Исторический центр Рима - Светлана Олеговна Ермакова
Конная статуя Марка Аврелия – единственная античная конная статуя, дошедшая до наших дней. Во времена Средневековья от переплавки статую спасло лишь то, что Марка Аврелия принимали за императора-христианина Константина.
Император Луций Вер
В эпоху Возрождения великий Микеланджело сделал постамент для статуи, и памятник установили на площади Капитолия. Где стояла статуя раньше, неизвестно, но место, выбранное для нее Микеланджело, кажется безупречным.
Скульптор следовал римской традиции, когда ваял образ императора, восседавшего на коне, подобно статуе Юлия Цезаря, настоящего владыки мира. В статуе Марка Аврелия величественно выглядит фигура могучего коня, под его передним правым копытом когда-то корчилась ничтожная фигурка поверженного варвара.
Сам же Марк Аврелий представлен здесь без оружия и военных доспехов. Величавая поступь коня не воспринимается как утверждение сильной императорской власти. А император представлен не как воин, а как философ, по странной прихоти скульптора оказавшийся на коне.
Спокойным и уверенным взглядом пожилой император смотрит на окружающих. Утверждающий жест правой руки словно говорит, что не только оружием можно победить противника, но и силой убеждения. Не насилие, а разум должен господствовать в мире. Это памятник скорее миротворцу, нежели военному герою.
Портреты и памятники Марка Аврелия оставили о нем память как об императоре, признавшем огромное значение духовности в жизни. Очень современно и мудро звучат его слова о поведении человека в сложном окружающем мире: «Живи не так, как будто тебе предстоит прожить десять тысяч лет. Судьба не ждет. Пока живешь, пока можно, стань хорошим».
Время правления Марка Аврелия Антонина было последним затишьем перед бурей. Целое столетие после этого Римскую империю сотрясал непрекращающийся кризис.
Императоры сменяли друг друга, убивая своего предшественника, и с помощью легиона поддержки воцарялись на римском троне. Их называли «солдатские императоры».
Бюсты этих правителей, словно портреты братьев, похожи друг на друга выраженными в их лицах страхом, подозрительностью и жестокостью. Это злобные, хитрые, тупые и порой свирепые лица людей, утративших чувство уверенности в жизни. От них веет тревогой и страхом потерять все завоеванное с помощью грубой силы.
Женские портреты III в. отличаются мягкостью и внутренней теплотой. Пример тому – портрет Люциллы, хранящийся в Капитолийском музее. Там же выставлен и скульптурный портрет пожилой женщины, являющий собой образец, где с поразительной обнаженностью раскрыты отрицательные качества человеческого характера.
Портрет Люциллы, жены императора Луция Вера
Скульптурный рельеф этого периода представлен изображениями, выполненными на саркофагах. Сложные многофигурные композиции занимали, как правило, всю плоскость саркофага.
Часто изображались сцены охоты на львов, фрагменты мифологических сюжетов, а рядом, в медальоне, почти всегда давался портрет умершего.
В Латеранском музее хранится саркофаг с изображением философа-проповедника. Композиция приобрела симметричный характер: по обеим сторонам восседающего в центре философа – две женщины и трое мужчин, но их фигуры безжизненные и застывшие, нет ни намека на движение.
В III в. расцвет Римской империи миновал, и подтверждением тому были нескончаемые крестьянские восстания, мятежи в армии, вторжения варваров на территорию страны, стремление колониальных владений к независимости. Все это было связано с глубочайшим кризисом в рабовладельческом обществе и приводило к ослаблению императорской власти. Династия Северов (правили Римом со 193 по 235 гг.) не могла справиться со все углублявшимися процессами.
Одной из последних попыток укрепления императорской власти было введение Диоклетианом новой формы управления империей – доминанта (абсолютной власти императора).
Диоклет был начальником императорской стражи, сыном вольноотпущенника, иллирийцем по происхождению. Императором его выбрали солдаты осенью 284 г. Изменив свое имя на римский манер, Диоклетиан взялся за управление страной. Применив ум, хитрость, проницательность, энергию и жестокость, он сумел удержаться у власти двадцать лет.
Новый император обожал роскошь, и подданные всегда видели его в пурпуре, в многочисленных драгоценностях. Он требовал поклонения и повиновения себе как Богу.
