Нина Риччи - Виктория Викторовна Балашова
Но с продовольствием в Анжу становилось все сложнее: поезда с собранным урожаем отправлялись в Германию, а в самом регионе из-за нехватки продуктов ввели карточную систему. С фермы Робера в Париж для сотрудников отправляли цыплят, кроликов, овощи и молочные продукты – ему удалось договориться с немцами о поставках, что позволяло прокормить персонал дома моды и обеспечивать продуктами свою семью. Скорее всего, нацистов просто не заинтересовала маленькая ферма, которая могла прокормить совсем небольшое количество человек. Но в 1942 году всякую деятельность в Анжу пришлось прекратить. Начались аресты и казни в ответ на первые действия бойцов Сопротивления. Также радикальным образом ужесточилось отношение оккупантов к евреям: переполненные грузовики доставляли их в ставшее зловещим здание духовной семинарии. А 20 июля 800 евреев с запада Франции под конвоем, сформированным в Анжу, были направлены прямо в Освенцим. К 1944 году противостояние французов и оккупантов достигло апогея. Приказ о принудительных работах, распространявшийся на молодых людей от двадцати одного года до тридцати лет, действовал плохо: основная масса мужчин присоединилась к движению Сопротивления. Они не только подрывали железнодорожные пути, по которым шли эшелоны с продовольствием и военной техникой, которую производили на заводах Франции, в Германию, но и проводили акции, нацеленные на поднятие духа французов, например тайно возлагали цветы к памятнику Победы над Германией 1918 года… На ферме Робера Риччи к тому времени уже никто не работал: не хватало рабочих рук, и дорога из Анжу стала настолько опасной, что доставка продуктов потеряла всякий смысл.
Все годы войны Робер Риччи проявлял свою энергию «на всех фронтах». В первую очередь, как уже было упомянуто, он работал с Лелонгом, пытаясь отстаивать интересы домов высокой моды, включая, конечно, и дом Нины Риччи. Коллекции в доме готовили, как обычно, дважды в год, плюс по две промежуточные коллекции прет-а-порте, что требовало постоянного внимания, наличия тканей и фурнитуры. Кроме того, Робер продолжал обдумывать будущие духи: аромат, флакон – все требовало от него серьезных размышлений. В связи с этим Робер общался с парфюмерами, пытаясь решить, какие комбинации ароматов выбрать. Одним из его знакомых был химик, фармацевт, парфюмер, владелец собственного парфюмерного бутика Жан Карон. Вместе они попытались разработать витамины, которые помогали бы бороться с цингой и анемией, и считали свое изобретение гениальным. Робер планировал рекламную кампанию для нового продукта, но занялась этим после войны другая фармацевтическая группа. Однако некоторую прибыль от создания витаминов Робер успел получить. Из-за неопределенной экономической ситуации Раймонда вкладывала ее в драгоценности, ведь работали в Париже не только кутюрье. Ее любимым ювелиром стал ее тезка, человек с говорящей фамилией – Раймонд Тамплиер.
Ювелирная компания Тамплиеров была открыта в 1848 году в Париже двоюродными братьями Шарлем и Жозефом. Еще один брат, Ипполит, занимался изготовлением вееров. Поль, сын Шарля, управлял компанией после смерти отца и дяди. В 1900 году за свои изделия он получил золотую медаль на Всемирной выставке в Париже, а в 1904-м – Гран-при. В 1907 году Поля избрали президентом Профсоюзной палаты ювелиров, что не мешало ему увеличивать длинный список всемирных выставок, в которых он участвовал, и многочисленных наград, которые он получил. Уже в 1900 году Поль стал известен тем, что использовал платину вместо серебра. Следующим у руля компании встал Раймонд Тамплиер, окончивший Высшую школу декоративного искусства в Париже и впервые заявивший о себе на выставках 1911 года. Его не призвали в армию в Первую мировую войну из-за астмы, поэтому Раймонд начал работать в ювелирной компании отца. Тогда он увлекался кубизмом и пытался применить этот стиль в ювелирном деле. Но в 1925 году Раймонд пришел к стилю ар-деко, создав коллекцию украшений по рисункам Поля Ириба[49] (он считал влияние Поля Ириба на современное искусство, особенно на ювелирные украшения, огромным). Новизна этих украшений заключалась не только в их размерах, но и в смелых формах, контрастных цветах и удачном сочетании геометрических узоров в виде треугольников, шестиугольников и т. д., что было новаторством для того времени. В 1928 году Раймонд основал Союз современных художников, с которого началась история ювелирных изделий, красота и качество которых привлекли внимание не только самых крупных коллекционеров мира, но и музеев. В 1930-е годы резко уменьшился спрос на дорогие ювелирные изделия. Это время характеризуется минимальным декором и простыми линиями, больше внимания уделялось материалу. Эта новая эстетика часто опирается на отражающие поверхности, такие как хром, никель, алюминий, или на зеркальные и цветные стекла. Кроме того, широко начали использоваться изделия из пластмассы. Но, как и Нина Риччи, Раймонд Тамплиер оставался верен ювелирным украшениям, которые он создавал, ориентируясь на богатую публику, – они оставались модными и не теряли престижности. Тамплиер использовал серебро и белое золото с лаком или эмалью, обычно черной, но иногда зеленой. Ему нравились бриллианты из-за эффекта, который они производили, и он использовал их для блеска, света так же, как архитектор использует в здании окна. В 1937 году Раймонд Тамплиер демонстрирует драгоценный камень, прикрепив его к подвижной светящейся сфере, которая проходила через чередующиеся лучи света, чтобы подчеркнуть все качества драгоценного камня. Раймонд Тамплиер, как и многие другие, продолжал работать во время войны. Очевидно, период с 1939 по 1945 год вызвал фатальные финансовые проблемы для некоторых дизайнеров, большая часть бизнеса была остановлена. Раймонд запускал свои ювелирные изделия в производство, но ему не хватало идей, вдохновения, второго дыхания для создания чего-то нового и оригинального. С семьей Риччи он был знаком еще с 1920-х годов и с удовольствием выполнял заказы Раймонды. Эскизы к некоторым изделиям жены делал Робер Риччи. Но следующий рывок Тамплиер сделает только в начале 1950-х, когда о нем и его ювелирной компании заговорят снова.
Робер Риччи все годы войны находился в поиске: он понимал, что высокая мода находится в тяжелом положении и перспективы ее неясны. Он методично просчитывал будущий успех, пробуя себя в разных ипостасях. Его матери было уже под шестьдесят. Она полностью полагалась на сына, который, следует отдать ему должное, активно защищал интересы своего дома моды, пользуясь преференциями вице-президента Профсоюзной палаты. Но Робер, будучи талантливым во многом, сам создавать одежду не мог, а матери одной становилось все тяжелее справляться с выпуском новых коллекций. В годы войны у Нины Риччи не доставало вдохновения и должного настроя для работы. Возраст тоже давал о себе знать, а проблемы, которые довольно успешно решал Робер, тем не менее угнетали – далеко не всегда те, кто сотрудничал с нацистами, делали это легко и от души, как
