Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 4 (второй полутом). Голливуд. Конец немого кино 1919-1929

128

Rotha P. The Film Till Now. London, 1951, p. 199–200.

129

Джордж Эллиот — псевдоним, настоящие имя и фамилия — Мэри Энн Эванс (1819–1880), английская писательница. Среди произведений: «Сцены из клерикальной жизни» (1858), «Адам Бид» (1859), «Мельница на Флоссе» (1860), «Сайлес Марнер» (1861), «Ромола» (1863), «Фелмкс Холт, радикал» (1866), «Миддлмарч» (1871–1872), «Дэниэл Деронда (1876). — Примеч. ред.

130

Имеется в виду знаменитый «танец булочек». Сравнение представляется натянутым. — Примеч. ред.

131

Такая оценка первой половины 20-х годов представляется чересчур негативной. Достаточно вспомнить разбираемые автором «Крытый фургон» и «Голливуд» Д. Крюзе, «Нанук с Севера», Р. Флаэртн, «Сиротки бури» Д.-У. Гриффита, «Кроткий Дэвид», Г. Кинга, «Большой парад» К. Видора, — Примеч… ред.

132

Джон С. Робертсон умер в 1964 [1939?] году; Джордж Фицморис— в 1940 [1946?] году; Маршалл Нейлан (после исполнения роли в «Лице в толпе» Элин Казана) — в 1958 году. Алэн Дуэн родился в 1885 году в Торонто (Канада), а свой первый фильм снял в 1911 году («Угрожая элодею» («Brandishing a Bad Мап»). — Ред.). Ф. Ллойд родился ь 1888 [1887? 1889?] году в Глазго (Шотландия), умер в 1960 году.

133

Southern— южный (англ.). Здесь употреблено по аналогии с термином western (западный), обозначающим популярный жанр. — Примеч. пер.

134

Jacobs L. Op. cit., p. 375.

135

The Best Moving Pictures of 1922–1923, p. 73.

136

Zukor A., Kramer D. Op. cit, р. 238–239.

137

Интерес (и не только исторический) представляют и сатирические фильмы Крюзе, далеко не безобидные комедии, высменвающие идеалы и жизнь американского буржуа. Л. Джекобе (цитируемый Садулем) писал, что никто в США не изображал Голливуд столь правдиво и иронически, как Крюзе в фильме «Голливуд». К. Браунлоу полагает, что лишь «по странной случайности» многие фильмы Крюзе до нас не дошли. Однако причина быстрого заката этого режиссера в конце немого кино кроется, по-видимому, в неприязни голливудских кинопромышленников. — Примеч. ред.

138

Биографию М. Турнера и описание начального периода его деятельности см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 388–397.

139

Речь идет о Ричарде Додридже Блэкморе (1825–1900). Роман «Лорна Дун» написан в 1869 году. — Примеч. ред.

140

Режиссер Д.-Л. Такер. — Примеч. ред.

141

В этой сжатой рекламной биографии содержится несколько неточностей. Он действительно написал первые сценарии в «Фокс» для фильмов Теды Бары, но «Черные орхидеи» (1916) были одной из его первых режиссерских работ для «Юнивэрсл» с Клео Мэдисон в главной роли,

142

«Ловец жемчуга» известен под названием «Под багровыми небесами» («Under Crimson Skies», 1920). Льюис Джекобе называет среди первых фильмов Рэкса Ингрэма «Большую проблему» (1916), «Чашу печали» («The Chalice of Sorrow», 1916), «Разорванные путы» («Broken Fetters», 1916), «Вознагражденное вероотступничество» («The Reward of the Faithless», 1917), «Сердца поют» («Hearts Are Trumps», 1920), снятые для фирмы «Метро».

143

Jacobs L. Op. cit., p. 380.

144

Rotha P. Op. cit., р. 196.

145

Сорежиссером была Элис Терри.

146

Romer J. С. Tod Browning. — In: «Bizarre», 1962 (3e trimestre), N 24/55.

147

По другим данным (в частности, в «Dictionnatre des cineastes» самого Садуля), — в 1944 году. — Примеч. ред.

148

Все три определения относительны. В частности, документальное кино особой роли в 20-е годы не играло, — Примеч. ред.

149

In: «Etudes cinématographiques», 1966, № 48–50. Большинство биографических данных о Штрогейме взято из биографии, написанной Дени Марьоном.

