Избранные труды по теории искусства в 2 томах. Том. 1 - Василий Васильевич Кандинский
125
Остини Ф., фон (Ostini, F., von) — немецкий критик, автор статей в «Kunst für Alle».
126
Репин Илья Ефимович (1844-1930), Нестеров Михаил Васильевич (1862-1942), Васнецов Аполлинарий Михайлович (1856-1933); Зарубин Виктор Иванович (1866-1928), Столица Евгений Иванович (1870-1929), Кондратенко Гавриил Павлович (1854-1924).
127
Вторая выставка НХОМ состоялась в галерее Г. Таннхаузера в Мюнхене (1-14 сентября 1910 г.).
128
Боде Вильгельм, фон (Bode, Wilhelm, von) (1845-1929), немецкий искусствовед, директор Картинной галереи Берлинских музеев, генеральный директор Берлинских музеев (1906-1920).
129
Выставка персидских миниатюр — Die Ausstellung von Meisterwerken Muhammedanicher Kunst in München. 1910 г.
130
Репин Юрий Ильич (1877-1954), сын И.Е. Репина. На выставке экспонировалась его картина «Великий император». На выставку был приглашен и Фешин Николай Иванович (1881-1955). Кандинский имел в виду его картину «Похищение невесты».
131
Пимоненко Николай Корнилович (1862-1912), украинский художник; Столица — см. ранее, коммент. 32.
132
Каульбах Герман, фон (Kaulbach, Hermann, von) (1846-1909), немецкий художник.
133
Клементц Герман (Clementz, Hermann) (1852-1930), немецкий художник, автор произведений на религиозные темы.
134
Имеется в виду акварель немецкого художника М. Димера «Над облаками».
135
Что касается именно архитектуры, то в Баварии она хотя и очень медленно, но несомненно верно и интересно развивается. Приятно видеть, между прочим, какие милые домики строят постепенно казенные железные дороги для стрелочников и других служащих, а также и маленькие станционные здания.
136
В напечатанном в каталоге тексте «его содержания» (ошибочно?). (Прим. В.К.)
137
Данное определение неизменных средств различных искусств является интересным развитием аналогичного текста в начале гл. III, «Поворот», русской версии 1910 г. сочинения «О духовном в искусстве».
138
В напечатанном в каталоге тексте Кандинского «мерило красоты», а не «мерило ценности красоты», как в публикации: Соколов Б.M. Содержание и форма // Наше наследие. 1996. № 37. С. 83. Что же касается текста Кандинского под названием «Мерило ценности картины», который вполне обоснованно вспоминает при этом исследователь и который был прочитан Борисом Курдиновским в декабре 1912 г. на вечере Художественно-артистической ассоциации в Петербурге, то речь идет скорее всего о русском переводе статьи «К вопросу о форме» (ср. письма к Мюнтер того времени).
139
«Живописный контрапункт» — одно из основных понятий теории Кандинского, созданное им по аналогии с «музыкальным контрапунктом» (ср. «О духовном в искусстве»). Кандинский штудировал музыкальную дефиницию контрапункта по «Всеобщему учебнику музыки» Адольфа Берн-гарда Маркса в издании 1893 г. Экземпляр этого учебника, с пометками художника относительно контрапункта, сохранился в его личной библиотеке в Париже. На учебнике есть дарственная надпись Фомы Александровича Гартмана и его жены Ольги: «Учись прилежно и будь уверен, что все, что там написано (относительно теории), через пару лет окажется бессмыслицей».
140
Высказывание немецкого патолога Рудольфа Вирхова (1821-1902) в том же контексте приведено в книге «О духовном в искусстве» (гл. III «Поворот к духовному»).
141
Уроженец Италии Джованни Сегантини (1858-1899), один из создателей символизма в живописи, с 1885 г. работал в Швейцарии. Швейцарский живописец Арнольд Бёклин долгое время жил в Италии и Германии (в частности, в Мюнхене). Поль Гоген в 1891 г. уехал на Таити и, с кратковременным перерывом, провел остаток жизни на островах Океании. Винсент Ван-Гог с 1888 г. жил в Арле и окрестных провансальских городках. Поль Сезанн с 1881 г. жил преимущественно в Экс-ан-Прованс.
142
Осуждение картины И.Е. Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» как «возбуждающей тошноту» предвосхищает вызванную нападением на нее в 1913 г. душевнобольного Балашова дискуссию (см.: Волошин М. О смысле катастрофы, постигшей картину Репина // Утро России. 1913. № 16.19 янв./1 февр. С. 2).
143
В публикации: «небрежного».
144
Кандинский полемически отталкивается от творчества живописцев круга «Мира искусства»; он сам в течение нескольких лет занимался стилизациями в духе немецкого и русского стиля модерн.
145
Золя Эмиль (1840-1902), писал 2о-томную серию романов «Ругон-Маккары» с 1871 по 1893 г. Бельгийский драматург и поэт Морис Метерлинк (1862-1949) опубликовал стихотворный сборник «Les Serres Chaudes» («Оранжереи») и пьесу «Принцесса Мален» в 1889 г.; принц Гиальмар — одно из действующих лиц пьесы.
146
Вагнер Рихард (Wagner, Richard) (1813-1883), немецкий композитор, реформатор в области оперы, стремился к синтезу музыки, слова и сценического действия, оказал сильное влияние на художественное становление Кандинского.
147
Роден Огюст (Rodin, Auguste) (1840-1917), французский скульптор.
148
См.: Панкратов А.С. Ищущие Бога: Очерки современных религиозных исканий и настроений. М., 1911. Кн. 1.
149
Он, быть может, самый свободный в общей форме новой музыки, будучи ровнее Debussy (Франция), R. Strauss'a (Германия), Скрябина (Россия) и др. (Прим. В.К.)
150
Ницше Фридрих (Nietzsche, Fridrich) (1844-1900), известный немецкий философ, один из основателей «философии жизни», оказал большое влияние на литературный стиль и теорию искусства Кандинского.
151
Аллюзия на строки из Откровения Иоанна Богослова: «И небо скрылось, свившись как свиток, и всякая гора и остров двинулись с мест своих» (Ин. 6:14); «И произошли молнии, громы и голоса, и сделалось великое землетрясение, какого не бывало с тех пор, как люди на земле. Такое землетрясение! Такое великое!» (Ин. 16:18).
152
Шёнберг Арнольд (1874-1951), композитор и теоретик
