Шокирующая живопись - Александра Васильевна Жукова
Эдгар Дега
Месье и мадам Мане. 1869
Завершать целую главу в своих отношениях с кем-либо из своего окружения небольшим подарком-натюрмортом было для Эдуара Мане уже испытанным приемом. История сохранила для нас такой изысканный комплимент, который создал наш герой за шесть лет до знакомства с Эфрусси. Однажды, во время одного из своих частых визитов в Лувр, Эдуар Мане заметил молодую художницу, которая занималась учебным копированием старых мастеров. И строгая барышня, и ее талантливая живопись очень понравились Мане. Так он познакомился с Бертой Моризо, ставшей вскоре моделью для нескольких его полотен, первым из которых был знаменитый «Балкон», с Берты была написана задумчивая девушка на первом плане в белом платье и с веером в руке.
Эдуар Мане
Мадам Мане за фортепиано. 1869.
Моризо была восхищена живописной манерой мэтра, ей импонировало его внимание, они стали близкими друзьями. В течение шести лет продолжались эти отношения, полные творческого общения, душевного взаимопонимания и, видимо, затаенных чувств, которые они вынуждены были сдерживать. Единственным способом выразить свою симпатию к Берте для давно уже женатого Эдуара Мане было написание ее портретов, и он создает более десятка ее изображений. Он пишет ее в черном, в белом, на балконе, с веером, с муфтой, на портретах Мане Берта всегда молчалива, сдержана, даже грустна, ее мысли и чувства глубоко спрятаны.
Самым выразительным и известным стал портрет 1872 года, на котором Берта одета в черное, что остро подчеркивает глубину ее бархатного взгляда. На этом портрете платье художницы украшено едва заметным букетиком фиалок, которые она всегда очень любила. Возможно, этот полный скрытой печали портрет был предвестником перемен в судьбе героини, поскольку вскоре она приняла предложение давно влюбленного в нее… Мане, младшего брата маэстро – Эжена, и вышла за него замуж, став для Эдуара только родственницей и коллегой. В знак этих перемен Эдуар Мане подарил Берте маленькую прелестную картину с изображением букетика фиалок и веера, оба предмета напоминают о портретах Берты. На картине изображена также записка с подписью «Мадемуазель Моризо от Мане». Натюрморт стал изящной точкой в конце главы и грустным символом прощания с мечтой.
В жизни Мане случалось также и получать живописные подарки от друзей-художников, однако к ним он бывал иногда неоправданно строг и критичен. Как-то раз после чудесного вечера, проведенного в гостях у супругов Мане, Эдгар Дега написал запомнившуюся сцену – расположившийся на диване Эдуард с мечтательным наслаждением слушает музыку, а его супруга Сюзанна увлеченно играет на рояле. Получился выразительный и эмоциональный семейный портрет, который автор отправил другу в подарок. Когда же Дега снова пришел в гости к Мане, он с ужасом увидел свой холст разрезанным, рояль и половина фигуры Сюзанны были уничтожены. На вопрос: «Кто совершил этот вандализм?» Мане сердито ответил: «Я, мне не понравилось, как выглядит Сюзанна». Дега в гневе забрал оставшуюся часть многострадальной картины, желая ее снова дописать. Он даже добавил загрунтованный фрагмент холста, но что-то изменило его намерения. Возможно, это был портрет Сюзанны за роялем, который вскоре из чувства протеста написал сам Эдуар Мане, желавший показать, как должно изображать его супругу.
Все еще под влиянием ярости Эдгар Дега возвратил оппоненту его давний подарок-комплимент – маленький натюрморт «Сливы»: раз с его подарком поступили варварски, то и ему дары от «варваров» не нужны. Этот эпизод с отрезанным полотном и возвращенным подарком рассорил приятелей, некоторое время они не разговаривали друг с другом. Однако дружеские чувства победили, и два великих художника простили друг другу все обиды и сохранили свои добрые отношения. После примирения Дега попросил вернуть ему подаренные «Сливы» в знак того, что статус-кво восстановлен. Но Мане в разгар размолвки избавился от картины. Дега расстроился, ведь он так любил «свои» «Сливы» и вообще был большим поклонником живописи Мане. Тогда Эдуар повторил свой более ранний вариант и с радостью вручил «Сливы» другу как символ их многолетней и настоящей дружбы.
История двадцать вторая
О любви и поэзии
Микеланджело Буонарроти
Великий Микеланджело Буонарроти представляется потомкам сумрачным гением, погруженным в трагические думы, как на знаменитой фреске Рафаэля, с тяжелым характером и мятущейся душой. Его персонажи полны мощи, энергии, силы, они способны на подвиги, им подвластны стихии, у них стальная воля – подобные характеры блестяще удавались Микеланджело и в скульптуре, и в живописи. Лирические герои, тонкие душевные переживания, сложности человеческих взаимоотношений и, наконец, любовь – это не та область, которая могла бы взволновать Микеланджело как творца. Поэтому возникает вопрос: а сам великий скульптор испытывал романтические чувства, был ли он влюблен? Ведь достоверно известно лишь то, что семейного счастья ему познать не довелось, у него не было ни жены, ни детей. Судя по письмам самого мастера, он был очень одинок и любви ему не хватало с самого детства, но его гениальный дар требовал слишком много жертв, а взрывной темперамент не оставлял никаких шансов на длительные взаимоотношения. «Искусство ревниво и требует всего человека. Я имею супругу, которой весь принадлежу, а мои дети – это мои произведения», – писал сам маэстро.
И все же в его жизни была удивительная женщина, которую он преданно любил, но это была уникальная история любви, которая может быть только у двух необыкновенных личностей, развитых духовно и интеллектуально. Их встреча произошла уже в зрелые годы, когда у каждого за плечами был извилистый жизненный путь, полный взлетов, падений, радостей и трагедий. Даму звали Виттория Колонна, она была талантливой и самой известной в Италии поэтессой. Именно поэзия
