Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

1493

Там же. С. 125.

1494

К этой ситуации с тревогой возвращается в дневниковых записях жена писателя (Там же).

1495

Там же. С. 126. Этой же датой писатель пометил начало работы над «Театральным романом» (см.: Дневник Елены Булгаковой. С. 369).

1496

Там же.

1497

Там же. С. 128.

1498

А.А. Ангаров – А.А. Андрееву о прослушивании оперы «Минин и Пожарский». 9 янв. 1937 г. (№ 130) // Музыка вместо сумбура. Композиторы и музыканты в Стране Советов. 1917 – 1991. С. 159.

1499

Там же.

1500

Там же. С. 160.

1501

А.А. Ангаров – А.А. Андрееву о прослушивании оперы «Минин и Пожарский». С. 159.

1502

Там же.

1503

Там же.

1504

Дневник Елены Булгаковой. С. 128.

1505

Там же. С. 132.

1506

Там же. С. 370 – 371.

1507

Там же. С. 138.

1508

Творческие замыслы. Беседа с художественным руководителем Большого театра СССР народным артистом РСФСР тов. С.А. Самосудом // Комсомольская правда. 1937. 22 апр. Цит. по: С.А. Самосуд. Статьи. Воспоминания. Письма. С. 37 – 38.

1509

Дневник Елены Булгаковой. С. 144.

1510

Дневник Елены Булгаковой. С. 372.

1511

Там же. С. 157.

1512

Там же. С. 178.

1513

Там же.

1514

Там же.

1515

Там же.

1516

Там же. С. 181.

1517

В конце 1938 г. по Всесоюзному радио был передан монтаж наиболее «патриотических» – «русских сцен», в годы Великой Отечественной войны хор народного ополчения («Ой вы, гой еси, люди добрые…») из оперы также неоднократно исполнялся. Либретто впервые было опубликовано много лет спустя после смерти Булгакова: Булгаков М.А. «Минин и Пожарский» (либретто оперы в в четырех актах девяти картинах) / Публикация М. Козловой // Музыка России. Музыкальное творчество и музыкальная жизнь республик Российской федерации: Сб. статей. Вып. 3. С. 228 – 262. Оперные либретто Булгакова изданы в сб.: Булгаков М.А. Оперные либретто / Сост., вступ. ст. и коммент. Н.Г. Шафера. Павлодар, 1998.

1518

От редактора // Переписка Б.В. Асафьева с М.А. Булгаковым (1936 – 1938) [Публикация и комментарии А. Павлова-Арбенина]. С. 297.

1519

«Что это опять у Булгакова пьесу сняли? Жаль – талантливый автор» (Дневник Елены Булгаковой. С. 181).

1520

Левиновский Владимир. Неизвестный Асафьев: театр, ставший музыкой. С. 309.

1521

Там же.

1522

Frolova-Walker Marina. Op. cit. P. 62. Действительно, логика изменений в «Сусанине» явно идет в фарватере предложений Крашенинникова в «Козьме Минине»: везде, где шла речь о царе, возникает Минин. Его избирают вождем ополчения (тогда как раньше собор избирал царем Михаила Федоровича), поляки выступают в поход против него (а не для того, чтобы захватить Михаила Романова), его, а не царя, разыскивают они близ Костромы.

1523

Ibid.

1524

Ibid.

1525

Живов В.М. Указ. соч. С. 54.

1526

Толстой А.Н. В добрый час! // Известия. 1937. № 1.

1527

Максименков Л.В. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революция. 1936 – 1938. С. 213.

1528

Стасов – Балакиреву. 21 марта 1861 // Переписка М.А. Балакирева со В.В. Стасовым: В 3 т. / Под ред. Влад. Каренина [В.Д. Комаровой], вступ. ст. Г.Л. Киселева. Т. 1. М., 1935. С. 101.

1529

Балакирев – Стасову 22 марта 1861 // Там же. С. 103.

1530

Живов В.М. Указ. соч. С. 57.

1531

Слетовы П. и В. Глинка. С. 271.

1532

Дневник Елены Булгаковой. С. 105.

1533

Городецкий Сергей. Указ. соч.

1534

Дневник Елены Булгаковой. С. 144.

1535

Там же. С. 242.

1536

Золотницкий Д.И. Зори «Театрального Октября». Л., 1976. С. 289.

1537

Однако в том же 1939 г. Федоровский оформил постановку «Ивана Сусанина» в ЛГАТОБе им. Кирова.

1538

Дневник Елены Булгаковой. С. 250.

1539

Дзержинский Ив. Выдающееся событие // Известия. 1939. № 43. 22 февр.; Он же. Замечательный спектакль // Советское искусство. 1939. № 26 (606). 22 февр.

1540

Дзержинский Ив. Замечательный спектакль. Указ. изд.

1541

Там же.

1542

Дзержинский Ив. Замечательный спектакль. Указ. изд.

