Изобрести современность. Эссе об актуальном искусстве - Линда Нохлин
365
Eitner L. Neoclassicism and Romanticism: 1750–1850. Vol. 1. Englewood Cliffs: Prentice-Hall, 1970. P. 140–141.
366
Eitner L. Neoclassicism and Romanticism: 1750–1850. Vol. 2. P. 5.
367
Примеры революционного вандализма и шагов, предпринятых против него революционным правительством, см. в: Dreyfous M. Les Arts et les Artistes pendant la periode revolutionnaire. P. 3–29.
368
Moniteur Universal. 29 April 1848. P. 909.
369
Среди его работ, отражающих пролетарские симпатии художника и написанных на соответствующие сюжеты, — «Кузнецы из Корреза» (1836), которых критик Теофиль Торе оценил как первый шаг к новому, народному искусству, и «Маленькие патриоты: воспоминание об июле 1830 года» (1831), сцена революции того года.
370
Meltzoff S. The Revival of the Le Nains // The Art Bulletin, 1942. Vol. 24. No. 3. P. 264–265.
371
St. John B. The Louvre: Biography of a Museum. P. 278.
372
Moniteur Universel. 11 April 1848. P. 808–809.
373
Mack G. Gustave Courbet. New York: Alfred A. Knopf, 1951. P. 243.
374
Цит. по: Darcel A. Les Musees, les Arts et les Artistes pendant la Commune // Gazette des Beaux-Arts, 1872. Vol. 5. P. 46.
375
Цит. по: Darcel A. Les Musees, les Arts et les Artistes pendant la Commune. P. 46.
376
Ibid. P. 48–49.
377
Ibid. P. 480.
378
Moulin R. Living without Selling // Art and Confrontation: The Arts in an Age of Change / trans. Nigel Foxell. Greenwich, CT: New York Graphic Society, 1968. P. 133.
379
Ibid. P. 133–134.
380
Reff Th. Copyists in the Louvre: 1850–1870 // The Art Bulletin. Vol. 46. No. 4. December 1964. P. 553.
381
Ibid.
382
Маринетти Ф. Т. Манифест футуризма / ред. Л. Андреев // Называть вещи своими именами. Программные выступления мастеров западноевропейской литературы XX в. М.: Прогресс, 1986. С. 162.
383
Цит. по: Reff Th. Copyists in the Louvre: 1850–1870. P. 553. Вопрос о сожжении Лувра был окончательно решен редакторами журнала L’Esprit Nouveau примерно в 1920 году, когда они опубликовали серию ответов на вопрос «Должны ли мы сжечь Лувр?». Их респонденты разделились по этому вопросу примерно поровну. См.: Faut-il bruler le Louvre? // L’Esprit Nouveau, 1920. No. 6, n. d., after p. 718 (P. 1–8); No. 8, n. d., p. 960–962.
384
Позже он сказал Мэри Кассат, что у него не было времени ходить в Лувр, и нет никаких документов о том, что он когда-либо там копировал (Reff Th. Copyists in the Louvre: 1850–1870). См. также каталог выставки: Claude Monet. London: Arts Council of Great Britain and Tate Gallery, 1957. P. 8.
385
Маринетти Ф. Т. Манифест футуризма. С. 160.
386
Там же. С. 161. В реверсивном варианте образ кладбища как музея в полной мере воплотился в больших американских сельских кладбищах XIX века, которые на самом деле были музеями скульптуры под открытым небом, каковыми были и остаются и многие европейские кладбища того периода: во многих случаях в нашей стране кладбище было единственным местом, где «высокое искусство» было легко доступно, а апофеозом кладбища-как-музея стало огромное открытое святилище китч-культуры Форест-Лаун. Образ музея-кладбища использовался с небольшими вариациями теми, кто считает культуру прошлого достойной защиты, как Этьен Жильсон, который дал определение художественному музею, заявив, что «музеи дают приют старым шедеврам». Цит. по: Art Journal. Vol. 30. No. 1. Autumn 1970. P. 21. Расстояние от дома престарелых до могилы невелико.
387
Подробнее о радикалах и искусстве, особенно во Франции и Бельгии, см.: Herbert E. W. The Artist and Social Reform: France and Belgium (1885–1898). New Haven, CT: Yale University Press, 1961; Herbert R. and E. Artists and Anarchism: Unpublished Letters of Pissarro, Signac, and Others // Burlington Magazine, 1960. Vol. 102. No. 692. Part 1. P. 473–482; Part 2. P. 517–522.
388
Цит. по: Gibbs-Smith Ch.; Dougharty K. The History of the Victoria and Albert Museum. London: Her Majesty’s Stationery Office, 1952. P. 5 (Small Picture Book, no. 31).
389
Ibid. P. 6.
390
Цит. по: Bell Q. The Schools of Design. London: Routledge, 1963. P. 166–167.
391
Taft C. P. Lecture on the South Kensington Museum: What it is; How it originated; What it has done and is now doing for England and the World; and the Adaptation of such an Institution to the Needs and Possibilities of Cincinnati. Cincinnati: Robert Clarke & Co. 1878. P. 10.
392
Моррис У. Малые искусства // У. Моррис. Искусство и жизнь / пер. В. Смирнова, Е. Корниловой. М.: Искусство, 1973. С. 258.
393
Там же. С. 267.
394
Там же. С. 268.
395
Моррис У. Вести ниоткуда, или Эпоха спокойствия / пер. Н. Соколовой. М.: ГИХЛ, 1962.
396
Там же.
397
Lissitzky E. Life-Letters-Texts / trans. H. Aldwinckle, M. Whittall. London: Thames & Hudson, 1980. P. 330. Интересно, что в 1927 году сам Эль Лисицкий создал новаторское и революционное выставочное пространство для показа абстрактной живописи в Ганноверском музее. Оно было образовано тонкими стенами с вертикальными железными рейками, так что возникала «игра теней и стена оказывалась дематериализована до полного растворения», как писал Зигфрид Гидион в статье, где он с восторгом отзывается о проекте Лисицкого. По словам Гидиона, галерея Лисицкого доказала, что «что музеям необязательно быть мавзолеями…» (цит. по: Lissitzky E. Life-Letters-Texts. P. 379).
398
Маяковский В. Полное собрание сочинений в тринадцати томах. Том 4. Стихотворения, поэмы, агитлубки и очерки 1922–1923. М.: ГИХЛ, 1957. С. 238.
399
Цит. по: Hunt R. The Constructivist Ethos: Russia 1913 1932. Part 1 // Artforum. Vol.
