Метафизика столицы. В двух книгах: Две Москвы. Облюбование Москвы - Рустам Эврикович Рахматуллин
Фильм «Я шагаю по Москве» подтверждает принадлежность арбатскому юго-западу (герои живут в Киривоарбатском переулке) Парка культуры и Крымского моста.
Мост облюбован раньше, фильмом «Летят журавли».
«Спальный» юго-запад, продолжение Арбата и Нескучного, облюбовала «Ирония судьбы». Московский дом героя видим в Тропареве: на экране возникают церковь этого села и сельские дома, еще существовавшие в 1970-е.
«Покровские ворота» – это не только Чистые пруды с катком, зачем-то снятые на Патриарших. Фильм размечает пространство Малого Арбатца от Чистых прудов до найденовской усадьбы (Земляной Вал, 53), в парке которой снята финальная больничная сцена.
Парадный двор этой усадьбы со знаменитым крыльцом стал и натурой фильма «Звезда пленительного счастья» – в сценах, изображающих московский дом Анненковых.
Финальный полет мотоциклиста Савранского в «Покровских воротах» – ответ полету черных всадников Булгакова. Ответ, в котором вместо оставления Москвы возврат, а вместо «Как грустна вечерняя земля!..» и «Как таинственны туманы над болотами…», вместо «Знает уставший…», словом, вместо темной элегии – светлая элегия финального закадрового текста. Действительно, задача – пустить ангелов, не демонов, в небо над Москвой. Неутомимого Савранского, не Воланда, для помощи влюбленным.
…Двор и дом «Покровских ворот» сняты у ворот Пречистенских (Гоголевский бульвар, 13–15). Дом сохранился, а двор полузастроен. Через десяток лет после премьеры фильма автор этих строк, стоя с прекрасной девушкой в готической арке двора со стороны Нащокинского переулка (№ 10), удостоверился в существовании неутомимого Савранского. Который трижды, в самые неподходящие моменты, проезжал на мотоцикле через арку. Впрочем, с извинениями.
Сведение карты
Итак, Москва разделена почти по вертикали. Разделены даже Кремль и Китай-город. Левая половина города, западнее 1-й Мещанской, Сретенки, Милютинского переулка, Никольской и кремлевской Житной улицы, может быть названа вмещающим ландшафтом Нового времени.
В Замоскворечье к западу отнесены Берсеневка, низина Парка искусств и возвышенность Калужских улиц от Нескучного до Шаболовки.
Ему же, западу, принадлежит веер интеллигентских проспектов новой Москвы, расходящихся от Калужской заставы (площади Гагарина).
Любовь предпочитает запад так же, как предпочитают ее Просвещение и лицедейство. Театр эстрады помогает палатам Аверкия Кириллова подверстывать Берсеневку к Арбату, а филиал Малого театра на Ордынке, то есть на востоке, смотрится лишь островом. Так островами смотрятся театры, институты и библиотеки всей восточной половины города.
Но обе половины неоднородны, разделены в себе. Широтное деление на четверти не менее существенно. На западе оно проходит между Арбатом и Неглинным Верхом как равно облюбованными, но не одинаковыми по характеру любви пространствами.
Успенский Вражек, Патриаршие Пруды и Пресня пытаются преодолеть это деление, размыть его межу. Водораздельная Тверская улица готова стать межой.
Восток делен на четверти по нижней Яузе и Золотому Рожку. Юго-восток Таганки и Замоскворечья консервируют традицию. Тогда как северо-восток (Мясницкая, Покровка) из века в век меняет знак. За новизну на северо-востоке стоят опричный Малый Арбатец (Воронцово Поле) и петровская средняя Яуза. Даже становясь фабричной, старообрядческой, военной, средняя Яуза вмещала и вмещает ныне цитадели западного Просвещения.
Схема частей второй книги на основе плана Москвы Мичурина (1739). Графика И. Сахаровой
I и II – Кремль
III и IV – Китай-город
V – Арбат по описанию опричного удела
VI – Успенский Вражек
VII – Патриаршие Пруды
VIII – Пресня
IX – Кузнецкий Мост и выше
X – Восток Белого города
XI – Петровская (средняя) Яуза
XII – Малый Арбатец (северная граница дана предположительно, по речке Черногрязке)
XIII – Заяузье (Таганка)
XIV – Крутица (Арбатец)
XV – Замоскворечье
XVI – Берсеневка, Нескучное, Калужские улицы и Шаболовка
