Исторический центр Рима - Светлана Олеговна Ермакова
Внутри терм имелись специальные помещения для музыкальных и литературных выступлений, гимнастические и массажные залы, уютные комнаты для бесед, библиотеки.
Термы были воплощением идеального римского заведения для всестороннего развития личности. Там римляне обсуждали философские проблемы, научные идеи, упражнялись в красноречии, поэты читали новые стихи, художники демонстрировали свои произведения. Одновременно в термах могло находиться 1800 человек.
На гигантские термы римское правительство не жалело денег, они были частью отвлекающей системы «хлеба и зрелищ». Проводя время в термах, люди на время забывали о социальных проблемах и существующей несправедливости.
Термы Каракаллы поражали великолепием своего внутреннего убранства: в сводчатых помещениях было много света и воздуха. Стены и пол были выложены мозаикой и цветным мрамором, а также вкраплениями драгоценных камней.
Воду для терм брали с Сабинских гор. Центром терм Каракаллы являлась ротонда горячих бань, имевшая 50 м в диаметре. Помещение с прохладной водой называлось фригидариумом, с горячей – тепидариумом, с теплой – калидариумом. Последнее помещение было покрыто огромным куполом и имело большой бассейн.
Главные входы в эти помещения были расположены с двух сторон каждого зала. Римлянин попадал в переднюю, а затем в раздевалку, где специальные рабы принимали на хранение одежду.
Оттуда он шел в тепидариум, где посетители потели, мылись, натирались маслами и благовониями. Зал был круглой формы. В середине поднимался пар от бассейна с горячей водой, а вокруг него, словно лепестки невиданного цветка, были установлены ванны, тоже наполненные горячей водой.
Бани, вино и любовь разрушают вконец наше тело,
Но жизнь создают бани, вино и любовь.
(Неизвестный автор)
Вдоль стен были устроены ниши с удобными ложами, где опытные массажисты ублажали римлян. В зале всегда была очень высокая температура, которую поддерживали специально обученные служители. По широкой мраморной лестнице посетитель поднимался в главный зал в центральной части здания. В бронзовые оконные переплеты были вставлены полупрозрачные тонкие пластинки из светло-желтого камня, что придавало освещению зала теплый золотистый оттенок.
Из центрального зала римлянин направлялся в калидариум и нежился в теплой воде бассейна. Затем надо было вновь пройти через центральный зал, чтобы попасть во фригидариум, где посетители купались в холодной воде бассейна под открытым небом.
Из этих трех помещений по специальным переходам римлянин выходил в гимнастические залы. Пройдя через двор, можно было попасть на стадион. К наружной стене сада примыкал ряд помещений для интеллектуальных развлечений.
Большое значение термы имели для бедных римлян, живших в темных, грязных и душных инсулах. Можно легко представить, что чувствовал человек, попав из нищего квартала в это великолепие. Здесь все были равны, все имели право отдыхать и развлекаться.
Грандиозные термы, где изо дня в день тысячи праздных горожан проводили свое время, рождали уверенность в нерушимом могуществе государства.
С высоты птичьего полета руины терм Каракаллы представляют собой не слишком привлекательное зрелище. План бывшего сооружения едва просматривается. Своеобразие развалин можно увидеть только с земли.
Лишь на земле термы Каракаллы с их опорами, пролетами, полуразрушенными стенами воспринимаются во всем чудовищном величии среди почти неразличимых очертаний залов и переходов.
В эпоху Средневековья термы, в отличие от остальных античных построек, не были реконструированы, их словно вычеркнули из городской жизни, бросили на произвол судьбы.
Термы Каракаллы в настоящее время представляют собой рукотворную гору, каким-то непонятным образом разместившуюся в юго-западной части Рима.
Разрушающееся сооружение обеспечило строительным материалом не одну из окрестных церквей. Таким образом «гора» выполняла предназначенную ей роль каменоломни.
Современный вид терм Каракаллы
Во времена Ренессанса на территории терм проводили раскопки, в результате которых из земли извлекли множество античных архитектурных деталей здания, служивших декоративными украшениями интерьеров. Назначение древнего сооружения долго оставалось неразгаданным.
