западу от Манхэттена, где и нашел дом мечты: старый викторианский особняк из красного кирпича, высотой в четыре этажа и с крышей, на которой должны были быть установлены вольер Ричи и флаг Тененбаумов, развевающийся на башенке.
Оуэн Уилсон (Илай Кэш) и Люк Уилсон позируют перед картиной Хьюго Гиннеса, друга Уэса Андерсона
Хотя некоторые интерьеры не подходили для кадров (например, комнаты для офиса Этелин или кухни были найдены другие в соседних зданиях), достоинства места, по словам оператора Роберта Д. Йоумена, перевешивали недостатки: «Дом только что был продан, и наши продюсеры договорились с новыми владельцами, что нам позволят покрасить его изнутри и внести небольшие переделки, но при условии, что мы не будем изменять основную архитектуру здания. <…> Комнаты часто оказывались слишком маленькими, на лестнице приходилось с трудом маневрировать, но мы должны были во что бы то ни стало создать впечатление семейного дома и связать комнаты воедино. <…> Мы смогли покрасить и декорировать дом так, как хотел Уэс. <…> Район был [также] идеальным для такси, входа и выхода из дома и т. д.»[38].
Печально прозорливый
В одной из ярких сцен Ричи Тененбаум перерезает себе вены в ванной комнате под мелодию Needle in the Hay Эллиотта Смита (1995), певца, которого Уэс Андерсон безуспешно просил исполнить открывающую фильм кавер-версию знаменитой песни Hey Jude группы Beatles. Эта сцена оказалась печальным предзнаменованием: 21 октября 2003 года, спустя всего два года после выхода фильма «Семейка Тененбаум», Эллиотт Смит трагически погиб в возрасте тридцати четырех лет после жестокой ссоры со своей девушкой. По ее словам, она укрылась в ванной комнате, после чего обнаружила певца в агонии с воткнутым в грудь ножом. Версия о самоубийстве была выдвинута, однако расследование этой подозрительной смерти не завершено до сих пор.
Первое приметное появление Анжелики Хьюстон (Этелин Тененбаум) в кино Уэса Андерсона
Эстетическое отшелушивание
«Семейка Тененбаум» выделяется насыщенными оттенками охры, которые должны были стать привычными для фильмов Уэса Андерсона. По словам Роберта Д. Йоумена, все – от декораций до костюмов и реквизита – было создано для стилизации атмосферы:
«Цветовая палитра фильма тщательно контролировалась, и мы провели множество тестов в процессе подготовки. [Таким образом] были выделены розовые, красные, синие, серые и коричневые цвета»[39]. Результат усиливает вневременной характер истории, которая, кажется, происходит в параллельной вселенной, несмотря на очевидную близость к знакомому каждому Нью-Йорку. Знаменитые желтые такси заменили помятыми и обшарпанными машинами, прозванными Gypsy Cab Co («Цыганское такси»)! Все остальные визуальные аспекты города переработаны или стерты.
Ослепительный Джин Хэкмен получил за свою игру множество наград, включая «Золотой глобус»
«Задача состояла в том, чтобы использовать архитектуру Нью-Йорка, не впадая в банальность. Когда мы снимали Пагоду [слугу Тененбаумов, которого играет Кумар Паллана. – Прим. ред.] у реки, то кадрировали его таким образом, чтобы скрыть Статую Свободы на заднем плане. Мы выбирали и другие места, узнать которые можно было не сразу»[40]. Так, например, произошло с больницей, куда Ричи Тененбаум попадает после попытки самоубийства: для фильма было отремонтировано заброшенное здание завода в Ньюарке, в штате Нью-Джерси.
Избалованные актеры
Съемки начались в марте 2001 года в Гамильтон-Хайтс. Как отмечает продюсер Бэрри Мендел, сроки были сжатыми: «Для съемок фильма с 240 сценами у нас было 60 дней, что математически означает, что мы снимали по четыре сцены в день. Это бешеный темп»[41]. Чтобы минимизировать напряжение, для актеров создали максимально комфортные условия. В доме им выделили специальную комнату, где они могли отдохнуть и пообщаться в перерывах между сценами, что способствовало укреплению отношений внутри коллектива. Кроме того, количество импровизаций свелось к минимуму, поскольку план работы, декорации и постановка были определены заранее. Во время съемок Уэс Андерсон регулярно включал музыку, которую собирался использовать в фильме (от Равеля до Боба Дилана и Нико), чтобы подсказать актерам эмоциональную окраску предстоящих им сцен. Инициативу оцененили по достоинству.
Бен Стиллер (Чес Тененбаум, на переднем плане) и Дэнни Гловер (Генри Шерман, за спиной Джина Хэкмена и Билла Мюррея) – два актера, которыми восхищается Уэс Андерсон
Джин Хэкмен иронизирует
Следуя по стопам «Академии Рашмор», Уэс Андерсон и Роберт Д. Йоумен выбрали широкоугольный формат и анаморфотный 40-миллиметровый объектив, иногда применяя анаморфотный зум. Помимо искусно скомпонованных, все более детализированных кадров, фильм «Семейка Тененбаум» отличается широкими движениями камеры, которые, по словам оператора, не всегда было легко осуществлять: «Уэс решил снимать многие сцены одним длинным планом. <…> Когда Ройал и Этелин гуляют в парке, таким образом снята вся сцена. Из-за строгих правил в парке нам не разрешалось самостоятельно передвигать камни или убирать кусты, поэтому трек для слежения пришлось прокладывать вокруг или надо всем, что представляло собой естественное препятствие. Это была довольно длинная дорожка, и Джин Хэкмен сказал мне: “Знаешь, есть такая штука, как Steadicam [носимая система стабилизации съемочной камеры для киносъемки оператором сложных одномоментных перемещений]”. Но Уэс счел возможности Steadicam неподходящими по стилю для нашего фильма, поэтому все движущиеся кадры были сняты с помощью тележки на рельсах или вручную с помощью Panavision Panaflex Platinum»[42].
Для поклонников Уэса
Руки, ставящие штамп на библиотечной карточке в начале фильма, принадлежат Уэсу Андерсону. Режиссер также подарил свой голос одному из двух комментаторов теннисного матча, проигранного Ричи Тененбаумом, – второй голос принадлежит Эндрю Уилсону. Наконец, театральная награда «Грант Бравермана», которую получает Марго Тененбаум, – прямая отсылка к Барри Браверману, режиссеру, который снимал корпоративные фильмы для отца Оуэна Уилсона, помогал Уэсу в создании короткометражного варианта «Бутылочной ракеты» (1993) и продолжил работать с ним над «Королевством полной луны» (2012) и фильмом