150

В выдержке из свидетельства о рождении Эриха Штрогейма, опубликованной Дени Марьоном, имеется такая запись: «Выбыл из еврейской общины 17 ноября 1908 года», что может служить указанием на дату его отъезда из Вены.

151

Дальнейшие сведения мы будем черпать из документа под названием «Corrected Index of the Work of Erich von Stroheim as Actor, Writer and Director (1914–1947)». Текст его, на восемнадцати машинописных страницах (через один интервал), Штрогейм передал в pедакцию журнала «Сннэ-клюб» в 1947 году, когда готовился специальный номер, посвященный актеру-режиссеру (№ 7, апрель 1949 года). Этот интересный документ (который, несмотря на заглавие, касается лишь периода с 1914 по 1930 год) был составлен Штрогеймом в 1947 году для исправления и дополнения проекта индекса, который ему передал Питер Нобл, готовивший книгу о нем (Hollywood Scapegoat. The Biography of Erich von Stroheim. London, 1951). Возможно, некоторые из деталей — плоды его воображения.

152

Буквально «скотный двор». Здесь — «птичий рынок». — Примеч. пер.

153

Скорее всего, речь идет о его третьей жене — Валери Жермонпре. После смерти Маргарэт Нокс в 1915 году он был вдовцом Затем Штрогейм женился на художнице по декорациям Мэй Джоунс, от которой у него родился сын — Эрих-младший.

154

О своей службе в американской армии в. 1918 году говорит сам Штрогейм. Дени Марьон пишет, что актер получил гражданство лишь в 1926 году.

155

В титрах указывалось, что Штрогейм экранизировал одну из своих театральных пьес — «Вершина» («The Pinnacle»). Первоначально так назывался и фильм, в 1921 году анонсировавшийся во Франции под названием «Гора-мстительница» («L’Alpe vengeresse»), а в 1922 году вышедший на экраны под названием «Закон гор» («La Loi des montagnes»).

156

Речь идет о будущем режиссере Уильяме Уайлере, родившемся в 1902 году в Милхаузе. Он был племянником Карла Леммле и в возрасте девятнадцати лет руководил рекламным отделом «Юнивэрсл» в Париже.

157

Возможно, Штрогейм действительно хотел сказать «пленного». Но английский язык был для Штрогейма неродным, и ом мог напасать «in captivity» вместо «in capacity». Тогда конец фразы следует читать: «…самого дорогого работающего режиссера».

158

Эта девятиактная пьеса была написана в 1928 году. — Примеч. ред.

159

Ирвинг Тальберг считался «интеллектуалом» среди голливудских продюсеров 20—30-х годов и был более противоречивой фигурой, чем это следует из текста. Его «художественные» претензии и попытки противостоять жесткой стандартизации производства в «МГМ» вылились в конфликт с Л.-Б. Майером, вследствие чего Тальберга фактически отстранили от работы в фирме. В своем романе «Последний магнат» (опубликован посмертно, в 1945 году) Ф.-С. Фитцджералд «списал» образ главного героя (кинопромышленника Стара, предпринимателя «созидательного» типа) с И. Тальберга, — Примеч. ред.

160

Кажется, так искромсали американский вариант картины. Возмущенный Штрогейм писал: «Эйрис Барри, директриса (будущая) Музея современного искусства в Нью-Йорке, объявила себя верховным цензором».

161

Мы ничего не можем сказать о содержании титров. Они не сохранились в существующих копиях «Карусели». Штрогейм не собирался делать «хэппи энд» — его герой картины, с ампутированной рукой, проходил мимо героини, не заметив ее.

162

The Truth About Movies. Hollywood, 1924. Материалы, подобранные Хьюзом Лоуренсом, приводятся Льюисом Джекобсом.

163

Роман был закончен в 1897 году, а опубликован в 1899 году. — Примеч. ред.

164

«Алчность». Производство «Голдуин К0», прокат «МГМ". В первом монтажном варианте — 47 или 42 части, то есть 10–12 часов демонстрации (при 16 кадрах в секунду, однако в США средняя скорость движения пленки была значительно выше). Штрогейм сам сократил картину до 24 частей (6 часов показа) в 1924 году. Затем под контролем Джун Мэтснс его сократили до 8 или 10 частей и отпечатали в 1925 году. Съемки фильма велись в 1923 году и продолжались 7–9 месяцев.

165

По словам оператора Уильяма Дэниэлса, впервые для съемок интерьеров «Алчности» были применены дуговые лампы.

166