Расчищенные развалины заняли свое место в историческом центре Рима, но там еще длительное время селились разбойники и городские нищие, и жители столицы старались обходить стороной таинственные и опасные руины. Во второй половине XX в. эти развалины стали использовать весьма необычно – для проведения фешенебельных концертов.
В той части терм, которая сохранилась, открыты залы Национального римского музея. Термы Диоклетиана были построены через 90 лет после терм Каракаллы, но по своим размерам и планировке были очень похожи на них. Отличие от терм Каракаллы заключалось в отсутствии ротонды в центральном здании.
Триумфальные арки
В конце II в. на римском троне оказался Септимий Север. Императором его провозгласила армия, но Север, начавший свою карьеру с простого солдата, был человеком образованным и добропорядочным. В методах управления государством он следовал традициям династии Антонинов. У римлян даже возникла уверенность, что империя может вернуть свое былое величие и могущество. В скульптурных портретах Септимий Север предстает умным и думающим правителем.
Септимий Север родился в Северной Африке. Взойдя в 193 г. на римский престол, он стал основателем династии Северов. Удивительно, что этот суровый человек верил в астрологию. Еще в 186 г. он познакомился со своей будущей супругой, красавицей-сирийкой Юлией Домной (ок. 167–217). Она была дочерью жреца бога Ваала, образованной и весьма религиозной особой, увлекавшейся оккультными науками. Романтическая история их женитьбы нашла отражение в трудах римских писателей. По составленному для Юлии гороскопу она непременно должна была стать императрицей.
Император Септимий Север
Арка Септимия Севера
В 193 г. предсказание исполнилось – удачливый полководец был вознесен на римский трон. Их брак был на редкость счастливым. Юлия родила Септимию двух сыновей: Бассиана и Гету.
Север был одним из самых загадочных римских императоров. Он надолго обеспечил Рим хлебом. Его жизнь оборвалась в британском военном походе. Умирая, Септимий изрек: «Я был всем, и все это ни к чему». Триумфальные арки Септимия Севера и императора Константина относятся к поздним римским постройкам. Арку Септимия Севера многие исследователи противопоставляют арке Тита по живописному стилю.
Это совершенно разные архитектурные сооружения. Арка Септимия Севера была построена в 203 г. на территории древнего форума Романум в честь 10‑летнего правления этого императора и в честь его сыновей – Геты и Каракаллы, одержавших блестящие победы в сражениях с арабами и ассирийцами.
Триумфальную арку с обеих сторон украшает многословная надпись, прославляющая отважного императора: «Императору Цезарю Луцию Септимию Северу, сыну Марка, Пию Пертинаксу Августу, отцу отечества, Парфянскому Арабскому и Парфянскому Адиабенскому, великому понтифику, наделенному властью народного трибуна в 11‑й раз, императору в 11‑й раз, консулу в 3‑й раз, проконсулу, и императору Цезарю Марку Аврелию Антонину Августу, сыну Луция, Благочестивому, Счастливому, наделенному властью народного трибуна в 6‑й раз, консулу, проконсулу, отцу отечества, наилучшим и отважнейшим принцепсам, за восстановление государства и за расширение власти римского народа благодаря их выдающейся доблести в Риме и вне его пределов сенат и народ римский (воздвигли им триумфальную арку)».
В арке Севера бросаются в глаза три глубоких пролета, перекрытые полуцилиндрическими сводами. В столбах-стенках сделаны проходы, и внутри арки образовалось несколько пространств. Арка Септимия Севера выглядит более воздушной и легкой по сравнению с аркой Тита.
Плоскости между арочными пролетами сплошь покрыты рельефами с изображением массовых сцен и нескольких фигур летящей Виктории, непременного элемента украшения триумфальных арок. Динамичные рельефные картины усиливают зрительный характер форм арки и придают всей композиции живописный вид.
Арка Септимия Севера хорошо сохранилась. Рядом с ней находится круглая плита, символизирующая геометрический центр Рима. С левой стороны арки видна стена из туфа – все, что осталось от трибуны древних ораторов ростры.
Базилика Максенция
Выше уже упоминалась базилика Максенция. Император Максенций в 306 г., мечтая восстановить и обновить древнюю римскую культуру
