Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 4 (второй полутом). Голливуд. Конец немого кино 1919-1929
74
Florey R. Hollywood d’hier et d’aujourd'hui. Paris, 1948, p. 54.
75
Фильм Фрэда Нибло, поставленный в 1926 году. — Примеч. ред.
76
Zukor А., Kramer D. Op. cit., р. 234.
77
«Ciné-Magazine», 1926, 24 sept.
78
На самом деле Валентино «не имел ни доллара в кармане, его дом не был полностью оплачен. Он еще ждал поступлений от своих последних фильмов. Никому не хотелось брать на себя расходы по похоронам. Гроб отвезли на кладбище… и поставили после отпевания под навес» (Florey R. La Lanterne magique. Lausanne. 1966, p. 157). В конце концов Джун Мэтсис похоронила его на своем собственном участке на кладбище.
79
Имеется в виду «Свободный театр» — «Театр-либр» (Theâtre-Libre), организованный в 1887 году на Монмартре знаменитым французским режиссером-натуралистом Андре Антуаном (1858–1943). Театр просуществовал до 1896 года (Антуан ушел из него в 1894 году), а затем из актеров его распавшейся труппы в 1897 году был создан «Театр Антуана», — Примеч. ред.
80
Rochefort Ch. de. Secrets de vedettes. Paris, 1943, p, 126–127.
81
In: Rochefort Ch. de. Op. cit., p. 126.
82
Zucor A., Kramer D. Op. cit., р. 216–217.
83
Комедия Д. Барри «Восхитительный Кричтон» написана в 1902 году. — Примеч. ред.
84
Речь идет, по-видимому, о пьесах «Анатоль» (1893), «Сказка» (1894), «Флирт» (1896), «Завещание» (1899) и «Хоровод» (1900), где действуют аналогичные персонажи. — Примеч. ред.
85
Rochefort Ch. de. Secrets de vedettes, p, 135.
86
In: Jeanne R., Ford Ch. Histoire encyclopédique du cinéma, vol. 3. Le cinéma américain (1895–1945) Paris, 1955.
87
Из рекламы в «Ciné-Magazine», 1922, 10 févr.
88
Свидетельство Пола Робертса (in: Rochefort Ch. de. Op cit p. 126).
89
Имеется в виду Финеас Тэйлор Бариум (1810–1891) — американский цирковой антрепренер, основатель цирка-шапито. Широко пользовался рекламой, изобретал сенсационные номера, придавал представлениям необыкновенную пышность. Цирк Барнума (впоследствии Бэйли — Рииглинга) прекратил свое существование в сезон 1956 года. — Примеч. ред.
90
Jacobs L. Op. cit., p, 342–343.
91
В советском прокате — «Сломанная лилия». Подробнее об этом фильме и о его влиянии на мировое кино того времени см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 525–532,— Примеч. ред.
92
«Лилия и Роза» была снята в 1915 году Полом Пауэллом по сценарию Гриффита и под его наблюдением — для «Трайэнгл» (см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3., с. 164). Этот фильм, с Лилиан Гиш, относился к любимым фильмам Деллюка (и редакторов «Синэа»), который после тщетных попыток добиться его повторного показа в Париже с удовольствием посмотрел его в Брюсселе в 1921 году.
93
Фильм Гриффита 1908 года. — Примеч. ред.
94
Бистр — старинная техника рисунка древесной сажей (специально приготовленной в виде прозрачной коричневой краски с желтоватым оттенком). С конца XVIII века вместо бистра стали пользоваться сепией и тушью, — Примеч. ред.
95
Цвет на современных копиях, перепечатанных со старых негативов, не сохранился.
96
Согласно «Словарю фильмов» того же Садуля (in: Dictionnaire des films. Paris, 1965), мелодрама Деннери еще дважды экранизировалась во Франции (в 1910 году — Альбером Капеллани и в 1930 году — Морисом Турнером) и один раз — в Италии, но уже в 1951 году (реж, Д. Джентильомо). — Примеч. ред.
97
In: Gish L. The Movies, Mr. Griffith, and Me. New Jersey, 1969.
98
Из интервью, данного Гриффитом журналисту Ф.-Дж. Смиту в «Shadowland» (1922, may) и переведенного в «Cinéa» (1922, 26 mai).
99
Цит. по кн.: Клер Р. Размышления о киноискусстве. М., «Искусство», 1958, с. 62.
100
В Великобритании фильм шел под названием «Любовь и жертва» («Love and Sacrifice»).
