Род Джадкинс - Искусство креативного мышления

Не убедило? Займитесь широким поиском.

Станьте рабом своей воли

Если вы не делаете того, что хотите, то что же вы делаете? Очевидно, в этом случае вы должны делать то, чего не хотите. Возможно, то, чего хотят от вас другие. Откажитесь. Разрешите себе следовать всему, что волнует и интригует лично вас. Только так вы сможете реализовать свой потенциал.

Писатель Джеймс Джойс не шел на компромиссы – он писал так, как хотел. Его таланты не укладывались в традиционные академические рамки, поэтому он был волен ставить огромное количество экспериментов. Он не оглядывался ни на читателя, ни на рыночный потенциал своих творений. Он не делал никаких уступок. Он писал в собственном уникальном стиле. В результате возник «Улисс», поворотная точка в современной литературе. Книга представляет собой неотредактированный и нецензурированный поток сознания выдуманного персонажа. Она полна длинных хаотических пассажей, странных слов и туманных аллюзий. Многие считают эту книгу величайшей из когда-либо написанных. Другие считают ее ужасной. Кое-где она даже была запрещена на многие годы. Как бы то ни было, произведение имеет именно ту форму, которую хотел придать ему Джойс. Он наслаждался работой и полностью игнорировал читателей и критиков. Его не волновал ни один внешний фактор – ни оценка общества, ни цифры продаж, ни какие-либо другие практические соображения, и именно поэтому, как ни парадоксально, «Улисс» стал признанной классикой.

В нашем обществе принято считать, что работа должна быть нелегкой и не обязательно удовлетворяющей. Многие важные вещи, которыми мы хотим заниматься, – танцы, театр, рисование или писательство – считаются слишком легкомысленными, поскольку делаются «лишь ради удовольствия». Талант в области актерского мастерства, музыки или поэзии почти не принимается всерьез, поскольку кажется чем-то слишком приятным.

Одна участница моего семинара занималась не тем, чем хотела. Она работала в административном подразделении компании, а хотела – в рекламном отделе. Несколько раз она пыталась перейти в отдел маркетинга, но ее просьбы отклонялись. Девушка чувствовала, что ее креативность остается недооцененной, и даже хотела уволиться из-за этого. Я объяснил ей, что нужно было делать. До сих пор она пыталась убедить руководителей словами. Однако слова исчезают в тот момент, когда их произносят. Ей же нужно было что-то показать. Я предложил ей придумать рекламную кампанию для ее организации. Она создала концепцию, написала слоган, сделала фотографии, спроектировала выкладку для печатной рекламы – одним словом, продумала все до мелочей. И результат оказался значительно лучше, чем предложила реальная кампания. Она показала свою работу руководству – и ее сразу же перевели в отдел маркетинга. Теперь начальники увидели, что она создана для этого места.

Если вы самобытны, то наверняка окажетесь на высоте. Вы будете делать то, что волнует вас сильнее всего. Думайте о наслаждении. Думайте об удовольствии. Делайте то, что больше всего хотите делать. Так лучше для вас. Так лучше для всех. Если вы будете удовлетворены, удовлетворенность распространится и на окружающих.

«Человек успешен, если просыпается утром, ложится спать ночью и в промежутке делает то, что хочет».

Хотите большего? Следуйте за Робертом де Ниро и создавайте для себя возможности.

Возьмите на вооружение страх и трепет

Ряды острых как бритва зубов были хорошо видны даже сквозь мутную зеленую жидкость. А между ними зияла огромная черная дыра чудовищного пищевода. Холодные черные глаза уставились на меня, и я понял, что это глаза смерти.

Впервые я увидел работу «Физическая невозможность смерти в сознании живущего» Дэмьена Хёрста в галерее Саатчи в Лондоне в 1992 г. Она стала известнейшей в то время – настоящая акула длиной 4,3 м, плававшая в огромном стеклянном резервуаре с формалином. Зритель стоял в нескольких сантиметрах от ее распахнутых челюстей. От этого сразу же становилось не по себе. Казалось, что стоишь лицом к лицу со смертью. Хёрст не хотел рисовать акулу. Он хотел показать реальную акулу – реальную настолько, чтобы напугать зрителя и заставить его покинуть зону комфорта. Эта работа обнажает наши величайшие страхи. Мы просто вынуждены думать о смерти. У нас не остается иного выбора, когда самый настоящий кошмар из страшного сна приобретает столь реальные черты.

