История литературы. Поэтика. Кино - Сергей Маркович Гандлевский
Поставив точку в заметке о балете, кино и формализме, авторы не считают свою работу над историей «Спящей красавицы» законченной. Впереди — публикация и комментарии к остальным сценарным вариантам: Шкловский, как помнит читатель, был в этом турнире не единственным финалистом. Но мы обещали «конец фильма» и обещание сдержим. После долгих бюрократических и творческих мук Васильевы остановились на надписи с цитатой из стихотворной угрозы Маяковского Шаляпину67:
И песня,
и стих —
это бомба и знамя,
и голос певца
подымает класс,
и тот,
кто сегодня
поет не с нами,
тот —
против нас.
Вопреки замыслам Шкловского, от Маяковского на экране остались только строчки, хотя последняя фраза и подавалась в динамике все укрупняющегося шрифта. Иначе быть и не могло. К середине 1930 года, когда фильм был закончен, снимать самого Маяковского было уже поздно.
Примечания
1 За помощь в работе над статьей авторы благодарят Петра Багрова, Анну Ковалову, Марию Котову и Романа Тименчика.
2 О русских и советских финалах и их экспортных вариантах см.: Цивъян Ю. Введение: несколько предварительных замечаний по поводу русского кино // Великий Кинемо. М., 2002. С. 8–9. Лотман Ю.М., Цивьян Ю.Г. СВД: Жанр мелодрамы и история // Тыняновские чтения. Рига, 1985. С. 74–77-
3 Клейман Н. Формула финала. М., 2004. С. 41–85.
4 Подробнее об этом см. в недавней книге одного из соавторов этих строк: Цивъян Ю. На подступах к карпалистике: движение и жест в литературе, искусстве и кино. М., 2010. С. 267–307.
5 Братъя Васильевы. Собрание сочинений:
В з т. М., 1981. Т. 1. С. т-112.
6 Шкловский В.Б. Третья фабрика. М., 1926. С. 93.
7 Там же. С. 96–97.
8 РГАЛИ. Ф. 2733. On. 1. Ед. хр. у. Л. 45.
9 Рефлексы пушкинской строки в литературе начала XX в. рассмотрены в работе: Осповат А.Л., Тименчик Р.Д. Печальну повесть сохранить. М., 1985. С. 110–150.
1 °Cкорость проекции из расчета 24 кадра в секунду.
11 Братъя Васильевы. Указ. соч. С. 339–34°.
12 Там же. С. 351.
13 Там же. С. 353.
14 РГАЛИ. Ф. 2733. On. 1. Ед. хр. 13. Л. 19.
15 Братъя Васильевы. Указ. соч. С. 359.
16 Там же. С. 375.
17 РГАЛИ. Ф. 2733. On. 1. Ед. хр.13. Л. 34.
18 Братъя Васильевы. Указ. соч. С. 389.
19 Там же. С. 391.
20 РГАЛИ. Ф. 2733. On. 1. Ед. хр.13. Л. 44.
21 Там же.
22 Там же.
23 Братъя Васильевы. Указ. соч. С. 398.
24 Там же. С. 396.
25 Там же. С. 398.
26 Там же. С. 413.
27 Там же. С. 415.
28 Мы следим за ходом сюжета по режиссерскому сценарию, опубликованному в Собрании сочинений Васильевых. Как можно судить по сохранившимся частям, фильм, вышедший на экраны в 1930 г. после многочисленных сценарных переделок, в некоторых сюжетных деталях не соответствовал опубликованной в 1981 г. версии. В ней развязка дуэли Саврова и Померанцева на железных мостках перемещена в середину эпилога как воспоминание героини: Померанцев прыгает на люстру, люстра падает вместе с ним. Финал фильма, существенно урезанный по сравнению с первоначальными планами, не сохранился и известен только по пересказам. Сохранилась ли там эта развязка, сказать трудно.
