Таким был Саша Гитри - Жан-Филипп Сего
Саша и Женевьева с большим тщанием следят за организацией этого вечера. В то время как Женевьева занимается оформлением помещения, Саша разрабатывает меню-программу, состоящую из двух частей — «Меню-развлечений» и «Удовольствий-меню» («Les Menus-plaisirs», «Le Plaisir-menu») («Menus-Plaisirs» Саша Гитри — прямая отсылка на важную ветвь управления королевским двором при французской монархии — «Menus-Plaisirs du roi», службу, ответственную за организацию придворных церемоний и представлений — Прим. перев.).
В «Меню-развлечений» вы можете ознакомиться с программой небольшого представления:
1. Малышка Фуфу
2. Ля Монагойя
3. Королева ковра
4. Менингитос
5. Молодая Вьев (La Jeune Viève или Жене-Вьева. — Прим. перев.)
и, конечно же, знакомый нам оркестр Клода Нормана (Claude Normand)
В «Удовольствий-меню» анонс ужина:
Условная рыба
Предсказуемое жаркое
Предвидимая птица
Правдоподобные овощи
Сносный салат
Гипотетический десерт
Вероятные фрукты
Приемлемый кофе
Вина: голубые*, белые, красные и
Личные сигареты
*(голубое вино — чернила, шмурдяк, бормотуха. — Прим. перев.).
Поэтому Морис Каррер не колеблясь закроет своё заведение на проведение «Встречи Нового года у Саша Гитри», но, кроме того, не прикоснется к чеку Саша, и предпочтёт заключить его в рамку под стекло.
В 1942 году Саша также придумал прекрасный проект. Он восхищался молодым Шарлем Трене, которого он посетил в ABC (известный мюзик-холл. — Прим. перев.) в 1938 году, и за кого он единственный проголосовал на Гонкуровской премии 1939 года за его книгу «Dodo Manière»; он предложил ему вдвоём написать музыкальную комедию и поставить её в театре «Эдуарда VII» с октября 1943 года с Шарлем Трене и Женевьевой Гитри в главных ролях (уточним, что Трене участвовал при чествовании Антуана в 1941 году). Действие этой музыкальной комедии должно было происходить во время Столетней войны и английской оккупации. Он хочет, чтобы эта забава была одновременно и подмигиванием, и посланием надежды для публики.
31 июля 1943 года либретто музыкальной комедии (которое он написал за один день) под названием «Последний трубадур» («Le Dernier Troubadour») было представлено немецкой цензуре. Эта современная комедия рассказывает историю молодой пары (певца и танцовщицы), к которым пришли несколько близких друзей. Разговор, конечно, идёт о текущих событиях, они задаются вопросом, скоро ли закончится война и каким тогда будет будущее их родины. Друзья ушли, пара пробует свои силы в спиритизме, и вот, появляется призрак в образе женщины... Наши голубки тут же задают ей вопрос о будущем страны. Призрак говорит им (тема, близкая Гитри), что будущее невозможно представить, не зная хорошо прошлое, и предлагает им путешествие во времени, а именно, в позднее Средневековье. Так вот, нашу парочку перенесли в таверну времён Столетней войны. Девушка становится танцовщицей в этом заведении, а он — последним трубадуром. Они быстро понимают, что в то время французов так же одолевает пессимизм, и что тогдашняя жизнь очень тяжела. Но с приходом Жанны д’Арк возродится надежда целого народа! Путешествие во времени подходит к концу, и пара возвращается в настоящее, сильнее, сплочённее, чем когда-либо и, наконец, уверенная в будущем страны...
Цензурная канитель затягивается. Наконец, Гитри и Трене вызывает лейтенант Люхт, цензурный начальник, который 10 ноября сообщает им о своём отказе в разрешении на постановку этой музыкальной комедии. Шарль Трене вспоминает: «Я присутствую при разговоре, во время которого офицер нам объявил это решение. Не показывая своего разочарования, Саша холодно восклицает:
— Что ж, мой юный друг, я передам это непосредственно вашему начальнику, доктору Геббельсу.
