Квентин Тарантино - Убить Билла
ПЭЙ-МЭЙ *
Каков вкус победы?
НЕВЕСТА *
Горек.
Мы ПРИБЛИЖАЕМ изображение до КРУПНОГО ПЛАНА Пэй-Мэя, он утвердительно КИВАЕТ.
КУЛАК НЕВЕСТЫ ПРОБИВАЕТ древесную стену.
НЕВЕСТА
(сама себе)
Ух ты!
ВНУТРИ - БАННАЯ ПЭЙ-МЭЯ - ДЕНЬ
Пэй-Мэй как раз плещется в огромной ванной, когда слышит шум.
ПЭЙ-МЭЙ *
Женщина, это ты - тот, кто нарушает мою
медитацию?
Она отвечает, находясь у двери, по ту сторону:
ГОЛОС НЕВЕСТЫ (за кадром)
Да, учитель.
ПЭЙ-МЭЙ *
Войди.
Она входит, сразу же припадает на колено.
ПЭЙ-МЭЙ *
Какие новости ты нашла достойными того, чтобы
прервать мою баню?
НЕВЕСТА *
Я сделала это, учитель. Я провела мой кулак
сквозь стену.
ПРОХОДИТ ВРЕМЯ
ПЭЙ-МЭЙ осматривает отверстие в стене. Невеста стоит рядом.
ПЭЙ-МЭЙ *
Очень хорошо. Можешь продемонстрировать?
Невеста встает у стены... Занимает привычную позицию... Сжимает правую руку в кулак, отводит его назад... Левой - она прикасается к дереву, наметив точку удара... Как будто передает свою энергию древесине... Невеста отнимает левую руку... и правой... БЬЕТ!
Она УДАРЯЕТ достаточно сильно, но стенку не прошибает.
Невеста украдкой смотрит на Пэй-Мэя - тот не выдает никаких эмоций.
НЕВЕСТА *
Мне кажется, я нервничаю, из-за того,
что Вы смотрите.
ПЭЙ-МЭЙ *
Не только в этом дело. Ты сначала сказала,
а потом обратилась. Попытайся снова.
Она пробует еще раз.
И, в этот раз, у нее ПОЛУЧАЕТСЯ.
КРУПНЫЙ ПЛАН ПЭЙ-МЭЯ - он говорит по-английски:
ПЭЙ-МЭЙ
Внушает.
Она молниеносно падает на колени:
НЕВЕСТА *
Спасибо, учитель...
Он не менее молниеносно, за шиворот, поднимает ее на ноги.
ПЭЙ-МЭЙ *
Ты по-прежнему дерешься лучше, чем разговариваешь.
Наконец-то женщина поняла, что важнее.
ЗАТЕМ...
Он ПРИДВИГАЕТ стенку на два дюйма к Невесте.
ПЭЙ-МЭЙ *
Начинай сызнова.
После чего старик удаляется назад в банную.
Блондинка готова приступить немедленно... Кулак против древесины... безрезультатно. Все сначала.
СМЕНА ПЛАНА:
ВОЗВР. К: ГРОБ, ШЕСТЬ ФУТОВ ПОД ЗЕМЛЕЙ
КРОМЕШНАЯ ТЬМА. Почти сразу, ее нарушает луч фонарика. КРУПНЫЙ ПЛАН НЕВЕСТЫ в профиль. Ее дыхание стабилизировалось. Мы можем слышать мягкое, ровное биение сердца. К ней вернулось самообладание.
Взяв фонарик в руку, Невеста освещает крышку гроба, вдоль линии сопряжения стенок и крышки... Она рассчитывает, куда конкретно вбиты гвозди... Затем Невеста освещает свои ноги в красных ковбойских сапожках, и кожаный ремень стягивающий их.
