Татьяна Лиознова - Валентин Свининников
В данном случае повела всех за собой невысокая женщина с заразительно весёлой улыбкой. В этой женщине такой огромный творческий потенциал, что, как говорится, если к ней подключить провода, то, пожалуй, от её энергии могла бы давать ток небольшая электростанция. Этот режиссёр, эта женщина – Татьяна Лиознова.
Она обратилась к очень известной пьесе Александра Гельмана “Мы, нижеподписавшиеся”, у которой к моменту постановки фильма уже была долгая, многообразная театральная жизнь… Главная тема творчества А. Гельмана – раскрытие нравственного столкновения между, если только так можно выразиться, “производственной” моралью и моралью человеческой, общепринятой. Как ни странно, эти две морали частенько не в ладу друг с другом. Именно этот конфликт, это противоречие первым в нашей драматургии подметил Александр Гельман. И не только подметил, но яростно, полемично, заострённо воплотил в своих новаторских произведениях. Что же нового внесла Т. Лиознова как постановщик в интерпретацию популярной пьесы? Мне кажется, она подобрала к сочинению Гельмана очень своеобразную “отмычку” – прочитала эту публицистическую пьесу как комедию.
Мне довелось видеть несколько постановок пьесы “Мы, нижеподписавшиеся” на сценических подмостках, и каждый раз это было реализовано в жанре драмы. Т. Лиознова поставила свой фильм как тонкую реалистическую комедию. Причём гражданская острота, идейная направленность произведения от этого не потерялись, а, наоборот, углубились. Смех только оттенил серьёзность проблемы. Надо отдать должное постановщику: она нигде не пытается смешить только ради того, чтобы вызвать смех. Нет, режиссёр просто-напросто правдиво раскрывает ситуации, сочиненные автором. Но, поскольку на все главные роли приглашены исполнители, способные играть комедийно, чувствующие юмор, но не “комикующие”, получилось произведение очень трудного и редкого жанра: комедия, где смешно оттого, что показанное – правда!
И тут мы переходим к актёрскому ансамблю, сформированному режиссёром с безупречным вкусом.
О каждом из артистов, участвующих в картине, можно было бы написать книгу. Леонид Куравлёв создал в нашем кино целую галерею персонажей – смешных, простодушных, глуповатых, наивных, оборотистых, жуликоватых. Во всех своих ролях он обаятелен, органичен, народен и мастеровит. У Лиозновой он играет героя картины – Лёню Шиндина, человека честного, преданного делу, фанатичного приверженца справедливости. Действия в чём-то хитрого, но привлекательного персонажа Куравлёва и составляют фабулу картины, её драматургическую пружину. (Не стану пересказывать сюжет картины – он общеизвестен.) Мне кажется, Куравлёв сыграл очень точно. Его герою веришь, не сомневаешься в его правоте, испытываешь к нему самую горячую симпатию. И при этом Лёня Шиндин не выглядит неким эталоном порядочности, суперменом положительности, добродетельной схемой. Отнюдь нет, он живой, и поэтому далеко не простой человек.
Мастерски вылепил образ Девятова – председателя комиссии по приёмке объекта – замечательный Юрий Яковлев. Я очень люблю этого артиста, не раз сотрудничал с ним и хорошо знаю его щедрую палитру. Но на этот раз Яковлев предстал перед зрителем в новом качестве. Его игра – аскетична, скупа, сдержанна. В образе Девятова – строгого, неподкупного председателя комиссии, внешне сухого, чёрствого, педантичного – исполнителю удалось показать чистую душу своего персонажа. И вот этого человека, чей внутренний мир закрыт от посторонних на множество замков, нужно растормошить Лёне Шиндину. И герой Куравлёва сумел отпереть эти засовы и достучаться до глубин совести Девятова.
