Даль Орлов - Реплика в зал. Записки действующего лица.
Трудно передать, с каким естественным, наверно,для каждого чувством сомнений и опасений ехал я смотреть этот спектакль. Страх перед возможным душевным отталкиванием в момент появления актера в гриме Толстого не отпускал.
...Звуки музыки с отдаленной мелодией "Вечернего звона", белый прозрачный занавес, за которым угадывается столь знакомая столовая яснополянского дома, а слева, на авансцене, та самая скамейка из березовых жердей, которую знают все, как знают скамью Пушкина в Михайловском. Потом рояль, разговор различных лиц, появление священника, отца Герасима, приставленного духовными, да и не только духовными властями следить за Толстым, чтобы накануне его смерти попытаться обратить к отлучившей его церкви. А я все жду Его. Вот, наконец, объявили: едут! И появляется Лев Николаевич.
А.Щеголев выстоял в этой роли, как выстаивают солдаты, до последнего обороняя свой редут. Он сумел сыграть так, что сильное портретное сходство его грима, блуза, трость, сиденье, сапоги и прочее, известно, описанное в мемуарах, изображенное на фотографиях и картинах художников, - все это не заслонило олеографией напряженной внутренней жизни, которой жил актер, от эпизода к эпизоду повышая драматический регистр роли, увеличивая масштаб личности своего героя. Он на десять голов выше окружающих, он страстен и пылок, и молод душевно, он почти приплясывает, дразнит, озорничает. И он страдает, страдает невыносимо, своим высоким голосом выражая это страдание от мучающего его сознания, что живет он не так и что жизнь устроена не так. И еще: его Толстой великолепно держит лист бумаги! А.Щеголев много вложил в этот образ актерского труда, но раньше всего - своей душевной увлеченности.
Другие актеры, может быть, сыграют иначе, но первый и удачный опыт за А.Щеголевым. Его Толстой, несомненно, тот, который сказал: "Я человек, отрицающий весь существующий строй и прямо заявляющий об этом!" Неистовый противленец.
Театр - своеобразный "следственный эксперимент". Можно сто раз читать, как невыносимы были Толстому страдания крестьян, трудового народа, но, когда видишь, как нанятый Софьей Андреевной страж-черкес приводит к дому, к террасе с гостями связанного, пойманного за порубку графского леса крестьянина Ясной Поляны, то тут уже новым пониманием понимаешь, как же это невыносимо тяжело было видеть Льву Николаевичу.
Вокруг него идет непрерывная борьба интересов, честолюбий, идей. Борьба, которая понимается автором и театром в конечно счете, как социальная борьба. Поражает ощущение мелкой суетности вокруг гиганта, но понимаешь как-то особенно наглядно и то, что все эти противоборствующие и противоречивые силы, воплощенные в людях, - отражение его же, Толстого, внутренних, гигантских противоречий.
Не все люди из его окружения рельефно прописаны и автором и театром, и не всегда включены они в динамическое сценическое действие. Если интересно и, мне кажется, верно даны в спектакле Софья Андреевна (артистка Н.Надеждина), Лев Львович (артист В.Корнилин), Сергей Львович (артист Ф. Степун), то, к сожалению, мелок Чертков, фигура исторически крупная и значительная в трагическом конфликте Толстого.
В пьесе нет положений, которые не случились бы на самом деле в тот год в Ясной Поляне. В ней почти не произносят текстов, которые так или иначе не были бы произнесены или написаны, и эта ее твердая документальная основа несет ту информационность, которая, по моему убеждению, необходима зрителю, начинающему осваивать в законах театра трагедию Толстого, его одиссею...
"Комсомольская правда". 15 сентября 1973 г.
Яснополянцы в партере
Вечер после премьеры сложился в Омске не просто, о чем достаточно подробно рассказано во вступительной главке "Сам не напомнишь...", можно перечитать...
А ровно через год, в следующую весну, Омский драматический театр приехал на гастроли в Москву. Привезли самое лучшее, что имели в репертуаре, самое приметное, в том числе и "Ясную Поляну". Омская драма вообще славилась тем, что, не очень оглядываясь на столицу, то и дело удивляла собственными репертуарными новинками. Так, очень хорошо встретила критика тот же спектакль о Карбышеве, а о "Солдатской вдове" местного журналиста Анкилова и говорить не приходится, тогда дело увенчалось даже Государственной премией. Вот и в данном случае журнал "Театральная жизнь", рассказывая о столичных гастролях омичей, непреминул отметить: "Новое для Москвы название и "Ясная Поляна" Д.Орлова".