В мире творчества шок ради шока вполне оправдан, поскольку заставляет нас задаваться вопросом, почему именно мы испытываем шок. Лишить любого человека чувства самоуспокоенности – значит совершить благо для него. Роль ученого обычно состоит в том, чтобы успокаивать, снижать степень неуверенности и исправлять ошибки. А роль творческого человека в том, чтобы беспокоить, задавать вопросы и выбивать из колеи. Креативное мышление позволяет увидеть более глубокую и фундаментальную истину, а не только голые факты.

У режиссеров принято приходить инкогнито в кинотеатры на премьеру своих фильмов, чтобы понаблюдать за реакцией аудитории. Когда в 1975 г. начался предпоказ фильма Стивена Спилберга «Челюсти», автор принял успокоительное и отправился в кино, где весь фильм простоял за экраном. Он то и дело взволнованно поглядывал в зрительный зал. После сцены, в которой погибает мальчик на плоту, один мужчина, сидевший в первом ряду, вскочил и пробежал мимо Спилберга. Затем зрителя стошнило на ковер в холле, после чего он отправился в туалет, привел себя в порядок и вернулся в зал. «И тогда я понял, что мне удалось создать настоящий хит», – сказал Спилберг.

Если вы не привлекли внимания аудитории, значит, вы разговариваете сами с собой.

Автомат по продаже товаров, стоявший в торговом центре, привлекал усиленное внимание множества людей. Но его витрина была заполнена не шоколадными батончиками или банками с прохладительными напитками, а рядами новеньких блестящих пистолетов. При ближайшем рассмотрении оказывалось, что пистолеты настоящие. Казалось, купить оружие так же просто, как сладости. Потребителям тем более хотелось опустить деньги в прорезь, поскольку на автомате крупными буквами было написано: «Ваш взнос пойдет в пользу Альянса по контролю за вооружением, стремящимся сделать Южную Африку зоной, свободной от оружия». Мы привыкли к политическим призывам, обнажающим ту или иную проблему. Мы теряем к ним интерес. Но эта необычная информационная кампания имела огромный успех. Разумеется, приобрести оружие в автомате было невозможно, однако быстро приходило понимание: купить оружие в Южной Африке так же просто, как шоколадный батончик.

Корни шока глубоко заложены в истории культуры. Реальная валюта нашей эпохи – не деньги, а внимание. Чтобы донести важное сообщение, требуется всеобщее внимание. Новые идеи всегда поражают. Не позволяйте реакции других людей лишать вас присутствия духа.

«Шок и даже отвращение, вызванные объектом, – неотъемлемый элемент его привлекательности».

Хотите большего? Встаньте в полный рост и сделайте то, о чем вы говорите, незабываемым.

Хотите меньшего? Позвольте бедному Рахманинову напомнить вам, что иногда признание приходит значительно позже, чем нам хочется.

Цените неизвестность

Если вы чувствуете, что на вас не обращают внимания, что ваше занятие никому не интересно, наслаждайтесь этим моментом. Неизвестность – это зона творчества, в которой вы вольны экспериментировать и терпеть неудачи. Никто на вас не смотрит. Ни у кого нет каких-либо ожиданий. Предприниматели, дизайнеры, писатели и художники отлично представляют себе, насколько высока степень свободы в условиях неизвестности.

Курт Кобейн и его группа «Нирвана» создали классический альбом Nevermind, распроданный тиражом несколько миллионов экземпляров. Это одна из самых влиятельных музыкальных работ всех времен. Ее значение сохранилось и сегодня. Причудливое сочетание бескомпромиссного рока, навязчивых мелодий, динамичных переходов от тихого пения к громким воплям, наполненным гневом и другими сильными эмоциями, звучит сегодня так же свежо, как и в первый день.

На момент записи Nevermind группу «Нирвана» практически никто не знал. Тогда Кобейн наслаждался возможностью найти собственный голос и создать новый язык, на котором хотел говорить с миром. Он бесконечно экспериментировал с методиками пения и игры на гитаре. Часто ему бывало негде ночевать, и он рассказывал, что порой даже спал под мостом – жутковатый, но интересный опыт. Он сам определял, что и как говорить. На него не давили. У него было время для экспериментов, для того, чтобы прийти к пониманию, кто он такой и что хотел бы выразить.