Истории города Бостона - Леонид Спивак
Тем временем творчество Альчео Доссена достигло своего расцвета. Из под его резца выходили скульптуры, которыми восторгался мир, приписывая их авторство Николо Пизано, Донателло или Бернини. Он виртуозно имитировал стили античности, средних веков, Ренессанса. Музеи Лондона и Рима, Вены и Берлина соперничали из-за его работ. Нью-Йоркский Метрополитен-музей приобрел уникальную терракотовую скульптуру этрусского воина. Кливлендский музей искусств заплатил сто двадцать тысяч долларов за мраморную статую богини Афины. Впоследствии было подсчитано, что за работы «короля фальшивок» европейские и американские музеи выложили в общей сложности более трех миллионов долларов. В сегодняшнем денежном эквиваленте эту цифру нужно увеличить в тридцать раз!
Сам Альчео Доссена был на редкость непрактичным человеком. Лишь много лет спустя он осознал, что получал за свои работы сущие гроши. Так, за бостонский саркофаг Доссена заработал всего двадцать пять тысяч лир, что составило меньше чем полпроцента от прибыли Фазоли при продаже. Долгое время Альфредо Фазоли, приходя в мастерскую скульптора с новым заказом, жаловался, что «бизнес идет сейчас очень плохо». Бывали случаи, когда хитрый антиквар задерживал оплату за уже выполненную работу.
В 1927 году Альчео Доссена оказался в тяжелом финансовом положении. После долгой болезни умерла его жена Терезина; сам скульптор уже давно пристрастился к алкоголю и вел весьма неумеренный образ жизни. Долги накапливались, и Доссена попросил у Фазоли дополнительную сумму денег, чтобы оплатить похороны жены и покрыть счета. Алчный Альфредо Фазоли, в то время уже очень богатый человек, отказался оплатить долги скульптора. «Принеси мне новые работы, и я их куплю», – отрезал он.
Давно назревавший конфликт произошел. Мастер сделал несколько публичных заявлений, раскрыв авторство многочисленных «шедевров». Реакция художественного мира была единодушной: Доссена – мелкий жулик, ищущий дешевой популярности и приписывающий себе авторство самых разных по стилю и времени работ. Простой кремонский реставратор никак не мог создать такое количество уникальных произведений. В ответ Доссена продемонстрировал фотографии своих распроданных в разные музеи скульптур, а также раскрыл двери мастерской, заполненной множеством незавершенных работ. Самым сенсационным журналистским открытием стали ампутированные, но сохраненные автором конечности его «античных» скульптур.
Крупнейшие из музеев начали самостоятельное расследование аферы. Метрополитен-музей заручился поддержкой экспертов в области археологии: «Эрозия данных греческих работ является результатом естественных процессов, происходивших на протяжении двадцати четырех столетий».
Наибольшую полемику вызывала аутентичность изваяния богини Афины, купленной кливлендским музеем. Одни специалисты отмечали некоторые отличия Афины от «классической» античной скульптуры, другие – не менее авторитетные эксперты – считали, что древняя статуя создана, скорее всего, мастером провинциальной школы в одной из греческих колоний.
Бостонский саркофаг Савелли экспонировался в музее в течение трех лет. В 1928 году его перенесли в специально созданную галерею итальянского искусства XV века. Заканчивались последние приготовления к ее торжественному открытию, когда разразился скандал. 17 декабря 1929 года руководство музея получило секретное письмо от своего венского представителя, причастного к расследованию этого шумного дела в Риме. Уже на следующий день было созвано срочное совещание дирекции. В свое время, при покупке мраморного надгробия, музей получил заключения многих крупных европейских экспертов о подлинности экспоната. Однако теперь подозрительный саркофаг был отправлен на время дебатов в запасники бостонского музея.
Тем временем Альчео Доссена продолжал борьбу за признание своего места в мире искусства. Человек, сумевший одурачить профессиональных дилеров, экспертов, музейных кураторов, теперь был вынужден отбиваться от нападок: «Я никогда не копировал чьих-либо работ, а создавал свои произведения, которые сами специалисты называли «Вероккио», «Мартини» или «Донателло»».
Прошло несколько персональных выставок скульптора и даже состоялся аукцион его работ. Однако ожидаемой прибыли от распродажи Доссена не получил. И тогда он пригласил крупнейших экспертов заснять его за работой в мастерской. Мир нуждался в убедительных доказательствах правоты инициатора скандального разоблачения.
Автором фильма «Творящие руки» (1929) был директор берлинского Института культурных исследований Ганс Кюрлис. Позднее он вспоминал: «Мы были изумлены, увидев скульптора за работой. Без всякой спешки, но всего за несколько минут и без всяких предварительных набросков или моделей он создавал различные барельефы. Все происходило так быстро, что камера едва успевала за его движениями. С той же легкостью Доссена ваял архитектурные фрагменты. Когда он спросил, что ему следует создать, я заказал греческую богиню. Через полчаса мы обозревали античную скульптуру из глины около двух футов высотой. Улыбка играла на лице богини, которой греки поклонялись две с половиной тысячи лет назад. Мы наблюдали скульптора на протяжении нескольких дней. Позднее нам казалось, что мы были свидетелями переселения душ ренессансного мастера или античного скульптора».
В 1937 году, уже после смерти «короля фальшивок», новый директор бостонского Музея изящных искусств Джордж Эдгелл распорядился вернуть саркофаг Савелли из хранилища в экспозицию. Эдгелл, в прошлом профессор истории Гарвардского университета и специалист по раннему итальянскому Ренессансу, так обосновал свое решение: «Подделка это или нет, но надгробие слишком красиво, чтобы пылиться в подвале».
Одновременно была назначена новая экспертиза для проверки аутентичности саркофага. Ее провел Уильям Янг, глава исследовательской лаборатории бостонского музея, один самых крупных специалистов в своей области. Обычно датирование мрамора в ультрафиолетовом свете дает весьма точный результат: древний камень отличает темно-красное свечение, а современный выглядит ярко-фиолетовым. Однако выяснилось, что мрамор саркофага был пропитан воском, что сделало такое исследование невозможным. Результаты многочисленных микроскопических исследований частиц каррарского камня также оказались противоречивыми. В конечном итоге Янг пришел к выводу, что мраморное надгробие относится к флорентийской школе XV века, но позднее было умело реставрировано. Имя возможного автора уже не называлось. Саркофаг находился в экспозиции музея в Бостоне почти двадцать лет, привлекая тысячи любопытных.
История знает немало громких скандалов, связанных с подделками работ старых мастеров. В XVI веке художник и историк искусства Джорджо Вазари писал, что юный Микеланджело изготовил по заказу Лоренцо Медичи фальшивую «древнегреческую» скульптуру. «Спящий купидон» Микеланджело, якобы найденный при раскопках, впоследствии был продан римскому кардиналу.
В XX столетии Доссена мог соперничать лишь с одним мастером. В свое время Лувр заплатил астрономическую сумму за золотую тиару скифского вождя, якобы найденную при раскопках кургана под Керчью. Скифская корона была выставлена на всеобщее обозрение 1 апреля 1896 года. Лучшей первоапрельской шутки художественный мир еще не знал: очень скоро поползли слухи, что подлинным автором украшения является одесский ювелир Израиль Рухомовский. Лувр отбивался от нападок, утверждая, что слухи распространяют завистники, которым не досталась уникальная корона. Музей заручился