Затем, кутаясь в огромный красный платок, он вышел, не добавив ни слова. Я следую за ним и, как только мы оказываемся в безопасности от любопытных ушей, спрашиваю его, знает ли он преемника Гитлера.
— Вовсе нет! — отвечает он мне».
Люхт обоснует свой отказ в разрешении исполнять это произведение следующим образом: «Пьеса Саша Гитри была бы настоящим подарком для голлистов. Под именем оккупантов увидели бы только нас».
От этой совместной работы осталась только одна песня Шарля Трене «Последний трубадур». А Саша, похоже, воспользуется несколькими пассажами из своего либретто для фильма «Если бы Париж поведал нам» («Si Paris nous était conté»).
29 мая 1944 года состоялся последний спектакль «Дамы, не слушайте» (пьеса была возобновлена в 1952 году в театре «Варьете»).
***
Теперь мы должны упомянуть о работе Саша Гитри в кино, о пяти фильмах, которые он снял в период с 1940 по 1944 год. Отметим, что в 1940 году в Соединённых Штатах по сценарию «Удачи!» был снят фильм Льюиса Майлстоуна (Lewis Milestone) «Счастливые партнёры» («Lucky Partners») c Джинджер Роджерс и Рональдом Колманом в главных ролях.
Его первой работой на самом деле был короткометражный фильм «Закон» («La Loi du 21 juin 1907»), снятый специально для фестиваля «Ночь кино» («Nuit du cinéma») 24 марта 1942 года, который проходил в «Gaumont-Palace». Особенность этого фильма — смешение происходящего на экране и на сцене для ещё большего удивления зрителей. Увы, кажется, что этот фильм исчез навсегда! До нас дошёл только сценарий. В нём рассказывается простая история: отец противится замужеству дочери. Но, благодаря блестящему адвокату будущие супруги узнают, что по закону от 21 июня 1907 года можно обойтись без родительского согласия. Парочка приходит к выводу, что из этого может получиться неплохой киносценарий!
Но главный фильм 1942 года для Саша, это не что иное, как «Удивительная судьба Дезире Клари» («Le Destin fabuleux de Désirée Clary»). С 1941 года немцы прямо-таки осаждали Гитри предложениями согласиться работать в кино на немецкие деньги. В феврале 1941 года с ним связались два представителя немецких кинофирм «Tobis» и «Ufa». Они прощупывают почву и расспрашивают Гитри как человека кино, каким он был в предвоенные годы, и о его возможных кинематографических планах. Саша объясняет, что у него нет никаких планов в этом отношении и что, в любом случае, он в ближайшее время не намерен заниматься этим родом деятельности. На этом всё застопорилось.
Несколько месяцев спустя один немец, гражданский, доктор Кюгль, пригласил Мэтра к себе. Саша соглашается, выясняется, что с ним бы хотела связаться одна влиятельная немецкая кинокомпания «Континенталь»; она предлагает снять фильм на интересующую его тему, а за это ему заплатят три миллиона.
Как всегда, очень чувствительный в щекотливых вопросах, Саша вежливо, но твёрдо отклоняет это предложение и уточняет, что если бы желание заниматься кино снова овладело им, он мог бы его осуществить, обратившись только к французскому продюсеру, с абсолютной гарантией неиспользования стороннего капитала. Более того, чтобы положить конец подобного рода предложениям в будущем, Гитри пояснил своему собеседнику, что у него есть обязательства в отношении его обычного продюсера, баска Ариспурю (Harispuru). И, чтобы окончательно убедить доктора Кюгля, он предлагает ему позвонить Ариспурю по телефону. Продюсер, прекрасно зная своего Саша, заявляет немцу:
— Я знаю принципы Саша Гитри,