Москва, известно, слезам не верит и шуток не шутит. Экзамен в Москве - всегда на грани риска. Одно дело, когда столица услышит или прочитает о некоем театральном триумфе, случившемся где-нибудь в далекой Сибири, другое, когда увидит своими глазами. Оценка непредсказуема. Мне опять стало страшно. Друзья придут, сбегутся ожидающие твоего провала недруги. А критики, а вся остальная театральная общественность?.. Ужас! Не говоря уже про обыкновенных зрителей, которые, хотя и заплатят свои кровные, а если не понравится, уйдут в антректе. А то и раньше.
Гастроли сибиряков проходили на сцене театра имени Моссовета. Самый центр города, престижнейшая площадка! "Ясную Поляну" предполагалось сыграть четыре раза.
Продолжая пребывать в легком умопомрачении, я стал обзванивать и приглашать всех знакомых, кто связан с прессой ( вдруг напишут!), просто знакомых, позвал, конечно, музейных дам с Пречистенки, обеспечил посадочными местами друзей и родственников.
Одну мысль отогнал от себя категорически: связаться с Ясной Поляной, с реальной, с той, что под Тулой. Их звать нельзя! Зачем рисковать? Доходили слухи, что именно они забраковали "Возвращение на круги своя" Иона Друцэ. Нужно ли испытывать судьбу, да еще добровольно? Хорошо, что они далеко!.. И перестал о них думать.
И напрасно. Оказался в роли страуса, что прятал голову в песок. Я уже был со всех сторон виден. Уже полгода прошло, как пьеса "Ясная Поляна" была опубликована в журнале "Театр"! Любой желающий мог ее не просто прочитать, а досконально изучить. И вынести суждение. Я не учел, что в Ясной Поляне тоже читать умеют, а уж то, что о Толстом написано, наверняка не пропускают...
Итак, мы с Аленой встречаем у входа гостей, вручаем контрамарки, но, как это всегда бывает, кто-то заявляется без предупреждения. Тогда я бегу по фойе, ловлю администраторов, и очередного гостя устраиваем. Возникает следующий, усаживаем и его. Наконец, зал набит под завязку. Фойе пустеет, звенит второй звонок, со всеми, кажется, разобрались, усадили, можно перевести дух.
И тут вижу: приближается группа симпатичных молодых людей, человек десять, и один, видимо, он у них лидер, спрашивает: "Вы автор?" "Автор". "Мы из Ясной Поляны. Нам сесть некуда".
Они приехали сами! Без приглашения...
Выше я говорил, что пьеса моя содержала нечто такое, что могло не понравиться старшему поколению толстоведов. Как написал Свободин, новые оценки тех или иных сторон яснополянской ситуации не могли появиться, пока "многие люди, принимавшие участие в самом житейском аспекте драмы, были живы". Поэтому моя первая реакция на появление яснополянцев, показалась им, видимо, странной:
- Как хорошо, что вы молодые!
Они поняли по-своему:
- А старики уже сидят. В центре зала.
Надо ли говорить, что и молодежь мы усадили, кого как, некоторых на приставные стулья.
Весь антракт дежурил в нижнем фойе: уйдет кто-нибудь? Нет, никто не ушел..
Когда Щеголев закончил монолог, я "зарядился" в кулисе: станут вызывать автора - надо быть поблизости.
Вызвали! Вышел.
Актеры кланяются. Я тоже. Смотрел в зал и не верил глазам: люди аплодировали стоя.
А затем произошло вообще невероятное. Такого обычно на премьерах не бывает. На сцену цепочкой, переступая через рампу, стали выходить те самые молодые яснополянцы, которые нагрянули в фойе перед началом. Они несли большую корзину с цветами. Корзину поставили как раз передо мной. Помню, в голове мелькнула вполне редакторская мысль - этакая правка: надо было поставить перед Щеголевым. Чтобы как-то поправить дело: дать понять, что считаю его здесь главным, обнимаю Александра Ивановича за плечи. Он обнимает меня. Аплодисменты удваиваются.
Дальше вижу, молодой лидер яснополянской делегации выступает вперед, поднимает руку, призывая к тишине. И затем произносит приветственную, благодарственную речь, хвалит спектакль, Щеголева, и - я не могу в это поверить! - пьесу!
Только дома осознал, что корзину просто так, как фокусник из рукава, не выдернешь. Значит, её приготовили заранее. Еще не видя спектакля. Значит, яснополянцы адресовали свои цветы именно пьесе, которую прочитали в журнале!
Позже отправил в Ясную Поляну объемистую бандероль. В ней была изданная пьеса, пачка фотографий с омского спектакля, афиши и программки. Пожертвовал музею даже большой портрет Щеголева в гриме Толстого с его автографом: "Дорогому Далю, но близкому другу и автору от признательного артиста, которому досталась такая огромная радость".
