Шокирующая живопись - Александра Васильевна Жукова
Амброджио де Предис
Портрет Лудовико Сфорца 1490-е
Возможно, Леонардо зацепила эта особенность личности пассии герцога – внутренняя сила при внешней мягкости и нежности черт. Поэтому портрет дамы с украшением, давшим название шедевру – фероньеркой, получился совсем другим, в нем нет утонченной изысканности и немного тревожной напряженности «Дамы с горностаем». «Прекрасная Ферроньера» более проста по композиции, сфумато смягчает черты лица, но во взгляде чувствуется несгибаемость. Этот портрет также имел большой успех, в альбоме Леонардо есть запись придворного поэта:
Знаешь которую, та зовется Лукреция. Боги
щедро обильной рукой ей даровали всего.
Редкой была красоты. Писал Леонардо, влюблен был
Моро – правителям царь этот, художникам тот[3].
Видимо, этот же поэт написал еще один сонет по заказу Лодовико, в нем «Чечилия и Лукреция сравнивались с вечернею и утреннею зарею, а сам он, неутешный вдовец, между обеими лучезарными богинями, – с темною ночью, навеки далекой от солнца – Беатриче». Сонет отражал необычную ситуацию, сложившуюся при миланском дворе: после безвременной смерти жены, Беатриче, Моро искал утешения и участия у самых близких своих дам – Чечилии и Лукреции, которые, в свою очередь, очень сдружились и во время гонений помогали друг другу преодолеть невзгоды.
Элеонора Фортескью-Брикдейл
Предтеча. 1920
Как видим, солнцем своей жизни герцог считал свою юную супругу Беатриче, нашу третью героиню. Герцогиня Сфорца происходила из знатной семьи д’Эсте, герцогов Феррарских, ее детство прошло при просвещенном неаполитанском дворе, поскольку ее мать была дочерью короля Неаполя. Беатриче получила превосходное образование, увлекалась науками и искусствами, покровительствовала литераторам, музыкантам, живописцам, с восхищением и любознательностью относилась к произведениям Леонардо, с которым охотно беседовала и посещала его мастерскую.
С будущей герцогиней Милана да Винчи познакомился в преддверии ее бракосочетания с Лодовико, в 1490 году. Леонардо принимал непосредственное участие в организации пышных свадебных торжеств, ему была поручена организация грандиозных «джостр» – состязаний на копьях. Для этого празднества он придумывал костюмы и декорации. Затем он неоднократно режиссировал театральные постановки при дворе и был автором сложных аллегорических композиций с участием Лодовико и Беатриче.
Став герцогиней Сфорца, Беатриче принимала деятельное участие во всех общественных делах и даже политике Милана, блистала во время охоты и балов, с ловкостью играла в мяч и даже любила рыбную ловлю. За открытый нрав и несравненную красоту Беатриче получила негласный титул «самой милой дамы в Италии». Герцог души не чаял в своей молодой жене и потакал ее проказам, осыпал нарядами и драгоценностями. В письме от 12 марта 1494 года Моро пишет, что так скучает по ее обществу, «что мы признаемся в том, словно мы теряем часть самих себя, когда она прощается с нами до завтра». Жизнь Беатриче была яркой, как фейерверк, и, увы, такой же короткой. У герцогини была слабое здоровье, она родила двух сыновей, уже после вторых родов долго болела, а третьи роды отняли жизнь и у матери, и у младенца. Беатриче было 22 года.
До нас дошел профильный портрет Беатриче д’Эсте, где изображена очень нежная молодая девушка в изысканном и роскошном наряде. Считается, что начинал писать этот портрет Леонардо, но, судя по всему, ранняя смерть героини, а также занятость художника написанием фрески «Тайная вечеря» и работой над конной статуей герцога Франческо Сфорца не позволили мастеру закончить портрет. Он передал эту работу своему ученику Амброджио де Предису, который и завершил картину, сделав ее чуть более яркой и жесткой. Именно Предис оставил нам самый выразительный портрет самого Лодовико. Почему же герцог заказывал Леонардо только портреты своих любимых дам, но не свой? Может быть, ему нужен был более традиционный и понятный образ правителя Милана, а этой цели больше отвечают очень профессиональные и более привычные для XV века портреты Предиса. Леонардо же творил, поднимаясь над конкретикой времени и места, не столько для современников, сколько для потомков.
Четвертой моделью великого мастера очень хотела стать сестра Беатриче – Изабелла д’Эсте, дама с еще более удивительной судьбой. Своим образованием и интересом к искусству, наукам, литературе она ничем не уступала Беатриче. Но внешность и характер у нее были другие, она не отличалась особым изяществом, но зато обладала незаурядным умом и властным характером. Изабелла была выдана замуж за маркграфа Мантуанского, брак сначала был полон теплоты и любви, но спустя короткое время сказалась несовместимость супругов, они все чаще проводили время порознь. Муж, Франческо, был военачальником и проводил дни в походах, а маркиза в его отсутствие управляла Мантуей разумно и эффективно, вела тонкую, полную интриг внешнюю политику, позволявшую в очень непростые для всей Италии времена сохранить мир и избежать разграбления.
Питер Пауль Рубенс
Портрет Изабеллы д’Эсте 1605
Изабелла часто навещала миланский двор и восхищалась творениями Леонардо, всегда лелея мечту о своем портрете, выполненном кистью гения. В Мантуе жил свой великий мастер – Андреа Мантенья, но его слишком правдивая манера не нравилась маркизе, которая ценила его как живописца, но свой портрет желала видеть написанным в более мягкой манере да Винчи. Изабелла во всем ценила гармонию и красоту, она была законодательницей моды и стиля, всю жизнь она занималась коллекционированием произведений искусства и редких книг.
Когда Милан был захвачен французами, она предложила убежище обеим любовницам Сфорца и их детям, и Чечилия, и Лукреция несколько лет жили при мантуанском дворе. На несколько месяцев в Мантуе остановился и Леонардо да Винчи, вынужденный также покинуть Милан. В эти тревожные дни художник откликнулся на многолетние просьбы Изабеллы и начал работать над ее портретом, но полыхавшая вокруг война не дала возможности этот портрет завершить. До нас дошел лишь рисунок на картоне, изображающий «первую даму Ренессанса», как еще при жизни стали называть Изабеллу д’Эсте. Позже, когда наступили мирные времена, Леонардо жил то в Венеции, то в Риме, то в родной Флоренции, и маркиза Мантуанская несколько раз напоминала о незаконченном портрете. Однако ответа от Леонардо так и не последовало. Возможно, такой тип женщин, сильных духом, властительниц, интеллектуалок, много знающих
