Избранные труды по теории искусства в 2 томах. Том. 1 - Василий Васильевич Кандинский
414
Данная фраза отсутствует в П.
415
В П слово «чувству» выделено курсивом.
416
Дальнейший текст до конца абзаца и первая фраза следующего («Указанное только что употребление < > "Serres chaudes"») отсутствует в немецкой рукописи 1909 г. и принадлежит более поздним редакциям: часть его, до слов «Здесь открываются широкие перспективы для литературы будущего...», впервые — в первом издании Пипера; далее и до конца абзаца написано специально для русского издания 1914 г. (А).
417
В П выделено курсивом только слово «звук».
418
В П данная фраза (без абзаца) выглядит так: «В эмбриональной форме эта мощь слова применяется, например, уже в "Serres chaudes"».
419
Что становится особенно ясно при сравнении произведений Maeterlinck'a и Рое. И что опять является примером движения вперед и художественных средств — от материального к абстрактному. (Прим. В.К.)
420
В П «слово» выделено курсивом.
421
Вагнер Рихард, см. ранее, с. 376, коммент. 8.
422
Целый ряд опытов показал, что подобная духовная атмосфера не есть дар только героев, но также и каждого человека. Сенситивы не в состоянии, например, оставаться в комнате, в которой до того даже и без их ведома находился человек, им духовно противный. (Прим. В.К.)
423
Дебюсси Клод, см. ранее, с. 376, коммент. 11.
424
В П выделены слова «Debussy» и «духовные».
425
Первая часть следующей фразы, от начала и до слов «их внутренней ценности», отсутствует в П, где далее: «Однако, было бы рискованно утверждать...».
426
Если я как бы с упреком и вполне отрицательно вспоминаю здесь о программной музыке, то я имею в виду только те очень неуклюжие и, главное, непоследовательные попытки, которые были сделаны до наших дней или, выражаясь точнее, только мне известные подобные попытки. Этим осуждением я не беру на себя смелости осуждать самый принцип программной музыки, которая, как я сильно предчувствую, еще найдет необходимую ей реально-абстрактную форму. Если художнику все средства должны быть доступны, то было бы нелогично и свободной душе противно желание ограничивать его арсенал, отнимая у него «реалистические» приемы. Всякое ограничение диктуется при посредстве внутренней необходимости только временем, а следственно, всякое ограничение может быть только временным. Также только время открывает новые перспективы и дает новым задачам новые способы. Было бы нелепо и жалко предписывать законы и желать по-своему гнуть эту не поддающуюся нашему измерению и изучению силу. Наше время — время Великого Разграничения реального от абстрактного и расцвета этого последнего. Но когда претворенная и новыми приемами и скрытой сейчас от нас точкой зрения обогащенная новая «реалистика» даст свой цвет и свои плоды, тогда, быть может, зазвучит такой аккорд (Абстрактное—Реальное), который будет новым небесным откровением. Но это будет тогда чистое двоезвучие в противоположность нечистому смешению обеих форм, которое наблюдается и ныне в его умирании. О внутреннем равенстве абстракции и реалистики в живописи см. мою статью «К вопросу о форме» в приложении. (Прим. В.К.)
427
Данное примечание о программной музыке было существенно переработано Кандинским для русского издания 1914 г. (А). Из него явствует, что Кандинский намеревался поместить в приложении к русскому изданию «О духовном в искусстве» свою статью «К вопросу о форме». В П примечание о программной музыке дано в гл. IV («Пирамида»). Мы приводим его целиком в Приложении № 7.
428
Текст далее (и до конца Приложения № 5г) — о русской музыке и Шёнберге — отсутствует в немецкой рукописи 1909 г. и впервые введен в первое издание Пипера.
429
Говоря о подобных вещах, я опираюсь исключительно на переживаемые мною внутренние впечатления, а не на формальные основы, в которых я совершенно не компетентен. (Прим. В.К.)
430
Примечание отсутствует в П и написано специально для русского издания 1914 г. (А).
431
Чем еще в неизмеримо большей мере страдает мюнхенский революционер R. Strauss. У Скрябина этот недостаток часто бывает убедительным: сила как его формального таланта, а также, главное, неисчерпаемая, истинно вулканическая внутренняя творческая мощь делает подчас и самый недостаток этот как бы необходимым. Я не говорю уже о безупречной кристаллизации многих его вещей, ставящей их на совершенно исключительную высоту. (Прим. В.К.)
432
Примечание отсутствует в П и написано специально для русского издания 1914 г. (А).
433
В П без абзаца.
434
В П отсутствуют слова «живущий в Берлине».
435
В П отсутствует слово «карьерист».
436
«Die Musik». Х.2, стр. 104, статья, вошедшая впоследствии в «Harmonielehre» (венское издание «Universal Edition» 1912 г.). См. мой перевод этой статьи в каталоге 2-го «Салона» В.А. Издебского, 1910-1911. (Прим. В.К.)
437
Кандинский цитирует Шёнберга по изданию в журнале «Die Musik», где был напечатан отрывок будущей книги. Журнальный текст произвел большое впечатление на Кандинского, который тотчас (частично) перевел его для каталога «Салона» Издебского. В первом немецком издании «О духовном в искусстве», в примечании было указано: «...отрывок из «Harmonielehre», которая в скорости выйдет в издании "Universal Edition"». В середине декабря