101
In: Barry J. D. W. Griffith. New York, 1965, p. 32. Это переиздание текста, впервые опубликованного в 1940 году, то есть еще при жизни великого режиссера.
102
Во Франции — под названием «Салли, дочь цирка» («Sally, fille de cirque»).
103
Этот фильм К.-Т. Дрейер поставил в 1920 году. — Примеч. ред.
104
In: Ваrrу J. D. W. Griffith, р. 88.
105
См. в «Размышлениях о киноискусстве» рассказ Рене Клера о встрече с Д.-У. Гриффитом «туманным лондонским вечером» (в русском издании см. с. 63–65.— Примеч. ред.). Кроме того, книга Эзры Гудмана «Пятьдесят лет упадка и крах Голливуда (The Fifty-Year Décliné and Fall of Hollywood. New York, 1961) открывается рассказом о «последнем интервью с Гриффитом» и точно описывает его положение и состояние духа в конне жизненного пути.
106
D. W. Griffith parle — in: «Cinêa-Ciné pour tous», 1925, 15 févr.
107
Floreу R. Hollywood d'hier et d'an jourd’hui, p. 44–45.
108
«Cinéa-Ciné pour tous», 1925, 15 févr. Здесь нельзя говорить о связном тексте, поскольку мы имеем дело с монтажом нескольких Интервью Гриффита, опубликованных в различных англосаксонских журналах и газетах.
109
Jacobs L. Op. cit., p. 206.
110
В оригинале — «superviser» — Примеч. ред.
111
О другой версии смерти Инса см., например: Чаплин Ч. Моя биография. М., «Искусство», 1966, с. 314.— Примеч. ред.
112
Zukor A., Kramer D. Op. cit., р 171.
113
По данным Жана Митри (Thomas H. Ince, maître du cinéma. Paris, 1956), Харт снял после 1919 года для «Фэнмэс плейерс-Ласки» («Парамаунт») следующие фильмы: «Застава» («The Toll Gâte»; в советском прокате — «Расплата»), «Пески» («Sand»; в советском прокате — «Секрет»), «Колыбель мужества» («Cradle of Courage»), «Испытательный блок» («The Testing Block»), «Гудок» («The Whist-le»), «О’Мэлли из кончой полиции» («O’Malley of the Mounted»), «Все время в пути» («Travelin’on»), «Белый дуб» («The White Oak»), «Клеймо из трех слов» («Three Word Brand»), «Бешеный Билл Хик-кок» («Wild Bill Hickock»), «Певец Джим Макки» («Singer, Jim МсКее»). Все эти фильмы, шедшие в прокате с 1920 по 1924 год, снимались Лэмбертом Хиллайером (или при его сотрудничестве), а два последних снял Клиффорд Смит.
114
У.-С. Харт родился в 1870 году. — Примеч. ред.
115
Zukor A., Kramer D. Op. cit., р. 176–177.
116
Девиз киностудии «Парамаунт», заимствованный у старой французской фирмы «Фильм д’ар». — Примеч. ред.
117
Florey R. Hollywood d'hier et d’aujord’hui, p. 126.
118
Florey R. Hollywood d’hier et d’aujourd’hui, p. 264.
119
Первоначальное название — «Меланхолический дух» («Ме-lancholy Spirit»).
120
Имеется в виду Джон Форд (1586–1640), автор пьес «Меланхолия возлюбленного» (1629), «Нельзя ее развратницей назвать» (1633), «Разбитое сердце» (1633), «Перкин Уорбэк» (1634); имя Джек — уменьшительная форма от Джон. — Примеч. ред.
121
Эта железнодорожная эпопея была позже затронута и Сесилем Б. де Миллем в «Юнион Пасифик» (1938).
122
Fenin G., Everson W. The Western. New York, 1962.
123
Ошибка авторов. Джордж О'Брайен действительно дебютировал в «Железном коне», но его партнершей выступала Мэдж Беллэйми. Форд снял О'Брайена и Гэйнор лишь в 1926 году, в «Голубом орле». Остальная информация о фильме взяга из рекламы «Фокс» и, скорее всего, преувеличена.
124
Jacobs L. The Rise of the American Film, p. 399–400.
125
Jacobs L. Op. cit., р. 372–373.
126
Под названием «Нападение на Виргинскую почту». — Примеч. ред.
127
Цит. по кн.: Пудовкин В. Собр. соч. в 3-х т., т. 1. М., «Искусство», 1974, с. 64.
128
