Абсолютный слух. 100 классических композиций, которые должен знать каждый - Тим Бувери
Gloria («Слава») ре мажор (одна из двух сохранившихся Gloria авторства Вивальди) – одна из самых духоподъемных композиций для хора.
С помощью широких шагов по октавам и торжественной партии трубы Вивальди наводит нас на мысль об одном из самых пышных венецианских празднований: параде лодок и гондол, который проходит на Большом канале. Часть Et in terra pax («На земле мир») невероятно красива; дуэт сопрано Laudeamus te («Славим тебя») мерцает, словно фреска Тьеполо. Автор увлекает нас все дальше, достигая поистине небесного звучания в Domine Deus («Господи Боже»), исполняющегося сопрано в сопровождении живого нервного скрипичного ритма. Мы снова слышим главную тему в начале Quoniam tu solus sanctus («Ибо Ты один свят»), а затем приходит черед великолепной фуги Cum sancto spiritu («Со Святым Духом»), завершающей произведение. Gloria была написана в 1715 г., но оставалась забытой почти до самой Второй мировой войны, когда возродился интерес к музыке этого композитора. Gloria сочетает в себе как серьезную торжественность, так и пышный блеск «Сиятельнейшей» Венеции.
Рекомендуемая запись: Sara Mingardo, Patrizia Biccire, Deborah York, Concerto Italiano, Champagne Ardenne Vocal Academy, Rinaldo Alessandrini, Naïve, 2007
Георг Фридрих Гендель
Salve Regina, HWV 241
1707
Георг Фридрих Гендель был самым большим космополитом среди композиторов эпохи барокко. Он родился в городе Галле, который тогда относился к Бранденбургской Пруссии, в 1685 г. (в один год с Иоганном Себастьяном Бахом и Доменико Скарлатти), провел четыре года в Италии, прежде чем отправиться в Ганновер, а затем – в Лондон. Столицу Британии музыкант любил и решил остаться там, хотя перед этим уже принял предложение ганноверского курфюрста занять должность придворного композитора. Королева Анна положила ему содержание, составлявшее двести фунтов в год; сумму удалось сохранить даже после того, как его недавний наниматель Георг Людвиг, курфюрст Ганновера, взошел на трон в 1714 г. Всего двенадцать лет спустя немецкий композитор стал британским подданным. Его музыкальная зрелость, однако, пришлась на время, проведенное не в Англии.
В первой половине восемнадцатого века центром европейской музыки, бесспорно, являлась Италия.
«Нет другой страны, в которой юный мастер мог бы провести время с такой же пользой», – уверял Генделя князь Джан Гастоне Медичи.
Двадцатиоднолетний музыкант еще жил в Гамбурге. Изначально он воспринял это заявление скептически, но все же посетил Флоренцию (колыбель не только всего Возрождения, но и оперного жанра) и к началу 1707 г. уже взбудоражил Рим. Консервативно настроенное папство запретило исполнение опер в пределах города, но композиторы злостно нарушали указ, ставя театрализованные оратории и кантаты. Также Гендель писал духовную музыку, в том числе создал собственную интерпретацию псалма Dixit Dominus («Рече Господь») и молитву к Деве Марии.
Антифон Salve Regina («Славься, Царица») с большой вероятностью был впервые исполнен в день Святой Троицы в 1708 г. в церкви Санта-Мария-ин-Монтесанто (коммуна Виньянелло неподалеку от Рима). Произведение написано для сопрано соло, скрипок, органа, виолончели и генерал-баса1. В нем слышится как влияние итальянской музыки, так и индивидуальность стиля Генделя.
Рекомендуемая запись: Emma Kirkby, London Baroque, BIS, 1999
Иоганн Себастьян Бах
Бранденбургский концерт № 4 соль мажор, BWV 1049
ок. 1711–1720
Когда в 1977 г. для исследования дальних планет Солнечной системы запускали зонд «Вояджер», у выдающегося американского биолога Льюиса Томаса спросили, что нужно поместить туда как доказательство существования земной цивилизации. Как вариант он предложил полное собрание сочинений Иоганна Себастьяна Баха, прежде чем решил, что подобный жест покажется «хвастовством». Смотрите, как высоко ценили кантора церкви святого Фомы: «Музыка обязана Баху точно тем же, чем религия – Создателю» (Роберт Шуман); «В Бахе жизненные клетки музыки соединяются воедино, как мир в Боге» (Густав Малер); «Старик Бах достиг вершин в гармонии, поэтому все джазисты от него без ума» (Найджел Кеннеди). Читатель, может быть, удивится тому, что через семьдесят лет после смерти Баха в 1750 г. его музыка совершенно перестала исполняться. Мендельсон воскресил интерес к ней в начале девятнадцатого века, положив начало «баховскому возрождению».
«Бранденбургские концерты» определили новые правила для оркестровых сочинений.
Этот цикл был написан в период с 1711 по 1720 гг., и композитор преподнес его маркграфу Бранденбургскому (младшему брату прусского короля Фридриха I) в 1721 г. в надежде, что тот предоставит ему должность при дворе. На первой странице композитор оставил подобострастное посвящение с просьбой не судить слишком строго о «скудных способностях к Музыке, которыми Небеса меня наделили». Маркграф не дал ответа, не оценив невероятное сокровище, преподнесенное ему Бахом, не предложил заплатить и, насколько известно, даже не слышал исполнения концертов. Хотя их название связано с именем правителя, музыка (как и сам Бах) ничем ему не обязана.
В защиту музыканта можно сказать только то, что у него не было ни должного опыта организации, ни возможности сыграть концерты. Бах написал произведения «для нескольких инструментов», но в каждой из работ разный состав: в Первом «Бранденбургском» концерте используются два охотничьих рожка, три гобоя, фагот и скрипка (помимо небольшого струнного оркестра, который аккомпанирует всем шести концертам); второй написан для трубы, гобоя, блокфлейты и скрипки; в третьем должно быть девять виртуозных исполнителей на струнных; в четвертом звучит скрипка и две блокфлейты; в пятом – флейта и клавесин; в шестом – два альта.
Я бы не стал говорить, что какой-то из концертов лучше, но если приходится выбирать, то на данный момент мой любимый – один из не самых популярных, № 4 соль мажор (BWV 109) с его восхитительной фугой в финале.
Рекомендуемая запись: Musica Antiqua Köln, Reinhard Goebel, Archiv, 1986
Томазо Альбинони
Концерт для гобоя с оркестром № 5 ре минор, op. 9 № 2
1722
Венецианский композитор Томазо Альбинони известен прежде всего как автор «Адажио» соль минор для струнных и органа. Мелодичная печальная элегия популярна среди кинорежиссеров, слушателей и звукозаписывающих студий. Проблема лишь в том, что это произведение написал не он.
В 1958 г. музыковед и музыкальный критик по имени Альбинони Ремо Джадзотто опубликовал «Адажио», заявив, что реконструировал его на основе фрагмента из шести тактов мелодии и генерал-баса, найденного в Саксонской земельной библиотеке в Дрездене. Тем не менее специалист отказался публиковать оригинал, и отсутствие
