Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

1610

Оголевец А.С. Заметки об эстетике М.И. Глинки // Вопросы музыкознания: Ежегодник. Вып. I. 1953 – 1954 / Общ. ред. А. Оголевец. М., 1954. С. 253.

1611

Там же. Замечу, что современные историки поддерживают идею о влиянии Рылеева на «Жизнь за царя», но по совершенно другим причинам: Рылеев, по их мнению, повлиял не столько на Глинку, сколько на Розена, и транслировались в этой передаче не «антикрепостнические», а антипольские мотивы. См., например: Хорев В. Польша и поляки глазами русских литераторов. М., 2005. С. 38 – 41.

1612

Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. Киносценарий. С. 27.

1613

Цит. по: Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 424.

1614

Орлова А.А. Воспоминания современников о Михаиле Ивановиче Глинке. С. 9 – 10.

1615

Арнштам Л. Глинка. Сценарий. С. 17.

1616

Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 385.

1617

В киноглинкиане оценочные акценты с начала 1940-х до начала 1950-х переместились с «Руслана» на «Сусанина». В сценарии Арнштама «Руслан» еще выдвигается в центр творческой биографии композитора, но в его же фильме ряд эпизодов, связанных с ним, уже сокращен. Тем не менее увертюра к «Руслану» начинает и завершает фильм, а само сочинение представлено как главная цель устремлений композитора. Музыкальной эмблемой картины Александрова, напротив, является хор «Славься», который звучит на протяжении фильма несколько раз и предстает главным свершением композитора.

1618

Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 372.

1619

Жданов А.А. Вступительная речь и выступление на Совещании деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б) в январе 1948 г. М., 1952. С. 3.

1620

Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 380.

1621

Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. Киносценарий. С.39.

1622

Киселев Василий Александрович (1902 – 1975) – музыковед. В 1931 г. окончил Московский музтехникум им. К.Н. Игумнова (фортепиано – Л.А. Барабейчик). Концертмейстер театра им. Е. Вахтангова (1924 – 1939), музучилища при Московской консерватории (1937 – 1942). Научный сотрудник Московской консерватории (1945 – 1951) и ГЦММК им. Глинки (1949 – 1960). Заведовал редакциями издательств «Музгиз» (1949 – 1964) и «Музыка» (1964 – 1974). Составитель каталогов, справочников, путеводителей, библиографий, автор комментариев и примечаний к публикациям материалов по русской и зарубежной музыкальной культуре.

1623

Киселев В. Первые публикации неизданного музыкального и литературного наследия Глинки после октября 1917 г. // М.И. Глинка: Сб. статей / Под ред. Е. Гордеевой. М., 1958. С. 412.

1624

Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 361.

1625

Орлова А.А. Предисловие // Глинка М.И. О музыке и музыкантах / Сост., ред., вступ. ст. и коммент. А.А. Орловой. М., 1954. С. 6.

1626

Кузнецов К.А. Глинка и его современники. С. 70.

1627

Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 54.

1628

Заславский Д. Щедрин, Мусоргский, Стасов // Красная новь. 1940. № 11/12. С. 274; См. об этом: Фролов С. Еще раз о том, за что Салтыков-Щедрин невзлюбил Стасова // Музыкальная академия. 2002. № 4. С. 111 – 117. Подробнее о рецепции стасовского наследия в советской культуре см.: Валькова В.В. Стасов и три модели музыкальной критики в России // Музыкальная академия. 2005. № 2. С. 152 – 159.

1629

См.: Максименков Л.В. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революция. 1936 – 1938. Глава «К проблеме авторства “Сумбура”». С. 88 – 112; Ефимов Е.Б. Вокруг «сумбура» и одного «маленького журналиста». М., 2006.

1630

См.: Ефимов Евгений Прокофьев и Шостакович между Диезом и Бекаром: Переписка Д.И. Заславского и М.М. Гринберга (Сокольского). Еще раз об авторстве «Сумбура вместо музыки и других партийных статей» // Наше наследие. 2013. № 105 [Эл. ресурс]. – Режим доступа: http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/10512.php. Дата обращения: 13.07.2013. Переписка Д.И. Заславского и М.М. Гринберга. Подборка 1939 – 1964 (Там же).

1631

Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 55, 58, 59.

1632

Там же. С. 59 – 60.

1633

Там же. С. 61 – 62.

1634

Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 64.

1635

Зорин Андрей. «Кормя двуглавого орла…» Литература и идеология в России конца XVIII – начала XIX в. М., 2001. С. 352.

