Давид Боровский - Александр Аркадьевич Горбунов
Рудницкий К. Л. Театральные сюжеты / Вступ. ст. А. М. Смелянского. М.: Искусство, 1990.
Савченко Л. В. Я такая. М.: ГЦТМ им. А. А. Бахрушина, 2014.
Сидорина С. Л. В кругу «Шарашки»: Документальные записки: Книга-альбом. М.: ГЦТМ им. А. А. Бахрушина, 2018.
Сидорина С. Л. Таганский Гамлет: Реконструкция легенды. М.: Родина, 2023.
Синицин И. Е. Андропов вблизи: Воспоминания о времени «оттепели» и «застоя». М.: Российская газета, 2004.
Смелянский А. М. Междометие времени: Кн.1. М.: Искусство, 2002.
Смелянский А. М. Наши собеседники: Русская классическая драматургия на сцене советского театра 70-х годов. М.: Искусство, 1981.
Смелянский А. М. Предлагаемые обстоятельства: Из жизни русского театра второй половины ХХ века. М.: Артист. Режиссер. Театр, 1999.
Смелянский А. М. Уходящая натура: Голос из нулевых. М.: АСТ, 2013.
Смехов В. Б. Жизнь в гостях: Воспоминания. М.: Старое кино, 2020.
Смехов В. Б. Записки на кулисах. М.: Старое кино, 2016.
Смехов В. Б. Золотой век Таганки (восемь вечеров). М.: Старое кино, 2012.
Смехов В. Б. Скрипка Мастера. М.: Правда, 1988.
Смехов В. Б. Та Таганка. М.: Время, 2008.
Соловьев С. А. Асса и другие произведения этого автора: Кн. 3: Слово за слово. СПб.: Амфора, 2008.
Станцо В. В. То был мой театр: О Театре на Таганке. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1996 (Библиотека «Ваганта»).
Степанов (Мамаладзе) Т. Г. Новая оттепель? Фрагменты из дневников 1985–1988 годов / Публ. Г. Степанова // Знамя. 2023. № 4.
Сушко Ю. М. Марина Влади, обаятельная «колдунья». М.: ЭКСМО, 2012.
Таривердиев М. Л. Я просто живу: Автобиография. М.: ЭКСМО, 2011.
Твардовский А. Т. Новомирский дневник: В 2 т. / Подг. текста, коммент., указ. имен В. А. и О. А. Твардовских. М.: ПРОЗАиК, 2009. Т. 2: 1967–1970.
Филатов Л. А., Шацкая Н. С. Биография любви. М.: Зебра-Е, 2021.
Художник, сцена, экран: Сборник статей: Вып. 1 / Авт. – сост. Е. Б. Ракитина. М.: Советский художник, 1975.
Чепуров А. А. Валерий Фокин. М.: Молодая гвардия, 2001 (ЖЗЛ: Биография продолжается…).
Черняев А. С. Совместный исход: Дневник двух эпох: 1972–1991 годы. М.: РОССПЭН, 2008.
Чичерина В. В. Театр на Таганке, 1990-е… Люди, события, мнения. Воронеж: Эхо, 2016.
Шахназаров Г. Х. С вождями и без них. М.: Вагриус, 2001 (Мой 20 век).
Шварц Е. Л. Московская телефонная книжка: Дневники 1942–1956. М.: АСТ; Времена, 2020.
Швидлер М. Жизнь как детская рубашка… Киев: НАИРИ, 2013.
Эфрос А. В.: Сочинения: В 4 кн. М.: Фонд «Русский театр»; Панас, 1993. Кн. 1: Репетиция – любовь моя; Кн. 2: Профессия: режиссер.
Юрский С. Ю. Игра в жизнь. М.: АСТ, 2008.
Яковлева О. М. Если бы знать… М.: АСТ; Астрель, 2003.
Примечания
1
Союз европейских футбольных ассоциаций.
2
Годы спустя, когда «Архипелаг ГУЛАГ» находился еще под жесточайшим запретом, Давид рассказывал мне, что отец Езепова был следователем, который после войны вел дело Солженицына; «Высок, просторен, светел, с пребольшим окном был кабинет моего следователя И. И. Езепова», – вспоминал Александр Солженицын допросы на Лубянке.
3
Родилась в Магадане. Ее мама – вторая жена Леонида Викторовича, Ида Зискина, оперная певица, с которой Варпаховский познакомился на Колыме, когда ставил в Магадане «Травиату»: Варлам Шаламов называл их «колымскими Ромео и Джульеттой». Первая жена Варпаховского, мать Федора, – известная пианистка Ада Миликовская, молодая ученица Нейгауза, была после возвращения в Москву с международного конкурса обвинена в шпионаже и расстреляна, и от Леонида Варпаховского близкие долгое время скрывали эту жуткую правду.
4
Шлимазл – еврейский неудачник, человек, которому хронически не везет. Так зачастую еврейские матери и бабушки называют, веселясь, своих детей и внуков, когда они хулиганят. – Прим. авт.
5
Более двадцати лет Нонна Михайловна Скегина заведовала литературной частью в театрах, где служил Анатолий Эфрос, будучи его верным другом и помощником. После кончины Эфроса все усилия легендарного завлита были направлены на сохранение наследия и памяти о выдающемся режиссере XX века и его супруге Наталье Крымовой, Скегина была ответственным секретарем комиссии по творческому наследию Эфроса и Крымовой при Союзе театральных деятелей РФ. – Примеч. авт.
6
Данное лицо внесено в реестр граждан и организаций, признанных иностранными агентами.
7
Арьерсцена – задняя часть сцены. Является продолжением основной сцены и служит резервным помещением для установки декораций, создающих иллюзию пространства большой глубины.