К удачам ленты относится и образ Нуйкиной – эдакой дамы областного масштаба, включенной в эту самую комиссию: к Кларе Лучко, которую мы запомнили и полюбили еще с “Кубанских казаков”, пришло сейчас как бы второе дыхание. Она снова много и плодотворно снимается, и каждая встреча с ней – радость для зрителя.
В роли жены Шиндина – Аллы – выступает Ирина Муравьёва. Эта актриса за последние годы выросла в крупного мастера. Небольшая роль в фильме – “Мы, нижеподписавшиеся” сыграна ею с блеском.
Особенной похвалы, с моей точки зрения, заслуживает актёрская работа Олега Янковского. Его Семёнов – свой парень, компанейский выпивоха, бесстрашный правдолюбец, но, когда дело доходит до поступков, предстаёт настоящим оборотнем. Сцена, когда Лёня Шиндин просит Семёнова подписать акт о приёмке объекта, на котором уже стоят две подписи – Девятова и Нуйкиной, сыграна артистом блистательно. Янковский демонстрирует здесь поразительную наблюдательность, безукоризненную социальную точность. Герой Янковского не просто трезвеет на глазах. Его лицо передаёт сложные градации и перепады чувств современного чиновника. Актёр буквально сдирает со своего персонажа лживую оболочку компанейского парня и обнажает перед нами отвратительную бюрократическую гниду. Мне кажется, роль Семёнова – одна из лучших в прекрасных работах этого даровитого артиста.
Давний сподвижник Т. Лиозновой оператор Пётр Катаев был поставлен сценаристом в самые невыгодные условия – ведь действие картины происходит в одном месте – вагоне пассажирского поезда. Два купе да вагонный коридор – где уж тут развернуться оператору. Однако П. Катаев, следуя режиссёрскому замыслу, сосредоточил своё внимание на лицах героев фильма, исследовал их мимику, глаза, пытаясь передать внутреннее богатство персонажей, и сделал это очень разнообразно.
Осталось упомянуть композитора Микаэла Таривердиева, дружба которого с режиссёром родилась ещё во время работы над “Семнадцатью мгновениями весны”. И в новой ленте М. Таривердиев не старался иллюстрировать действие, а передал своей музыкой напряжённость чувств героев, внутренний динамический ход фильма и осуществил это, как всегда, мелодично и трогательно.
…А теперь о своей чисто зрительской оценке картины: я просидел вечер около телевизора, не отрываясь. Я смеялся, размышлял о глубоких проблемах нашей жизни, временами грустил, поражался гражданской смелости авторов, переживал вместе с героями. А главное – мне было всё время интересно смотреть: на экране царил праздник искусства – идейного, умного, эмоционального, одним словом, талантливого.
Честно признаюсь, я, нижеподписавшийся, написал эту рецензию только с одной целью: мне очень хочется, чтобы мои одарённые коллеги, создатели прекрасной и нужной ленты, стали бы лауреатами Государственной премии СССР.
Они заслужили её как своими предыдущими работами, так и созданием этого нового замечательного произведения».
Среди других публикаций в архиве Татьяны Михайловны привлекает внимание заметка о появлении автора пьесы Александра Гельмана на съёмочной площадке.
«– А вот и незваный гость! – режиссёр-постановщик картины Т. Лиознова обратилась к неожиданно появившемуся на площадке человеку, лицо которого показалось знакомым. – Наконец-то! Правда, актёры говорят: не зовите его, а то мы сыграть ничего не сможем.
Гельман пришёл на эти съёмки впервые. Он заканчивает новую пьесу, а когда работает, старается никуда не ходить.
– Как вы относитесь к переводу ваших пьес на экран!
– В общем хорошо. Хотя процесс рождения спектакля мне кажется интереснее. Однако в экранном варианте какие-то моменты становятся более выразительными. А главное, происходит, образно говоря, необходимое “тиражирование” смелых, принципиальных людей, о которых следует больше писать и больше показывать их на экране. Вот
