Давид Боровский - Александр Аркадьевич Горбунов
В Мадрид Любимов прилетел подготовленным, в тщательно продуманном «прикиде» – белый плащ, белый костюм, белая рубашка, светлая обувь, темно-коричневое кашне не на шее, а поверх плаща. «По-пижонски, – заметил Давид, – для контраста, видимо, дело рук Кати, Юрий Петрович являл собой ослепительный успех и победу…»
И – первая же реплика Давиду, с которым Юрий Петрович не виделся практически с лондонских времен «Преступления и наказания»: «Давид, привет! Опять в этих штанах!»
Это надо же: пять лет держал в памяти штаны Давида Львовича!.. Не то первым делом вспомнил, как он фактически бросил театр, поносил почем зря Эфроса, выдвигал условия для своего возвращения, в том числе и – со знанием дела – совершенно неприемлемые, – а «штаны» Боровского…
«Художественное и историческое воссоединение артистов Театра на Таганке со своим основателем Юрием Любимовым в Мадриде в марте 1988 года стало возможным и произошло благодаря тогдашнему директору Мадридского театрального фестиваля Ариелю Гольденбергу, – записал в дневнике Давид Боровский. – Собственно, это он в 1987 году в Москве, отсматривая новые спектакли для своего фестиваля, предпочел им нашу изрядно постаревшую “Мать”…
Ариель сделал все для приезда Любимова. Обмолвился, что если не найдет деньги фестиваля, сам заплатит. И даже больше – согласился и на приезд Каталин, жены Ю. П. Так желал он этой встречи.
…В январе 1994 года в Париже, в центре “Бабеньи” я встретил Ариеля, в ту пору – директора этого культурного центра.
Мы вспомнили Мадрид.
И вот что он рассказал.
На театральном фестивале в Вене он встретил Любимова, который сделал вид, что не знает, кто это такой – Ариель.
– Почему он меня не узнал? – с искренней болью спросил меня Ариель. – Почему? Я ни капли не изменился.
Что я мог ему ответить? Я пожал плечами…»
Зоя Богуславская, основатель премии «Триумф», финансировавшейся Борисом Березовским, точно, на мой взгляд, в своей книге «Невымышленное» подметила детали занимавшей театральную Москву в конце 1980-х – начале 1990-х годов коллизии Любимов – Губенко:
«Любимов жил тогда у Николая Губенко, ведущего актера театра, человека сильного, волевого, воспринимаемого всюду как лидер, автора щемящих фильмов “Подранки” и “И жизнь, и слёзы, и любовь”. При всеобщем одобрении именно он возглавил труппу в отсутствие мэтра и сразу же вернул эту должность истинному владельцу, когда тот оказался в России. Чета Губенко – Болотова добросовестно ухаживала за гостем, стремясь создать иллюзию собственного дома, угадывая его привычки и желания. Готовились любимые блюда, звались люди, приятные Любимову, в горячих спорах обсуждали, что делать дальше. Помню застолье в честь приезда Юрия Петровича, устроенное Жанной и Николаем, куда слетелись, помимо театральных, и все друзья Юрия Петровича, все, кто ждал этого момента. Помню эти запредельные по искренности речи и тосты и многое другое. Тогда мы знали, что возвращение Юрия Петровича произошло усилиями многих “связных” (Дупак, Смехов, письма деятелей культуры), но главным курьером “туда и обратно”, ходатаем по делам в министерстве и выше был хозяин квартиры. Любимов вернулся, было возвращено гражданство, квартира, пост главы театра. Куда все делось?..»
Мощным, безусловно, катализатором разразившегося на Таганке непримиримого конфликта стал проект документа о приватизации театра, подписанный Любимовым и мэром Москвы Гавриилом Поповым в тайне от коллектива и ставший главным основанием для раскола.
Большинство артистов из труппы не без оснований пришли в ужас от реальной возможности оказаться на улице и, не получив от Любимова ответа на вопрос: «Что же будет с людьми?» – обратились за помощью к Губенко. Таганковские дети в годы отъезда отца при отце приходящем сохранили свой дом, ждали… И – дождались!..
Поскольку контрактов не было, то и судьбу «дармоедов», которыми Любимов называл рвавших за него в годы его вовсе не вынужденной, а добровольной «эмиграции» глотку актеров, решать он не имел никакого права. А он за их спинами стал решать: с кем подписывать контракт, а с кем не подписывать. Потенциальные «неподписанты» ринулись к Губенко за спасением, просили помощи. Только ему и верили.
Возникшее непримиримое противостояние Любимов – Губенко, когда Юрий Петрович называл сторонников оппонента «сборищем заговорщиков», а в ответ получал от Николая Николаевича обвинения в «предательстве» и «лжи», и привело к разделу театра на две территории. Он фактически состоялся в ноябре 1992 года, когда на собрании с тайным голосованием 146 человек выступили за разделение, 27 против и 9 воздержались. Голосовали с подачи президента страны Бориса Ельцина, которому написали письмо многие артисты (Александр Калягин, Геннадий Хазанов, Вячеслав Невинный, Александр Лазарев…), с которым разговаривал Губенко и который, наконец, дал распоряжение московским властям провести на Таганке голосование именно по вопросу о разделе театра.
«Вы растоптали и предали этот коллектив», – горячился Губенко, напоминая Любимову о том, как достойно вел себя этот коллектив в годы отсутствия Юрия Петровича.
Любимов снял портрет Губенко, запретил ему играть в спектакле «Владимир Высоцкий», вызвав ОМОН, должный не пустить артиста в театр, а предварительно издал приказ об увольнении, поскольку театр «в его услугах больше не заинтересован».
Подобного скандала – да еще где, на «Таганке», бастионе доброты и справедливости! – театральная Москва, пережившая много различных коллизий, в том числе и раздел МХАТа, не знала никогда.
Леонид Филатов называл конфликт Губенко и Любимова «не социальным, а личным»: «Любимов не пустил его на спектакль. Это серьезное оскорбление». И одновременно, вспоминал Филатов, Юрий Петрович «за спиной актеров начал решать, с кем он заключит контракт, а с кем – нет. Вот тогда люди стали примыкать к Губенко, ставить на него: “Коля, спасай!” Он чувствовал свою ответственность и пошел до конца. Мне показалось, что в этой ситуации надо быть с ним – невзирая на то, что в глазах большинства мы оказываемся врагами мэтра и чуть ли не предателями».
Любимова удивило возмущение артистов пунктом о приватизации. «Да, – говорил он, – я должен был внести этот пункт, потому что приватизация все равно будет. И нужно было внести в мой контракт с городом. Это опять-таки вас никого не касается. В случае если будет приватизация театра, то я имею приоритетное право, а я его имею, потому что я создавал этот театр…»
Неприглядную, мягко говоря, историю с разделом «Таганки» Давид Боровский с нескрываемой печалью в голосе назвал «базаром двух паханов». «И папа лукавит, и дети срамятся», – говорил Вениамин Смехов.
«Не нами, – заметил тогда Боровский, наблюдая за происходившим, негодуя внутри себя и не выплескивая негодования своего наружу, – было сказано: дьявол начинается с пены на губах ангела, вступившего в бой за святое правое дело».
В прогнозе своем – «Если под одной крышей будут два театра – это второй Карабах» – Боровский, как показало время, не ошибся.
«Карабах»