29 РГАЛИ. Ф. 2733. On. 1. Ед. хр. 13. Л. 55.
30 Там же. Ед. хр. 7. Л. 46.
31 См.: Писаревский Д. Братья Васильевы. М., 1981. С. 70.
32 Шкловский В.Б. За 60 лет: Работы о кино. М., 1985. С. 36–37-
33 Musketeers of Pig Alley (1912); Traffic in Souls (1913); Stagecoach (1939).
34 В целом положительная рецензия Бориса Томашевского опротестовала этот поворот: «Кстати, следует уже перестать таскать по фильмам т. Троцкого. У нас ни одна агитфильма не обходится без речи т. Троцкого. Образ т. Троцкого шаблонизируется, из него делают свадебного генерала, опошляют его традиционным кинематографическим применением. Пора перестать. Всякий затасканный прием обиден, но когда затасканным приемом становятся речи т. Троцкого, тогда это совсем уже нетерпимо» (Жизнь искусства. 1924. № 21. С. 19).
35 Брик О. Из теории и практики сценариста // Как мы работаем над киносценарием. М., 1936. С. 52–53.
36 Шкловский В. Указ. соч. С. 124.
37 Там же.
38 РГАЛИ. Ф. 2494. On. 1. Ед. хр. 49. Л. 6.
39 Пиотровский А. Театр. Кино. Жизнь. Л., 1969. С. 186.
40 РГАЛИ. Ф. 2733. On. 1. Ед. хр. 844. Л. 3–7. В публикации соблюдены орфография и пунктуация подлинника.
41 Шкловский В.Б. Поденщина. Л., 1930. С. 87.
42 Шкловский В.Б. Моталка. М.; Л.,1927. С. 27.
43 Шкловский В.Б. Развертывание сюжета. Пг., 1921. С. 6 (Шкловский В.Б. О теории прозы. М., 1929. С. 71).
44 С осени 1928 по февраль 1929 г. Васильевы числились в Исследовательско-инструкторской мастерской под руководством Эйзенштейна.
45 РГАЛИ. Ф. 2733. On. 1. Ед. хр. 14. Л. 5.
46 Цит. по: Писаревский Д. Указ. соч. С. 73.
47 Шкловский В.Б. О теории прозы. С. 79.
48 Шкловский В.Б. Поденщина. С. 88.
49 Цит. по: Шкловский В.Б. За 60 лет. С. 382. Ср. ту же теорию, сформулированную
в середине предыдущего десятилетия в настоящем времени: «Мы полагаем, что сюжет развивается диалектически, отталкиваясь сам от себя и как бы самопародируясь» (Шкловский В.Б. Гамбургский счет. М., 1990. С. 196).
50 Шкловский В.Б. За 60 лет. С. 387.
51 Там же. С. 388.
52 Шкловский В.Б. Поденщина. С. 180.
53 Шкловский В.Б. За 60 лет. С. 170–171.
54 Шкловский так увлекся этой параллелью, что в сценарии «Спящей» прямо назвал театр Большим, хотя действие фильма происходит в неназванном городе, а съемки велись в Ленинграде (петербуржец Шкловский должен был помнить, что такая же скульптурная группа венчает фронтон Александринского театра). Это не единственная вольность — из классической квадриги Шкловский сделал залихватскую тройку, бог знает почему сократив на одного число коней.
55 Шкловский В.Б. Поиски оптимизма. М., 1931. С. 86.
56 Иначе поданное, это же движение балетной эстетики в бытовой дизайн стало одной из сюжетных линий «Бамбочады» (1931) Константина Вагинова.
57 Шкловский В.Б. Гамбургский счет. М., 1990. С. 276.
58 Там же. С. 63.
59 РГАЛИ. Ф. 2733. On. 1. Ед. хр. 839. Л. 6.
60 Шкловский В.Б. Гамбургский счет. Л., 1928. С. 109.
61 Там же. С. 39.
62 Причем, в
