Цветовой интеллект. Как с помощью цвета влиять на поведение, управлять настроением и создавать незабываемые проекты - Света Максимова
Все они вошли в избранный круг, потому что это самые насыщенные цвета.
Возникает вопрос, что называть цветами, а что оттенками.
Вторичные – зеленый, оранжевый и фиолетовый – результат попарного смешения первичных цветов.
Третичные получены смешением первичного и вторичного цветов.
Насыщенные / интенсивные / яркие цвета – самые сочные и красочные. Это основа для получения множества оттенков.
Цветом можно назвать все цвета и оттенки.
В цветовом семействе оттенки толпятся уже за пределами родительского дома (круга), но это вовсе не бедные родственники, а самые распространенные и востребованные цвета, гордо называющие себя приглушенными, или нейтральными.
Приглушенные / нейтральные оттенки – оттенки с низкой насыщенностью.
Оттенки – ненасыщенные цвета, смешанные друг с другом, а также с черным и/или белым.
ЭКСПЕРИМЕНТ № 3
Разделите цвета на две группы: насыщенные и приглушенные.
Ответ на следующей странице.
Приглушенные оттенки:
Насыщенные цвета:
В большой цветовой семье вы не найдете черного и белого – они на особом положении. Можно ли отнести их к цветам? Художники и ученые ведут дискуссии, а народ сочиняет анекдоты.
Спорят муж и жена, черный – это цвет или не цвет? Спросили соседа-художника, выяснили, что цвет. Спорят дальше, а белый – это цвет или не цвет? Снова идут к художнику, тот, глядя на тюбик:
– Цвет. Муж удовлетворенно: – Ну, что я тебе говорил? Я купил цветной телевизор!
Черный и белый – это ахроматические цвета, как, впрочем, и все оттенки серого, получившиеся в результате их смешивания. Они, как перец и соль, которыми щедро сдабривают разные «блюда». А все «цветные цвета» называют хроматическими.
Ахроматические / бесцветные цвета – диапазон оттенков от белого до черного, отличающихся только по светлоте.
Тон – это светлота цвета или оттенка относительно черно-белой шкалы. Тон может быть светлым, средним или темным.
Черно-белая шкала со всеми оттенками серого стала эталоном для определения светлоты/тона любых других цветов.
С детства мы знаем, что есть холодные и теплые цвета, хотя их никто не щупал. Можно ли определить температуру цвета с помощью цветового круга?
Теплые цвета напоминают огонь и расположены на стороне красного и оранжевого, холодные же ассоциируются с водой и находятся рядом с синим. Зеленый и фиолетовый считаются температурно-нейтральными.
Это разделение условно, так как цвет не поддается единой классификации. Теоретически у Иттена все сложилось, но во время практической работы с цветом придется попотеть, потому что каждый цвет имеет собственный температурный диапазон, не отображенный на круге.
Например, красный цвет может иметь разную температуру – от теплого алого до холодной фуксии. Похоже, выбор красной сумки обещает стать увлекательным приключением: можно провести не один час, чтобы подобрать подходящий оттенок. Что выбрать: теплый – коралловый, кирпичный, бисмарк-фуриозо – или холодный – малиновый, рубиновый, бургунди?
Все это вариации красного цвета, у которых есть собственные имена. Вот так мы неожиданно оказались среди многочисленных и запутанных названий. Такой ералаш, что голова кругом. Дизайнеры обрушивают на клиентов безжалостное: «Рассмотрим гармоничные сочетания полыни и экрю с марсала-пурпурным оттенком, ванилью и слоновой костью»[47]. Художники тут как тут со своим кобальтом и ультрамарином, поэты – с червонным и багряным, историки – с кармином и кумачом, производители красок – с «полярным блондом», а институт Pantone[48] – с «жизнеутверждающим кораллом».
Ученые утверждают, что человеческий глаз способен различить до 10 миллионов оттенков, но поди попробуй все их поименовать – на сегодняшний день названий цветов немногим более 2000. Неискушенному читателю может показаться, что этого достаточно. Тем более что cреднестатистический человек различает всего около 100 оттенков, не особо утруждаясь в выборе имен для них. Его вполне устраивают «невзрачный», «веселенький» и «вырви глаз».
А вот профессионалы способны различить до 15 000 оттенков и недовольны, что большую часть приходится нумеровать. Получается, что обыватель обходится малым, а истинные колористы вынуждены лавировать между старыми, новыми и коммерческими названиями цветов.
В старину было проще, наши предки «вместо того, чтобы делить цвета на оттенки до бесконечности, как это делаем мы, напротив, объединяли их в большие группы, что давало другой уровень понимания: скажем, синий, зеленый и черный в некоторых случаях мог восприниматься как один и тот же цвет. И это идеально подходит, например, для того, чтобы описать глубины моря или лесной массив в сгущающихся сумерках»[49].
Названий цветов было немного, и они связывались с явлениями природы и натуральными красителями, которые неугомонные любители красоты выкапывали из земли, получали, перетирая камни, и добывали из всяких тварей, например, моллюсков и насекомых. Кошенильный жучок – давно известный поставщик кармина – красного красителя. Чтобы получить полкило порошка требовалось перемолоть 70 000 жучков, а это дорогое удовольствие. Как только появилась возможность, химическая промышленность вытеснила его с рынка. Но экологический тренд наших дней вновь вернул бедолагу в строй.
Натуральные краски мира – в широком смысле – стали названиями для многих оттенков. Так было до середины XIX века, когда появились синтетические красители. Промышленники не стали размениваться на игру фантазии и дали им скупые имена химических соединений, из которых они получены. Не удивляйтесь, разглядывая полки магазинов для художников – здесь вы увидите окись хрома, кадмий лимонный, кобальт синий и зеленый фталоцианин. Кроме того, среди названий художественных красок встретятся и те, что использовались веками – охра, сиена, сепия, умбра. Затейники-художники щедры и на оригинальные названия вполне безобидных пигментов: жженая кость, сажа газовая, сурик железный и капут-мортуум.
Не нужно пугаться россыпи трудно запоминаемых названий – стоит лишь погрузиться в тему, как они будут литься из ваших уст сами собой. К тому же имена пигментов не так уж часто используются в названиях соответствующих им цветов – в ходу все больше ассоциативные наименования, прижившиеся в сферах, связанных с дизайном.
Здесь оттенки привязаны к природным материалам и самым обыденным вещам: цвет утиного яйца, папоротника или красной смородины, оттенок овсянки, яичной скорлупы и топленого молока. Вдохновляют на поиски новых названий и исторические периоды: так появились викторианский розовый, королевский синий, кастрюльный – вспомнили блеск начищенной медной посуды и, внезапно, жандарм – оттенок голубого, смахивающий на цвет форменных брюк государственных служащих.
