Скринлайф. В поисках нового языка кино - Константин Шавловский
«Библия» героя
Первый подход к переработке сценария в будущий фильм – это формирование «библии» проекта, в которой будет подробно описано и досконально задокументировано все, что связано с замыслом, его героями, их мотивами и поступками. Конечно, сбор материалов для этой «библии» начинается уже на стадии написания сценария, однако именно в ходе подготовительного периода этот процесс разворачивается в полную силу. Речь идет не только об описаниях, но также о фото- и видеоматериалах.
Мир героя фильма должен возникать на экране из собранного материала. Об этом стоит помнить уже в ходе планирования съемочного процесса, хотя бы ради оптимизации. Если упустить момент препродакшена, обязательно столкнешься с тем, что экранный мир придется «досоздавать» на этапе монтажа. А это значит, что вы потеряете свой главный ресурс – время.
Грубо говоря, невозможно создать почтовый ящик героя прямо перед монтажом и не столкнуться с тем, что он не «живой»: в нем просто-напросто не будет старых писем – ни отправленных, ни входящих. Придется наспех придумывать то, что в реальной жизни накапливается естественным путем. Об этом можно позаботиться заранее: на ранней стадии препродакшена создать страницы в соцсетях, почту и прочие аккаунты. Пока вы не вошли в съемочный период, пропишите цифровой мир своего героя, подумайте, на что он может быть подписан: какие рассылки, паблики и группы его интересуют, какие Telegram-каналы он читает, на какие сайты заходит чаще всего.
Леван Габриадзе, режиссер
В этом формате хорошо то, что весь препродакшен вы можете сделать сами: подготовить десктопы героев, фотографии, создать историю у себя на компьютере. Сценарий может перейти в раскадровку скриншотов, и, прежде чем вы начнете тратить деньги и нанимать актеров, у вас практически будет готов весь фильм.
Пусть в созданный ящик попадают спам и информационные рассылки – каждое письмо может добавить свой штрих к портрету героя. Кроме того, заполняя анкеты регистраций в соцсетях, вы неизбежно ответите на многие важные вопросы. Сколько лет герою? Где он живет? Как и где учился? Какие фильмы любит, какую музыку слушает, какие книги читает? Какие еще у него интересы?
Если ваши герои будут общаться в соцсетях – подружите их, начните переписку. Она, скорее всего, не попадет на экран, но добавит естественности – в мессенджерах не бывает пустых ящиков и чатов. История отношений в сообщениях – это не только реплики, но и точки во времени, даты и часы. Так зритель поверит, что до фильма у героев была какая-то своя жизнь.
Экономические преимущества
Какой бы трудоемкой ни казалась подготовка к фильму, она в любом случае будет намного менее затратна, чем тот же этап подготовки в традиционном кино. Впрочем, в скринлайфе это касается не только подготовительного периода, но и производства фильма в целом. Одно из главных преимуществ скринлайфа заключается в том, что фильм можно снять с минимальным бюджетом без потери качества.
Тимур Бекмамбетов, режиссер
Прокатные успехи «Убрать из друзей» и «Поиска» показали, что скринлайф – это не только новаторство и эксперимент, но еще и вполне успешная бизнес-модель. Заработок не был самоцелью, но то, что эксперимент оказался прибыльным, очень для нас важно. Потому что настоящее кино – это все-таки про свободу говорить то, что ты хочешь, и делать все, что тебе интересно. Сегодня традиционное кино умирает, потому что бюджеты и сложность производства фильмов стремительно радикализировались и все решения принимают по праву те, кто финансирует производство. Режиссер традиционного кино не может делать то, что он хочет, он не имеет права на эксперимент и ошибки, потому что они слишком дорого стоят. У скринлайфа есть одна принципиально важная особенность – так как это очень дешевые фильмы, больше нет никаких оправданий тому, что вы их не снимаете. Вы можете работать одни, с друзьями или с Константином Хабенским, которого не нужно для этого привозить на площадку и сводить его графики с расписаниями других звезд. Я надеюсь, что скринлайф позволит нам вернуться в мир свободного авторского кино, где может высказаться любой талантливый человек, которому есть что сказать, как это было, например, с Анишем Чаганти, режиссером «Поиска». Он пришел ко мне с идеей короткометражки, но я его убедил в том, что надо снимать полнометражный фильм – с очень рациональным бюджетом, который дал бы ему возможность не слушать меня как продюсера и делать все, что ему хочется. И, по-моему, у него получилось.
Даже если бюджет фильма минимален, вы может начать с того, что попросите своих знакомых «зафрендить» вымышленного героя, написать ему сообщения, оживив тем самым его будущий экранный мир. На самом деле в современном кино нет языка более мобильного и легкого для освоения, чем скринлайф, и это неизменно удивляет тех, кто успел с ним поработать. Важны только сосредоточенность и внимание к деталям.
Кевин Мид, режиссер
Допустим, мне пришла в голову идея в три часа ночи, я могу встать и тут же реализовать ее, проверить, как это выглядит. Мне не нужно собирать группу и строить площадку, мне не нужен оператор, художник и еще 40 человек. Мне нужно 0 человек. Скринлайф проще технически, но он не прощает условностей. Вы должны следить за тем, чтобы все было максимально реалистично, чтобы зритель поверил в реальность каждого диалога. Именно так достигается эмпатия. Конечно, если у тебя есть 20 смен на съемки обычного фильма, ты должен спланировать каждую из них, а если у тебя слетела локация в четвертую смену, надо все переделывать. Все, что касается договоренностей, декораций, производства, в скринлайфе решается проще. Но в том, что касается разработки сценария, скринлайф намного жестче: он требует детальной подготовки.
Превиз: эскиз будущего фильма
Еще одно преимущество скринлайфа в том, что с помощью существующих средств захвата и записи экрана вы можете позволить себе снять подробный эскиз своего фильма – так называемый превиз – еще до начала производства. И, возможно, уже до съемок у