1636

Возможно предположить и прямое воздействие популистских формулировок германского нацизма на терминологию советских лидеров, и наличие общих источников влияния. См. об этом: Brandenberger David. National Bolshevism: Stalinist Mass Culture and the Formation of Modern Russian National Identity, 1931 – 1956. Cambridge, Mass.: Harvard Univ. Press, 2002.

1637

[Б.п.] [Предисловие] // «Иван Сусанин». Опера М.И. Глинки (Государственный ордена Ленина Большой театр Союза СССР). М., 1951. С. 8 – 10.

1638

Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 365, 370.

1639

Оголевец А.С. Заметки об эстетике М.И. Глинки. С. 246 – 247.

1640

Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 43.

1641

Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. С. 10.

1642

Там же. С. 28.

1643

Там же.

1644

См. об этом подробнее: Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. Загадки жизни и творчества. М., 2009.

1645

«Риторика пробуждения», по выражению А. Пензина (Пензин А.А. Образы сна в культуре. Анализ современных философско-антропологических концепций: Автореф. дис. … канд. филос. наук. М., 2006), к концу ХIX в. обросла революционными коннотациями и через метафору «колокола», разработанную в публицистике Герцена, была актуализирована Лениным в статье «Памяти Герцена» (1912). Эта оппозиции на материале пред– и пореволюционного музыкального искусства подробно анализируется в моей работе: Раку Марина. «Музыка революции» в поисках языка // Антропология революции: Сб. статей / Сост. и ред. И. Прохорова, А. Дмитриев, И. Кукулин, М. Майофис. М., 2009. С. 400 – 435.

1646

Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. С. 14.

1647

См., например: Соллертинский И.И. Джакомо Мейербер. Л., 1936.

1648

Слонимский Сергей. Русское чудо. С. 162.

1649

В последние годы биография русского певца подробно изучена (см.: Плужников Константин. Николай Иванов. Итальянский тенор. СПб., 2006; Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. Загадки жизни и творчества. Глава «Случай Иванова». С. 247 – 257).

1650

Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. С. 257.

1651

Павленко П., Иренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. С. 18.

1652

Из письма сестре Елизавете от 28 марта 1841 г. Цит. по: Розанов А. Предисловие // Глинка М.И. Записки. С. 4.

1653

Слонимский Сергей. Русское чудо. С. 162.

1654

См.: Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. С. 251 – 252.

1655

Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. С. 17.

1656

См.: Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. С. 276-277.

1657

Глинка М. И. Записки / Подготовил А.С. Розанов. М., 1988. С. 53.

1658

Там же. С. 56.

1659

Михаил Иванович Глинка. Краткий рекомендательный указатель / Сост. Т.В. Попова. М., 1953. С. 37.

1660

Цуккерман В.А. «Камаринская» Глинки и ее традиции в русской музыке. М., 1957. С. 3.

1661

Дневники П.И. Чайковского (1873 – 1891) / Подгот. к печати Ип.И. Чайковским. Предисл. С. Чемоданова. Примеч. Т.Н. Жегина. М.; Пг., 1923. С. 215.

1662

Цуккерман В.А. Указ. соч. С. 3.

1663

Там же. С. 12 – 13, 21 – 23.

1664

Там же. С. 26.

1665

Цуккерман В.А. Указ. соч. С. 20.

1666

Там же. С. 394.

1667

Там же. С. 395.

1668

См., например: Народные русские сказки не для печати, заветные пословицы и поговорки, собранные и обработанные А.Н. Афанасьевым. 1857 – 1862. М., 1997. С. 528.

1669

Цуккерман В.А. Указ. соч. С. 76.

1670

Благодарю за эту информацию И.П. Сусидко.

1671

Глава IV «Про белого быка и про комаринского мужика». Написание данного географического названия варьируется и в других источниках и художественных текстах.

1672

Впервые опубликовано в газете «Правда» (1919. № 32. 12 февр.). Затем вошло в стихотворные сборники Д. Бедного «По коню и по оглоблям» (М., 1920), «Отцы духовные, их помыслы греховные, сиречь – про поповские “чудеса” правдивые словеса» (М., 1922), «Тебе, Господи!» (М., 1929), «Поповская камаринская» (М.; Л., 1930), «Церковный дурман» (М., 1938). См. также: Бедный Демьян. Собрание сочинений: В 5 т. Т. 2. Стихотворения, эпиграммы, басни, сказки, повести (ноябрь 1917 – 1920) / Сост., подгот. текста и вступ. ст. А.А. Волкова. Примеч. С.В. Щириной и А.П. Антоненковой. М., 1954. С. 202 – 205.