Диоклетиан решил, что ему не совладать с такой огромной империей одному, несмотря на введение абсолютной власти императора. Он объявил своим соправителем старого и верного армейского друга Максимиана (240–310, император с 287 г.), дав ему титул цезаря. Максимиан происходил из самых низких слоев жителей Паннонии, но возвысился на военной службе в римской армии.
Империя была разделена на Западную и Восточную. Максимиан получил Западную и сел в Равенне, а Диоклетиан стал править Восточной, устроившись в городе Никомидия. Рим официально оставался столицей государства, но больше никогда не был резиденцией императоров, так как в стратегическом плане его местоположение было в сложившейся ситуации невыгодным.
Именно с этого времени началось медленное запустение города. Диоклетиан и Максимиан объявили народу, что через двадцать лет добровольно передадут власть другим правителям.
Правление Диоклетиана было очень бурным и насыщенным событиями. Этот период отмечен проведением военной реформы, сделавшей римскую армию более подготовленной и мобильной.
Кроме того, стала действовать денежная реформа, в результате которой цены и заработная плата стали стабильными. Зато новая система налогов тяжким бременем легла на римлян. Сборщики налогов беспрерывно обирали народ, оказавшийся совершенно бесправным и беззащитным. Диоклетиан пытался вернуть старую римскую религию и сделать ее опорой своей власти. Преследования христиан стали более жестокими. Тех, кто не хотел отказаться от веры в Иисуса Христа, подвергали смерти, церковные книги сжигали, так как власть видела опасность для себя именно в христианской религии.
Все изменения в правлении империи отразились в конечном итоге и на деятельности римских строителей. В этот период уже не возводились грандиозные императорские форумы, стадионы, амфитеатры, новые дворцы и храмы. Стали модными развлечения в термах. Крупнейшими императорскими банями считались термы Каракаллы и термы Диоклетиана.
Термы Каракаллы
Термы располагались на окраине Рима, вдали от общественных центров. Их интерьеры отличались роскошным убранством, декоративными архитектурными деталями и наличием искусно выполненных скульптур. Термы Каракаллы были построены в 216 г. у подножия Авентинского холма на Аппиевой дороге. Строились термы при сыне Септимия Севера (146–211, император с 193 г.) Бассиане, получившем в народе прозвище Каракалла, что означает «плащ с капюшоном». Так называлась верхняя одежда, которую Бассиан ввел в римской армии. Кроме прозвища, новый император удостоился чести носить имя нового Марка Аврелия. Зенит римской славы был тогда уже далеко в прошлом, но империя была еще сильна.
Император имел репутацию злого правителя с неустойчивой психикой. Это был человек, совершавший непредсказуемые поступки. С прижизненных портретов сквозь века смотрит подозрительный, хмурый человек. При боковом освещении скульптурного портрета лицо его кажется жестоким и беспощадным.
Глядя на портрет, легко поверить, что в яростном порыве Каракалла убил родного брата Гету на глазах у матери. С тех пор он единолично правил Римом. Каракалла даровал римское гражданство всему мужскому населению Рима. Прежде всего это было вызвано тем, что государственная казна совсем истощилась, а новые граждане стали новыми налогоплательщиками, то есть источником доходов. На полученные от налогов средства власть строила грандиозные сооружения для развлечений римлян.
Каракалла с юных лет был приучен своим отцом, Септимием Севером, купаться в холодной речной воде. Его примеру следовали многие патриции, предпочитавшие мутный Тибр подогретым бассейнам на своих виллах. Они с удовольствием ныряли в водопроводы-акведуки и даже в волны Средиземного и Тирренского морей.
Термы Каракаллы не были чем-то выдающимся в те далекие времена. По всем окраинам возводились подобные сооружения, являвшиеся не чем иным, как обыкновенными банями.
Каракалла. Художник Лоуренс Альма-Тадема
Каракалла и Гета. Художник Лоуренс Альма-Тадема
В термах Каракаллы. Художник Лоуренс Альма-Тадема
И все же это были не совсем обыкновенные бани. Здесь посетителю предлагали не только банно-купальные услуги, но и спортивные и интеллектуальные развлечения.
Термы представляли собой довольно внушительное сооружение, занимавшее
