Исследования хоррора. Обновления жанра в XXI веке - Александр В. Павлов
Отдельно редакторы останавливаются на двух студиях. Первая – Blumhouse Productions, основанная продюсером Джейсоном Блюмом. В сборнике, к сожалению, нет статьи про этот феномен, но в 2022 году в той же самой серии, что и книга «Новая кровь», вышел сборник Blumhouse Productions, в котором подробно описаны экономическая модель студии, ее многочисленные успешные франшизы и некоторые ключевые темы ее продукции (Blumhouse Productions. 2022). Также упоминается студия A24, которая выпустила ряд фильмов ужасов, зарекомендовавших себя как у критиков, так и у зрителей. Например, это «Реинкарнация» («Hereditary», 2018) Ари Астера. Редакторы считают, что в настоящий момент ни одна из студий, специализирующихся на хорроре, не сравнится с влиянием на жанр работ Blumhouse или A24. Редакторы также признают, что ужасы продолжают распространяться не только в кинотеатрах и не ограничиваются художественными фильмами: в XXI веке увеличилось количество и возросла популярность хоррор-телесериалов. Описав все главные тенденции в жанре, авторы предисловия внезапно заявляют: «“Новая кровь” не претендует на то, чтобы предоставить исчерпывающий отчет обо всех достижениях, которые могли быть засвидетельствованы за последние два десятилетия создания фильмов ужасов» (New Blood. 2020. Р. 7–8). Это правда. В сборнике не хватает текстов о более новых и весомых достижениях жанра, например о той же платформе Shudder, ставшей невероятно успешной среди поклонников хоррора. Упоминается ее название, но не более того.
В конце концов, авторы вновь заявляют: «Эта коллекция действительно представляет серию углубленных тематических исследований, которые предлагают новый (или обновленный) критический взгляд на некоторые из наиболее примечательных характеристик и тенденций современного медиахоррора» (New Blood. 2020. Р. 8). Что ж, действительно ли эти исследования предлагают новый или обновленный взгляд на современный хоррор во всем его многообразии, как заявляют редакторы? Двенадцать эссе сборника поделены на четыре раздела: «Фреймируя хоррор», «Рецепция хоррора», «Возникающие субжанры» и «Хоррор в мире». В каждом разделе по три эссе.
«Фреймируя хоррор» начинается с эссе Дэвида Черча о престижном хорроре (New Blood. 2020. Р. 15–33), которое позже превратилось в книгу. В 2021 году Черч написал монографию «Постхоррор» (Church. 2021), в которой признал, что постхоррор – хотя и менее удачное по смыслу, но более удачное в плане позиционирования (а не содержания) название для субжанра или цикла фильмов, так именуемых критиками. Основываясь на этой монографии, позже мы рассмотрим явление постхоррора. Стив Джонс посвятил свою статью «Хардкорный хоррор. Бросая вызов дискурсам “экстримности”» микробюджетным фильмам ужасов с таким контентом, который цензоры считают проблемным (New Blood. 2020. Р. 35–51). Джонс полагает, что суждения критиков об «экстримности» хоррора исходят из ограниченной эмпирической базы аналитиков, что искажает наши представления о субжанре. Ученые непреднамеренно воспроизводят неверную характеристику хоррора, данную критиками в печатной и сетевой прессе. Это приводит к тому, что мы неправильно понимаем как сам жанр, так и его границы. Вот почему необходимо обратить внимание на периферийный хардкорный хоррор и разработать надежное концептуальное понимание экстримности. В заключительной главе первого раздела Ксавье Мендик, известный эксперт в области культового кино, делится личным опытом основателя Международного кинофестиваля Cine-Excess как платформы для изучения дискурсивного воздействия фестивалей, ориентированных на культовое кино и хоррор (New Blood. 2020. Р. 53–78). Мендик полагает, что фестивали культового хоррора – это пространства, в которых академические и популярные дискурсы могут пересекаться и влиять друг на друга.
Второй раздел – «Рецепция хоррора» – начинается со статьи Джо Хикинботтома об «авторской» репутации японского режиссера Такеши Миике (New Blood. 2020. Р. 83–104). Как уже отмечалось, Хикинботтом писал об этом диссертацию, и нельзя сказать, что «авторский» (в смысле попытка представить того или иного создателя как автора) анализ режиссера – такой уж новый подход в научных исследованиях. Следующее эссе раздела – «Кровавые мускулы на видеокассете. Когда азиатский экстрим встретил видеомерзость» Джонатана Врута (New Blood. 2020. Р. 107–123). Врут исследует, как выпуск новых хорроров на материальных носителях, оформленных в ретро формате, раскрывает существенную привлекательность жанра для коллекционеров. Ветеран академических исследований ужасов Мэтт Хиллс на примере хоррор-продукции Netflix Original демонстрирует, как возникающие индустриальные контексты отражают новую субкультурную динамику для фанатов жанра (New Blood. 2020. Р. 125–142). Хиллс показывает, каким образом потоковые сервисы извлекают выгоду из существующих фандомов сериалов «Черное зеркало» («Black Mirror», 2011 – наст. вр.), «Очень странные дела» («Stranger Things», 2016 – наст. вр.) и т. д. для создания новых, попутно затрагивая вопрос, как теория постмодернизма вернулась в исследование хоррора.
Третий раздел – «Возникающие субжанры», – как можно предположить, посвящен самым свежим субжанрам хоррора. Джессика Балансатеги в эссе «Цифровая готика и жанр мейнстримного хоррора. Жуткое народное творчество и адаптация» показывает, как хоррор без труда находит себе место на различных цифровых платформах и попадает в онлайн-повествования о цифровой готике (New Blood. 2020. Р. 149–164). Эбигейл Уиттолл в статье «Наци-хоррор, реанимированный. Переосмысление субжанров и циклов» рассуждает о непрекращающейся привлекательности наци-хоррора (New Blood. 2020. Р. 167–181) – эксплуатации нацистов в качестве монстров. Уиттолл обсуждает различия между циклами и субжанрами и объясняет, каким образом возрожденный формат эксплуатационного кино отражает парадигмы промышленного производства фильмов. В третьем эссе раздела Линдси Халлам пишет о десктоп-хорроре (New Blood. 2020. Р. 181–199). Халлам отмечает, что картины наподобие «Убрать из друзей» («Unfriended», 2015) Левана Габриадзе демонстрируют, как жанр продолжает взаимодействовать с растущими культурными тревогами современного общества, включая новые источники страхов, возникающие из цифровых пространств. Например, Халлам пишет, что «Убрать из друзей» «…продолжает исследовать нашу тревогу и беспокойство по поводу неуклонного развития технологий и нашей неспособности понять как их функции, так и их дисфункции. В этом понимании технохоррор работает явно, чтобы использовать вездесущий потенциал “сбоя”’, представляя его происхождение как злонамеренное и сверхъестественное» (New Blood. 2020. Р. 151). Это, вероятно, самое интересное эссе, в котором помимо десктопного хоррора (также известного как скринлайф хоррор (screenlife horror), который составляет подмножество технохоррора (technohorror)) рассматривается эволюция субжанра найденной пленки и просматривается
