Нина Риччи - Виктория Викторовна Балашова

Серж Лифарь, например. Многие кутюрье сами не работали над созданием изделий. Они нанимали модельеров (что сейчас является повсеместной практикой в домах моды). Тот же Лелонг с самого начала именно подобным образом и действовал. Глядя на пример коллег, Робер предложил матери сделать то же самое – нанять модельеров. Во время войны с домом моды Нины Риччи работали Серж Герин и Жак Косте. Надо отдать им должное: стиль Риччи они сохраняли тщательно, не пытаясь, в отличие от нанятых модельеров следующих поколений, его менять. Показы коллекций, которые они создавали, проходили успешно: никто из клиентов не видел отличий, вмешательства других лиц. На рисунках, опубликованных в журналах мод тех лет, мы видим все ту же элегантность, вечную классику с использованием лишь отдельных модных элементов, которая всегда была присуща Нине Риччи. В 1941 году ею были представлены: прямое пальто с меховым воротником, большими меховыми обшлагами на рукавах и объемной меховой сумкой через плечо; приталенный пиджак с застежкой под горло и огромными накладными карманами; интересный зимний спортивный костюм с курткой из искусственного меха и высокими сапогами со шнуровкой; стильный «пиджак к ужину» – приталенный, с застежкой под горло и накладными вышитыми карманами (на голове у модели была белая шляпка с вуалеткой – под стать свадебному головному убору, но здесь это часть вечернего наряда, по цвету контрастирующая с темным пиджаком); укороченный пиджак в клетку, застегивающийся только на одну верхнюю пуговицу (модель была в темной шляпке с вуалеткой и изображала прогулку с пуделем). Все модели 1941 года были с утрированно широкими плечами. В 1942 году плечи становятся чуть меньше. А вот на рисунке 1943 года справедливо написано, что костюм отличается от изделий предыдущих сезонов: на голове модели – тюрбан, сверху на него накинут капюшон пальто, само пальто с пелериной, закрывающей плечи, рукава от локтя расширяются, как и юбка от талии (создается впечатление, что в 1943 году в доме стало легче с тканями). Иллюстрация 1944 года определенно отсылает нас к деревенскому стилю: платье с рукавами фонариком выглядит игриво и элегантно одновременно.

Рисунки и фотографии публиковались в журналах мод, выходивших так же регулярно, как и коллекции модной одежды. К некоторым моделям рисунки делал еще один известный дизайнер одежды – Андре Дельфо. С 1930-х годов его приглашали работать по всему миру для создания костюмов к фильмам и театральным постановкам. Среди них: Королевский балет Дании, Королевский балет Великобритании, Парижская опера, Чикагский балет и опера. Дельфо разрабатывал модели не только для дома Нины Риччи, но и для Бальма и Жана Пату. Огромное количество фотографий для самых разных домов моды сделал фотограф Жорж Саад, кооторый активно работал до, во время и после Второй мировой войны. Еще один автор иллюстраций моделей дома Нины Риччи – Бернар Блоссак. Его карьера в моде началась с 1941 года, когда он познакомился с кутюрье Робером Пиге (давшим в 1937 году старт карьере Кристиана Диора, который выпустил для его дома три коллекции). Пиге представил Блоссака редакторам ведущих журналов мод, а также сотрудникам Профсоюзной палаты высокой моды. С того момента Бернар Блоссак начал активно делать иллюстрации моделей ведущих домов моды, включая дом Нины Риччи. Правда, после войны Блоссак в основном работал на зарубежные журналы мод, постоянно путешествуя в Лондон и Нью-Йорк. Рисовал для Нины Риччи и Леон Бенини – третье имя, которое занимает одно из ведущих мест в мире моды. Во время войны Бенини работал с домами Жанны Ланвин, Эльзы Скиапарелли, Жана Пату, а также с Люсьеном Лелонгом. Писали, что стиль Бенини идеально вписывался в понимание моды того времени: иллюстрации сделаны с элементами карикатуры, но при этом не теряют деликатности и привлекательности. Ну и наконец – Кристиан Берар, театральный художник, художник по костюмам, дизайнер. Работал с Ниной Риччи, Эльзой Скиапарелли и Коко Шанель. С 1930-х годов он активно сотрудничал с Жаном Кокто, создав для его спектаклей множество костюмов и декораций. В годы войны кроме создания иллюстраций для домов моды Берар работал над спектаклями «Содом и Гоморра» Жана Жиру (1942), «Рено и Армид» Жана Кокто (1943). В годы оккупации во Франции выходило сразу несколько журналов мод – было где публиковать рисунки моделей. И во всех появлялись модели от Нины Риччи. Заметно, что высокая мода тогда активно использовала аксессуары: шляпки с перьями и вуалетками, перчатки, сумки, ремни.

Любимым моделям Нина Риччи для демонстрации нарядов на показах давала свои настоящие украшения. К сожалению, как бы хорошо они ни относились к хозяйке дома, случались досадные недоразумения. Одна из манекенщиц после показа просто-напросто сбежала вместе с украшениями и в платье, которое демонстрировала на подиуме. Оказалось, что преданность демонстрировать несколько сложнее…

В те годы ощущение единого дома, одной семьи ушло. Для Нины Риччи отдушиной было общение с внучками, но в прошлом остались поездки в Бретань и Барбизон, длительные прогулки на природе и королевский выход в свет. Остался парикмахер по утрам, машина с шофером, возможность хорошо питаться и спать на чистом белье. Однако с машиной бывали сложности из-за бензина, который приходилось экономить несмотря на связи и возможности Робера. А шиковать было неудобно перед людьми куда меньшего достатка, перед голодающими, бездомными, теми, чьи родные воевали и гибли. Слишком сильна была память Нины о прошлом, когда она сама жила в нужде и трудилась с утра до ночи, чтобы заработать совсем небольшие деньги. И даже в 1944 году, когда стало понятно, что победа над нацистами приближается, страх не отпускал: на сей раз страх из-за сотрудничества с оккупантами и возможной за это расплатой. Но в начале года, 22 февраля, в семье случилось счастливое событие, которое немного скрасило тягостное настроение: у Робера и Раймонды родился третий ребенок, сын Жан Луи Робер Риччи. Информации о внуках Нины Риччи крайне мало, однако мы вернемся к ним позже. Пока все трое – еще маленькие дети, которых изо всех сил пытаются оградить от сложностей военного времени. Пока у руля дома моды – Робер Риччи, разрабатывающий концепцию своего первого парфюма, и Нина Риччи, уставшая, но продолжающая контролировать выпуск новых моделей. Иногда она придумывала наряды сама, не изменяя собственному стилю ни на минуту.

Надо сказать, что за коллаборационизм в 1945 году судили многих, но приговорили к казни или тюремным срокам далеко не всех. В основном это были политики, журналисты, выпущенные во время войны преступники, шпионы. Среди них практически не было представителей мира искусства и моды. Некоторых, как Коко Шанель, арестовывали, но тут же отпускали, так как у них быстро находились высокопоставленные заступники, других все-таки судили (как Люсьена Лелонга), но оправдывали, третьих – сажали в тюрьму. Но в 1950-х годах выпустили и оправдали. Более того, чуть ли не все они снова