Нина Риччи - Виктория Викторовна Балашова
После этого бала приходить на показы коллекции дома Нины Риччи стало весьма престижно. Актриса Мишлин Прель ради показов прерывала репетиции «Сумасшедшей Шайо» – самой известной пьесы Жана Жиру, написанной во время оккупации и поставленной уже после войны. Декорации и костюмы создавал Кристиан Берар. Шведская актриса Ингрид Бергман, к тому времени покинувшая Голливуд и вернувшаяся в Европу, тоже являлась постоянной гостьей дома Нины Риччи. Продолжала одеваться у Нины и Габи Морле, еще довоенная клиентка дома. Одевала Нина Риччи и актрис для некоторых кинофильмов – таким образом, модели появлялись на широком экране, привлекая внимание зрителей не только к сюжету, но к туалетам героинь. Однако Нине Риччи становится все сложнее создавать коллекции даже при помощи двух нанятых модельеров: слишком быстро летело время, а хозяйке дома уже исполнилось семьдесят лет. В отличие от Шанель Нина не была трудоголиком, даже выходные дни проводящим в доме моды, задерживающимся на работе до позднего вечера. Она была трудолюбива, но это немного другое. Нина и Коко – ровесницы, они и умерли практически одновременно. Только Шанель до конца оставалась незаменимой, буквально перед самой смертью создавая новую коллекцию, а Нина Риччи спокойно встречала старость, переложив основную массу работы на более молодые плечи. Так кто же стал первой яркой звездой-модельером после Нины Риччи?
Жюль Франсуа Крае родился в Бельгии в 1917 году. Его мать работала модельером, что и породило интерес Крае к моде. Первые рисунки моделей он сделал именно для матери. В начале 1930-х годов Крае два года учился искусству и моде в Париже, а затем снова вернулся в Бельгию, чтобы работать с матерью. Когда началась Вторая мировая война, Крае пошел служить унтер-офицером в бельгийскую армию, но попал в плен и был отправлен в специальный лагерь для военнопленных в Германии. Такие лагеря назывались шталагами – название лагерей вермахта, люфтваффе и кригсмарине для военнопленных из рядового состава во время Второй мировой войны. В основном пленных распределяли в лагеря по национальному признаку и хуже всего относились к представителям славянских национальностей, а с 1941 года – естественно, к русским. Бельгийцу повезло: он не испытал того жестокого обращения, которое обычно ассоциируется с нацистскими лагерями. Более того, несмотря на принудительные работы у бельгийцев оставалось свободное время, которое они толком не знали, как потратить. И вот молодые люди решили устроить в лагере, ни много ни мало, – театр. Как единственный знаток костюмов, Жюль Франсуа Крае взял на себя заботу именно о них. Но тут же понял, что взвалил на себя сложнейшую задачу: немцы не возражали против театра, но помогать ничем не собирались. И Крае в голову пришла отчаянная мысль: написать в Париж известным модельерам письма с просьбой прислать ему ненужные платья – вышедшие из моды, бракованные или еще по каким-то причинам отправленные в дальние углы складов. Крае понимал, что превратить их в пригодные для театра костюмы он точно сможет. Немцы тщательно проверили содержание писем и не нашли в них ничего предосудительного, тем более что они с парижскими кутюрье как бы «дружили». Одно из этих писем Крае отправил Нине Риччи. В итоге откликнулась только она и собрала для лагерного театра огромный чемодан вещей. В этом деле она не советовалась с сыном, она точно знала, что обязательно отправит посылку, и лично собрала ее.
Когда война закончилась, Жюль Франсуа Крае вернулся в Бельгию, продолжил работу у своей матери, но это не могло удовлетворить его амбиции, и он искал способ заявить о себе в Париже. В 1951 году Крае представилась счастливая возможность начать работу в парижском доме моды, который пережил свой час славы, – в доме Джейн Реньи (псевдоним мадам Балузе Тиллар де Тиньи). Реньи до Второй мировой войны сначала была известной теннисисткой, а после окончания спортивной карьеры решила создавать спортивную одежду. Она быстро зарекомендовала себя как лидер в этой области. В отличие от других кутюрье она первой начала специализироваться исключительно на одежде для спорта, а не включать ее в состав других коллекций. Но в 1951 году Джейн умерла, ее дочь не захотела продолжать дело матери, и Жюлю Франсуа предложили попробовать возродить дом, вложив в него собственные средства. Мечта осуществилась, но финансовых средств оказалось недостаточно, а новые модели не раскупались. Целый год Крае пытался изменить ситуацию, однако судьба решила снова свести его с Ниной Риччи – Робер начал активные поиски новых модельеров в помощь матери.
На улице Капуцинок Робер Риччи решил провести полный, как сейчас бы сказали, ребрендинг дома. Робер вовсе не хотел кардинально отходить от стиля, введенного в моду его матерью. Его целью было привести в соответствие образы духов, которые планировалось продавать по всему миру, и образы на подиуме, для чего требовалась свежая кровь – новые молодые кутюрье. На первом этапе Робер предложил нанять несколько модельеров и посмотреть, как они справятся с задачей. Среди других молодых людей Нина выделила Жюля Франсуа Крае, вспомнив, как помогла ему во время войны и решив помочь снова. Робер был не так добр, как мать: все кутюрье должны нести полную ответственность за модели, которые создают. В первый сезон Крае поручили создать порядка двадцати моделей. Всю коллекцию дома он создаст позже – в 1959 году, что и станет грандиозным прорывом как для дома Нины Риччи, так и для него лично. А пока Робер Риччи ясно и точно объяснил новым кутюрье, что он ожидает от моды: гармонии с женским телом, к которому геометрические тенденции моды тех дней, по его мнению, повернулись спиной. Крае, считавшему, что он уже выработал свой стиль и знает, чего хочет, пришлось несладко: о собственном «я» пришлось позабыть и создавать то, чего потребовал Робер. Это на самом деле похоже на заказную коллекцию. Почти семь лет работы в строгом соответствии с требованиями Робера и под контролем Нины не прошли даром. Из всех модельеров только Крае удалось доказать свое право на место кутюрье дома. Имя Нины Риччи не исчезает, но показ 1959 года представляет Крае – это его модели, его успех.
В доме моды работали не только модельеры, но и те люди, которых обычно не видно на подиуме. Когда-то Нина Риччи сама была одной из них. Сотрудники нечасто увольнялись из дома, однако объективные причины все-таки заставляли искать новых работников: кто-то увольнялся по возрасту, кто-то находил другую работу. В первой
