Татьяна Лиознова - Валентин Свининников
Несколько слов о предыстории событий, разворачивающихся в фильме: начальник СМУ “Сельхозстрой” Егоров, сменив на этой должности некоего Грижилюка, развенчивает окружавший его деятельность миф служения общему делу, восстает против круговой поруки; но сам не успевает наладить развалившееся хозяйство. Результат – брак при сдаче хлебозавода, угроза снятия с работы. За него-то, за Егорова, и бьется Лёня Шиндин, увидев в новом руководителе честного, преданного делу человека, пытается поддержать его в трудную минуту. Но делает это Лёня Шиндин таким способом, что тут уж трудно назвать его рыцарем “без упрёка”…
И ещё один вопрос драматургу:
– Когда вы писали пьесу и теперь сценарий, представляли ли вы себе в данном случае конкретного актёра!
– Нет. На мой взгляд, эту роль, особенно в театре, могут играть самые разные актёры. Им должно быть присуще только, если можно так сказать, “отчаяние искренности”. Шиндин в исполнении Куравлёва, мне думается, может быть очень интересен.
– В нашей картине снимаются также Клара Лучко и Юрий Яковлев, – продолжила разговор Т. Лиознова. – Соединение ярких актёрских индивидуальностей непременно должно привнести в пьесу нечто новое. На мой взгляд, это одно из самых интересных драматических произведений, созданных за последнее время. Оно не укладывается в привычные рамки борьбы положительного и отрицательного. Отсутствие положительного героя как такового для меня тоже ново. Может быть, кому-то покажется, что этот материал весьма далёк от того, что я делала раньше. Возможно. И тем не менее нынешнего моего героя роднит с предыдущими одно качество, которое я ценю в людях больше всего, – способность и желание служить своему делу до конца».
Гельман говорил о Лиозновой, что «она с артистами нежно беспощадна». Но на деле Лиознова относилась к актёрам с большим уважением. В одном из интервью она рассказывала:
«Я люблю все свои фильмы, потому что они все мне трудно достались. Лёгких фильмов нет. Если сейчас попытаться разобраться, то получится, что в каждой картине были свои огромные светлые пятна. Одни встречи с замечательными людьми чего стоят. Например, Плятт меня называл “хозяйкой”. После “Семнадцати мгновений” он часто очень звонил (у него не было жены, и, видимо, ему было тоскливо и хотелось работать) и подгонял меня: “Хозяйка, когда начнем работать?” А потом он женился, хотя был уже достаточно пожилой. Он был очень радостный и внутренне здоровый человек. Работа с Олегом Николаевичем Ефремовым – счастье. Встреча с Ефимом Копеляном – слов нет. Он читал закадровый текст “Семнадцати мгновений”, и мы могли переговариваться только в темноте, потому что шла запись. Мы сидели по разные стороны экрана, и я руками ему показывала, тише или сильнее – прибавить меру отношения к происходящему, и он мгновенно это понимал. На озвучение Копелян приезжал каждый раз из Ленинграда и появлялся всегда выглаженный, вычищенный, в свежей рубашке, выбритый, а ведь только с дороги! Вот артист, который уважал и любил свою профессию и людей, с которыми работал. Встреча с огромным количеством актёров, которых я всех и не перечислю, – вот награда за эту работу».
Ах, карнавал!
Самой своей любимой Лиознова однажды назвала снятую в 1981 году яркую музыкальную картину «Карнавал» с Ириной Муравьёвой в главной роли. «Это моя жизнь, этот сценарий я написала про себя. Даже колонка, из которой героиня пьёт воду, реально существовала», – признавалась она в одном из интервью. Татьяна Михайловна не скрывала, что этот фильм и про неё: «Он о надеждах моей молодости, – и ещё со вздохом добавляла: – Жаль, многие не поняли, что эта девочка всё-таки состоялась как актриса. Она ведь поёт на сцене в финале!»
История создания «Карнавала» началась в 1980 году. Однажды Татьяна Лиознова, совмещавшая режиссуру с преподаванием во ВГИКе, дала каждому из своих студентов задание – экранизировать небольшой фрагмент из сценария Анны Родионовой, опубликованного в журнале «Искусство кино». История о провинциальной девчонке, приехавшей покорять Москву, была отличной. А вот работы, снятые учениками, были не очень. Татьяне Михайловне не понравилась ни одна из них. Никто, с её точки зрения, не понял главного. И она решила: «Лучше сама фильм сниму». Тем более что героиня была чем-то похожа на неё. Смешная наивная Нина, мечтавшая стать актрисой, пережила крушение надежд, одиночество, равнодушие сытых людей, находившихся рядом. Все это было знакомо и Лиозновой: она мечтала быть режиссёром. Как и Нина Соломатина, Лиознова подрабатывала уборкой, а ещё шила на продажу халаты, писала заметки в газеты.
Этот фильм Лиознова посвятила маме Иде Израилевне, которая тяжело болела. Историю с больной мамой Татьяна Михайловна тоже внесла в фильм. В конце повзрослевшая Нина возвращалась домой, подходила к кровати, где лежала мама, и прислушивалась к её дыханию – точно так же, как много раз делала сама Лиознова.
Идея снять «Карнавал» появилась, когда Лиознова завершала работы над фильмом «Мы, нижеподписавшиеся», и часть актёров, едва закончив озвучение производственной драмы, получила предложение сняться в этой музыкальной комедии. Юрию Яковлеву досталась роль отца Нины, Клара Лучко сыграла его жену Жозефину Викторовну. Лиознова часто обсуждала будущую картину с Муравьёвой – и чем больше рассказывала, тем точнее видела в роли Нины именно её. То, что актрисе было за 30 лет, а героине – 18, режиссёра не смущало. И худсовет Киностудии имени М. Горького убедила она настолько, что вместо вопроса: «С какой стати девчонку должна играть взрослая женщина?» – получила одобрительное: «Нина в исполнении Муравьёвой будет очень чистой и непосредственной».
Знаменитый эпизод, в котором героиня Муравьёвой, набив рот фундуком, училась говорить «Кукушка кукушонку купила капюшон» и «Бык тупогуб, тупогубенький бычок», появился спонтанно. Однажды Татьяна Михайловна пришла на площадку и объявила: «Ночью придумала новую сцену. Нина с орехами во рту говорит скороговорки – и они с отцом вместе заразительно смеются».
Казалось, что для Лиозновой не существует преград. До этих съёмок Ирина Муравьёва ни разу не становилась на ролики. Но, выслушав задачу режиссёра, пообещала справиться. Она имела в виду, что после нескольких тренировок, пожалуй, сможет проехать по прямой, но выяснилось, что актриса должна станцевать с ансамблем «Ритмы планеты». Ролики в начале 1980-х годов отличались невероятно плохой манёвренностью. Но на то они и трудности, чтобы их преодолевать. Летом Муравьёва с труппой Театра имени Моссовета отправилась на гастроли в Киев. Вместе с ней поехали тренер по роликам, массажист (чтобы разминать ноющие после занятий мышцы) и «Ритмы планеты».
