Век Наполеона. История европейской цивилизации от 1789 г. до 1815 г. - Уильям Джеймс Дюрант
Восьмая симфония, написанная в октябре 1812 года и впервые исполненная 27 февраля 1814 года, была принята не так хорошо; мастер расслабился и решил быть игривым; она не вполне соответствовала настроению нации, ежедневно наблюдающей за своей судьбой в зависимости от военных удач. Но теперь мы можем наслаждаться веселым, резвящимся скерцандо, чья настойчивая пунктуация, очевидно, высмеивает недавнее изобретение - метроном.
Самым успешным из сочинений Бетховена стала "Шляхта Виттории", предложенная в Вене 8 декабря 1813 года в честь битвы, в которой Веллингтон окончательно уничтожил французскую власть в Испании. Эта новость принесла запоздалое удовлетворение австрийской столице, которая неоднократно подвергалась унижениям со стороны казавшегося непобедимым корсиканца. Теперь Бетховен впервые стал по-настоящему знаменит в своем городе. Музыка, как нам говорят, вряд ли заслуживала своего триумфа; die Schlacht war schlecht. Ее тема и успех сделали Бетховена популярным среди высокопоставленных лиц, которые в 1814 году присутствовали на Венском конгрессе. Композитор простительно воспользовался случаем, чтобы организовать благотворительный концерт для себя; императорский двор, сияющий победой, предложил ему воспользоваться своим просторным Redoutensaal; Бетховен разослал личные приглашения знатным особам конгресса; шесть тысяч человек присутствовали на концерте; Бетховену удалось скрыть значительную сумму, чтобы обеспечить свое будущее и будущее своего племянника.
11 ноября 1815 года умер его брат Карл, завещав Людвигу небольшую сумму и назначив его вместе с вдовой опекуном восьмилетнего сына Карла. С 1815 по 1826 год Бетховен вел в письмах и судах ожесточенную борьбу с вдовой Терезией за контроль над движениями, воспитанием и душой Карла. Терезия принесла Карлу-старшему приданое и дом, но впала в прелюбодеяние; она призналась в этом мужу, и тот простил ее. Бетховен же так и не простил ее и считал, что она не может руководить развитием Карла. Мы не будем описывать эту ссору в ее изнурительной длине и гнусных подробностях. В 1826 году Карл, разрываясь между матерью и дядей, попытался покончить с собой. Бетховен наконец признал несостоятельность своей любовной строгости. Карл выздоровел, поступил на службу в армию и достаточно хорошо заботился о себе.
С 1817 года Бетховен вступил в завершающий период своей творческой жизни. Долгое время бывший революционером в частной политике, он теперь вел открытую войну против классических норм, приветствовал романтическое движение в музыке и придал сонате и симфонии более свободную структуру, подчинившую старые правила необузданной свободе эмоционального и личного выражения. Нечто от того дикого духа, который говорил во Франции через Руссо и Революцию, в Германии через Sturm und Drang, в "Вертерах Лейдена" молодого Гете и в "Раввине" молодого Шиллера, затем в стихах Тика и Новалиса, в прозе Шлегелей, в философии Фихте и Шеллинга - что-то из всего этого дошло до Бетховена и нашло богатую почву в его естественной эмоциональности и индивидуалистической гордости. Старая система законов, условностей и ограничений рухнула в искусстве, как и в политике, оставив решительному индивидууму свободу выражать и воплощать свои чувства и желания в радостном разрыве старых правил, уз и форм. Бетховен высмеивал массы как ослов, дворян как самозванцев, их условности и любезности как не имеющие отношения к художественному творчеству; он отказывался быть заключенным в формы, созданные мертвыми, даже такими мелодичными мертвецами, как Бах и Гендель, Гайдн, Моцарт и Глюк. Он совершил свою собственную революцию, даже свой собственный террор, и сделал свою "Оду к радости" декларацией независимости даже в ожидании смерти.
Три сонаты "Хаммерклавир" стали мостом между вторым периодом и третьим. Даже их название было бунтом. Некоторые рассерженные тевтоны, уставшие от итальянского господства в языке и доходах музыки, предложили использовать немецкие, а не итальянские слова для обозначения нот и инструментов. Так, величественное фортепиано должно было отказаться от итальянского слова, означающего "низкий и сильный", и называться Hammerklavier, поскольку тональность создавалась маленькими молоточками, ударяющими по струнам. Бетховен с готовностью принял эту идею и 13 января 1817 года написал Зигмунду Штайнеру, производителю музыкальных инструментов: "Вместо Pianoforte - Hammerklavier, что решает этот вопрос раз и навсегда".42
Самая замечательная из Хаммерклавирных сонат - вторая, опус 106 си-бемоль, написанная в 1818-19 годах как "Гросс-соната для Хаммерклавира". Бетховен сказал Черни, что она останется его величайшим произведением для фортепиано, и это суждение подтверждают пианисты всех последующих поколений. Кажется, что она выражает мрачную покорность старости, болезни и мрачному одиночеству, и все же это триумф искусства над отчаянием.
Именно отбросив это уныние, Бетховен написал Девятую симфонию. Он начал работу над ней в 1818 году, одновременно с торжественной мессой, которая должна была исполняться на церемонии возведения эрцгерцога Рудольфа в сан архиепископа Ольмютца. Месса была закончена первой, в 1823 году, на три года позже, чем планировалось.
Стремясь пополнить небольшой клад, накопленный им в качестве убежища от старости и завещания племяннику Карлу, Бетховен задумал продавать подписку на предварительные экземпляры своей мессы. Он разослал соответствующие приглашения государям Европы, попросив у каждого из них по пятьдесят дукатов золотом.43 Согласия поступали медленно, но к 1825 году их было уже десять: от правителей России, Пруссии, Франции, Саксонии, Тосканы, князей Голицына и Радзивиллов, а также от франкфуртского общества "Цецилия".
Считается, что Missa solemnis оправдала его долгую беременность и странную торговлю готовой формой. В ней нет и следа от случайных богохульств, прервавших его унаследованную католическую веру. Каждый момент литургии интерпретируется с помощью созвучной музыки, и сквозь все это слышна отчаянная вера умирающего, записанная им в рукописной партитуре в самом начале Credo: "Бог превыше всего - Бог никогда не покидал меня".44 Музыка слишком сильна, чтобы быть выражением христианского смирения; но самоотверженная концентрация на каждой части и фразе, а также устойчивое величие целого делают Missa solemnis подходящим и окончательным приношением великого ущербного духа непостижимому Богу.
В феврале 1824 года он закончил Девятую симфонию. Здесь его борьба за выражение своей окончательной философии - радостного принятия человеком своей судьбы - прорвала все путы классического порядка, и стремительный монарх позволил гордости своей власти увлечь его к массовым ликованиям, которые принесли старого бога порядка в жертву молодому богу свободы. В изобилии разбитых алтарей темы, которые должны были бы стать опорой здания, исчезли из поля зрения всех, кроме эзотериков; фразы казались излишне настойчивыми и повторяющимися; случайный момент нежности или спокойствия был перегружен внезапным фортиссимо, брошенным, словно в ярости, на безумный и безответный мир. Не