1543

Шлифштейн С. Опера Глинки «Иван Сусанин» // Советское искусство. 1939. № 26 (606). 22 февр. Характерно, что в рецензии Дзержинского подлинное название оперы автором не упоминается ни разу, а в очерке Шлифштейна оно вынужденно появляется в приводимых цитатах из русских критиков.

1544

«Товарищ Сталин сказал, что настало время для создания советской классической оперы» (цит. по: Богданов-Березовский В.М. Советская опера / Общ. ред. М.А. Глух. Л.; М., 1940. С. 211 – 213).

1545

См. об этом: Корниенко Н.В. «Москва во времени». Об одной литературной акции 1933 года // Октябрь. 1997. № 9. С. 147 – 157.

1546

Маяковский Владимир. Прочти и катай в Париж и Китай // Маяковский Владимир. Полное собрание сочинений: В 13 т. Т. 10. 1929 – 1930. Стихи детям 1925 – 1929 / Подгот. текста и примеч. С.А. Коваленко. М., 1958. С. 257. Впервые опубликовано в: Пионерская правда. 1928. № 17 – 18.

1547

См. об этом: Барсова И. Миф о Москве-столице (20 – 30-е годы) // Искусство ХХ века: уходящая эпоха?: Сб. статей: В 2 т. / Сост. и ред. В. Валькова и Б. Гецелев. Т. II. Нижний Новгород, 1997. С. 67 – 81.

1548

Либретто хранится в архиве композитора (ВМОМК им. Глинки. Ф. 2. Ед. хр. 115 – 117). Рукопись либретто не озаглавлена, его автор не указан. Однако сам композитор в прессе указывал на Н. Крашенинникова как либреттиста всей трилогии (см.: Ипполитов-Иванов М. Оперная трилогия // Советское искусство. 1934. 5 июля).

1549

См. об этом: Нехлюдов Сергей. Тело Москвы. К вопросу об образе «женщины-города» в русской литературе // Тело в русской культуре: Сб. статей / Сост. Г.И. Кабакова и Ф. Конт. М., 2005. С. 361 – 385.

1550

Мосфильм, 1936. Сценарист К. Виноградская. Режиссер И. Пырьев. Композитор В. Желобинский.

1551

Цит. по: Чуйкина С. Дворянская память: «бывшие» в советском городе (Ленинград, 1920 – 1930-е годы). СПб., 2006. С. 100.

1552

См. запись от 13 марта 1939 года из дневника Е.С. Булгаковой (Дневник Елены Булгаковой. С. 246 – 247).

1553

Для оперы Прокофьева литературным материалом послужила повесть «Я сын трудового народа» (1937) В. Катаева (который и выступил в качестве либреттиста соавтором Прокофьева); для Хренникова – роман Н. Вирты «Одиночество» (1935), автор которого написал либретто оперы в соавторстве с А. Файко.

1554

Мордвинов Б. Как мы работали над постановкой «Ивана Сусанина» // Известия. 1939. № 47. 27 февр.

1555

Мордвинов Б. Как создавался «Иван Сусанин» // Советская музыка. 1939. № 2. С. 37 – 42.

1556

Другими героями этой узбекской серии стали Моцарт и Бетховен.

1557

Ленфильм, 1941. Сценаристы Е. Петров, Г. Мунблит. Режиссер А. Ивановский. Композитор Д. Кабалевский.

1558

Мартынов И. Чайковский и Глинка // Советская музыка. 1940. № 1. С. 28.

1559

Шостакович Д. «Иван Сусанин» // Правда. 1942. 19 мая. В 1943 г. на экраны выходит фильм «Партизаны в степях Украины» (реж. и автор сценария И.А. Савченко), музыку к которому написал С. Прокофьев. Драматургические ходы и мотивы явно отсылают к «сусанинскому сюжету»: «народный персонаж» дед Тарас (Б. Чирков) заманивает фашистов на минное поле. То, что он идет на подвиг под разудалое пение народной украинской песни «Ой, Галю» (лейтмотив фильма), придает сцене очевидное сходство с аналогичным эпизодом оперы – сценой в лесу, где Сусанин, отвечая полякам, как бы цитирует тему песни мужского хора из Пролога (также имеющего лейтмотивное значение), но на новый уже текст («Страха не страшусь»). Другие персонажи фильма также имеют свои оперные прообразы: влюбленная пара и внук Тараса аналогичны по драматургической функции Собинину, Антониде и Ване. Благодарю за указание на эти параллели Ю.Г. Хаит.

1560

Мартынов И. Чайковский и Глинка. С. 28.

1561

Обратим внимание на свидетельство Е.С. Булгаковой о первой реакции советской аудитории на перелицовку «Славься» в первом общественном показе обновленной оперы Глинки: «Почему не было бешеного успеха “Славься”? – Публика не знала, как отнестись» (Дневник Елены Булгаковой. С. 241).