Невеста сгибает ноги в коленях, насколько позволяет пространство внутри саркофага. Шевеля ступнями, она стаскивает сапоги с ног... Ремень больше не держит обувь девушки, как впрочем и нижние конечности. Далее, зажав один из сапогов между пальцев ноги, Невеста поднимает его выше - передает в руки. Затем, уже руками, она переворачивает сапог и ВЫТРЯХИВАЕТ из него миниатюрную БРИТВУ.
Открыв бритвочку, Невеста разрезает веревку на запястьях - руки свободны.
Невеста ставит фонарь так, чтобы он освещал крышку гроба. Крышка, приблизительно, на полтора дюйма удалена от ее носа, и где-то на три дюйма от руки.
ЗАТЕМ...
В КАЧЕСТВЕ ЗВУКОВОГО ТРЭКА ВСТУПАЮТ БОЕВЫЕ БАРАБАНЫ, а Невеста тем временем начинает сосредотачиваться. Глаза девушки сконцентрированы на доске, что нависла у нее над головой. Вот, левая рука касается сосны, разделяя с ней энергию...
...длинные, белые пальцы, сжимаются в КУЛАК...
...КУЛАК приступает к привычному для него занятию.
Каждый удар Невесты по крышке гроба сопровождается оглушительным "КИАЙ!"...
УДАР...
Еще УДАР...
Ее КУЛАК РАЗБИВАЕТСЯ о древесину, оставляя следы крови на деревянной плоскости...
УДАР...
И еще УДАР...
Крышка дает трещину...
УДАР...
Из трещины на Невесту сыплется земля...
УДАР...
Поток земли становится все более интенсивным...
УДАР...
Гораздо больше земли...
УДАР...
ДОСКА ЛОПАЕТСЯ, и земля, как снежная лавина, моментально заполняет гроб...
УДАР...
Сквозь шесть футов почвы, мы наблюдаем за Невестой: РОЕТ - КАРАБКАЕТСЯ - ВСПЛЫВАЕТ - ПРОСАЧИВАЕТСЯ - ПРОДИРАЕТСЯ. Она пробивается к поверхности земли, подобно жизнелюбивому ростку, подобно кроту, истосковавшемуся по свежему воздуху.
СНАРУЖИ - МОГИЛА ПОЛЫ ШУЛЬЦ - НОЧЬ
КАДР из итальянского фильма ужасов. Мы видим каменное надгробие "ПОЛА ШУЛЬЦ" и свежий бугор земли на ее могиле.
ТУТ...
Рука Невесты пробивается из земли наружу... сродни восставшему мертвецу, который изо всех сил пытается расстаться с матерью сырой землей.
После того как наша зомби выбирается (почти полностью) из того места, где положено покоиться с миром, с превеликим трудом она переворачивается на спину и лежит так, выбившаяся из сил, наслаждаясь свежестью ночного воздуха, так будто вынырнула на поверхность из-под воды.
ЗЕМЛЯ "на", "в" и "под" каждой морщинкой, волосинкой и порой тела Невесты.
Девушка выглядит как изящная скульптура, вылепленная из тверди земной.
ВНУТРИ - ЗАКУСОЧНАЯ - НОЧЬ
Типичная техасская закусочная через дорогу от кладбища.
МОЛОДЕНЬКИЙ БОЛВАНЧИК-ОФИЦИАНТ стоит за прилавком, с нетерпением ожидая клиентов, когда НЕЧТО, что он заметил через витрину закусочной, не просто привлекает, а скорее даже насилует его внимание.
ГЛАЗАМИ БОЛВАНЧИКА ЗА ПРИЛАВКОМ:
Через витрину закусочной, мы видим Невесту, внезапно проявившуюся во тьме техасской ночи. По всему, она направляется к нам - в это помещение. Ее внешний вид представляет собой этакое женское воплощение грузовика из рекламы "танки грязи не боятся". С каждым следующим шагом, маленький атомный грибок пыли вздымается с ее одежды.
