Шокирующая живопись - Александра Васильевна Жукова
Филиппо был счастлив, теперь он постоянно писал любимую Лукрецию в образе Мадонн, которые стали более мирскими, теплыми, полными жизни в сравнении с ранними неземными образами. Исследователи справедливо отмечают: «Его Мадонны – очаровательные невинные девушки или нежно любящие молодые матери; его Богомладенцы и ангелы – прелестные реальные дети, пышущие здоровьем и весельем». У счастливой пары родились двое детей, сын Филиппино и дочь Александра, они вместе со своей матерью смотрят на нас со знаменитого полотна, которое стало главным шедевром Липпи – «Мадонна с младенцем и двумя ангелами». Так он внес свою лепту в процесс развития Ренессанса, сделав шаг на пути к реальному миру даже в религиозных композициях. А свое виртуозное мастерство Филиппо благодаря своей щедрой природе смог передать не только своему сыну Филиппино, ставшему также известным художником, но и своему гениальному ученику – Сандро Боттичелли. За это благодарные потомки с почтением относятся не только к самому художнику, но и к его вдохновительнице Лукреции.
История двадцатая
Четверо из Глазго
Чарльз Макинтош и Маргарет Макдональд
Эта история произошла благодаря почти чудесному стечению различных обстоятельств, когда нужные люди оказались в нужное время в нужном месте. Начнем с «нужного места» – города Глазго, это старый средневековый город в Шотландии, в котором ко времени начала нашего рассказа уже ничего не осталось от неспешного ритма провинциального городка. Это был быстро растущий индустриальный город, вновь прибывшее население которого чувствовало себя здесь более свободным от викторианских норм и традиций, что оказалось важным фактором для развития нашей истории.
Но в середине XIX столетия промышленный Глазго еще не нарастил достаточного «культурного слоя», поэтому «нужное время» для встречи наших героев наступило только после 1880-х годов, когда здесь открылась Школа искусств, а ее директором в 1885 году стал уникальный педагог Френсис Ньюбери. Это был смелый новатор, который полностью поменял систему преподавания, доверяя учебные мастерские практикующим художникам, он включил в программу обучения декоративно-прикладные техники и архитектуру. Ньюбери стал принимать в Школу женщин в качестве не только студенток, но и преподавателей. Одной из первых студенток Школы стала талантливая художница Джесси Роуэт, на которой Френсис впоследствии женился. Джесси выросла в семье текстильного фабриканта и любовь к тканям сохранила на всю жизнь, став блестящим художником-дизайнером и виртуозом техники вышивки, а также руководительницей мастерской в Школе искусств. Совместными трудами супруги Ньюбери создали в Школе искусств прекрасные условия для профессионального образования художников, дизайнеров и архитекторов, без этой уникальной, располагающей к творческим прорывам атмосферы был бы невозможен наступивший вскоре расцвет шотландского модерна, ставшего самым ярким явлением в художественной жизни Британии на рубеже XIX–XX веков.
Именно в этой замечательной Школе и встретились герои нашей истории, все они были студентами, молодыми, дерзкими и талантливыми. Сначала в обучение к Ньюбери в архитектурный класс поступили два молодых жителя Глазго, ровесники, ставшие друзьями, Чарльз Макинтош и Герберт Макнейр. Друзья с энтузиазмом открывали для себя секреты профессии и стремились создать новый изобразительный язык, основанный на синтезе природных форм и древних кельтских мотивов. Через некоторое время будущие зодчие с радостью открыли, что у них есть единомышленники – их соученицы, две сестры по фамилии Макдональд: Маргарет и Френсис. Так возник «Союз четырех», продлившийся, как оказалось, всю их жизнь. «Четверка», как их стали называть, проводила целые дни в мастерских, где споры и дискуссии сменялись совместными творческими проектами в сфере оформления интерьеров, графики, настенных росписей, витражей и вышивок, друзьям было интересно все придумывать заново, форму самых привычных вещей – часов, ламп, каминов и стульев – они меняли кардинально. Лидером группы, пожалуй, был Макинтош, он был обаятелен и приветлив, великодушен и открыт для общения, широко мыслил, как настоящий архитектор. Чарльз мог придать новым идеям, приемам и находкам своих товарищей отточенность и эстетическую завершенность, он мог, сочетая несколько искусств, создать произведение в едином стиле, который позже будут называть «стилем Глазго».
Женская половина «Четверки», сестры Маргарет и Френсис, родились в Стаффордшире, они происходили из семьи горного инженера, которого в 1890 году назначили управляющим шахты в Глазго. Так семья Макдональд оказалась в «нужном» городе. Увлеченные искусством барышни поступили в удивительную школу к супругам Ньюбери. Они были очарованы кельтской культурой, мифологией, балладами, а также орнаментами и ремеслами. Все это сестры Макдональд тонко и изящно соединили с образной системой символистов, с изысканными линиями японских гравюр, с удлиненными пропорциями модного Обри Бердслея. В результате появился уникальный художественный стиль, который был представлен «Четверкой» на первой выставке в 1894 году и был тут же назван «стилем привидений» за туманность и зыбкость бесплотных силуэтов, которые олицетворяли природные явления или поэтичных персонажей легенд. Местная публика иронично и снисходительно отнеслась к инновациям Макинтоша и компании. Когда же Френсис, Маргарет, Чарльз и Герберт представили свое творчество – панно, витражи, скульптуры, акварели – в столице европейского модерна Вене, они имели громкий успех и даже оказали явное воздействие на австрийский «Сецессион» в области дизайна. На Густава Климта больше всего произвели впечатления панно Маргарет Макдональд, выполненные в эксклюзивной технике полурельефов из гессо, которую позже мэтр с блеском использует в своих знаменитых фризах и триптихах.
Чарльз Ренни Макинтош
Интерьер кафе в стиле Глазго
Венская выставка добавила уверенности девушкам, и в 1896 году они открыли собственную студию по изготовлению художественных изделий из тканей, гипса, стекла и даже металла, а также книжных иллюстраций и гравюр. Чарльз вместе с Гербертом работал в архитектурной студии. На волне успеха и творческого взлета между молодыми людьми возникают и романтические отношения, первыми шагнули навстречу любви младшая сестра Френсис и Герберт Макнейр, в 1899 году они поженились, их брак был полон любви и совместного творчества. Сложнее отношения возникали у Маргарет и Макинтоша, который к моменту знакомства