Грязнющая блондинка, втаскивается в закусочную, садится на табурет, прямо напротив Болванчика, и просит:
НЕВЕСТА
Мне бы стакан воды.
ВЫТЕСНЕНИЕ ЧЕРНЫМ.
ЧЕРНЫЙ ЭКРАН
на черном экране появляются ТИТРЫ:
Глава девятая "ЭЛЛИ и Я"
СМЕНА ПЛАНА:
КРУПНЫЙ ПЛАН ЭЛЛИ ДРАЙВЕР. Она за баранкой жгуче черного с золотым отливом Trans Am, который на полной скорости катит по пустынной бездорожной прерии. Из наимощнейших автомобильных колонок грохочет Испанский рок.
СНАРУЖИ - ТРЕЙЛЕР БАДДА - ДЕНЬ
Машина останавливается напротив трейлера Бадда. Элли выключает мотор и вырубает музыку.
Дверь домика на колесах отворяется, и Бадд, выйдя на крылечко трейлера, приставляет руку ко лбу, заслоняя глаза от пустынно жаркого утреннего солнца. Ковбой разглядывает высокую стройную светловолосую девушку с искусственным глазом.
БАДД
Завтракать будешь?
ВНУТРИ - ТРЕЙЛЕР БАДДА, КУХНЯ - ДЕНЬ
Бадд и Элли в микроскопической кухне и без того крошечного трейлера. Элли сидит на кухонном столе, с черным чемоданчиком - он стоит у нее в ногах. Бадд стоит у миксера - готовит утреннюю маргариту на две персоны. Ковбой только что закончил рассказ о том, как провел прошлую ночь.
ЭЛЛИ
...Так это и есть похороны "по-техасски"?
БАДД
Да-с.
ЭЛЛИ
Доложу я тебе, Бадд, тот еще способ умереть.
Какое имя на ее могиле?
БАДД
Пола Шульц.
Бадд включает миксер. Элли записывает имя Полы Шульц в блокнотик, затем убирает его назад в карман. Пока миксер ДРОБИТ ЛЕД, Элли осматривает помещение, и замечает, что меч Хэнзо (в ножнах) лежит в передней комнате, напротив телевизора. Бадд выключает агрегат.
ЭЛЛИ
Можно на меч взглянуть?
БАДД
А мои деньги вот в этом черном чемоданчике, да?
ЭЛЛИ
Конечно же.
БАДД
Тогда ладно, меч твой - владей.
Блондинка проходит в гостиную, берет меч Хэнзо, и возвращается с ним на кухню.
Она неспеша вынимает клинок из ножен.
ЭЛЛИ
Так значит, это и есть меч Хатори Хэнзо.
Бадд отвечает, одновременно наполняя две баночки, (которые изначально служили емкостями для арахисового масла), маргаритой.
БАДД
Это он - меч Хэнзо, все верно.
ЭЛЛИ
Билл говорил мне, что некогда у тебя был свой
собственный.
Пауза.
БАДД
"Некогда".
ЭЛЛИ
Может ли этот сравниться с тем?
БАДД
Если уж ты собираешься сравнивать сталь Хэнзо,
сравнивай ее с другими поделками, а не с мечами,
которые принадлежат перу самого Хатори Хэнзо.
На, займи ротик.
Бадд вручает Элли баночку с маргаритой. Она отпивает немного, он делает большой глоток.
БАДД
Ну и, какое "О" тебя переполняет?
ЭЛЛИ
Что?
БАДД
Ну, получается, что убийца номер один стал
прежним. Он ушел в отставку. И люди, на которых
он работал - они проживут дольше, ведь у прежнего
убийцы больше нет возможности свести с ними
счеты. Я всегда находил, что заклятых врагов
объединяют одни и те же чувства. Теперь, тебе
никогда больше не предстоит встретиться на поле
боя лицом к лицу со своим врагом. Какое "О"
тебя переполняет - Облегчение или Огорчение?
