Избранные труды по теории искусства в 2 томах. Том. 2 - Василий Васильевич Кандинский
101
Баухауз — см. ранее, с. 403, коммент. 9.
102
В последнее лето в Баухаузе выработан план обучения, в соответствии с которым осуществляется расширенное преподавание: искусство, техника и наука образуют фундамент, равноправно и органично соединяясь друг с другом. Студент должен, кроме специального образования, получить максимально широкое синтетическое. В идеале он должен быть воспитан не только как новый специалист, но и как новый человек.
103
В III разделе благодаря абстрактному искусству стены разрушаются — никакого разделения, а только лишь живопись как таковая.
104
Мое первое восхищение этнографией относится к давним временам: студентом Московского университета заметил я, разумеется изрядно бессознательно, что этнография является в той же степени искусством, как наукой. Решающим фактором явилось потрясающее впечатление, которое я пережил в Музее этнографии в Берлине от искусства негров! (Прим. В.К.)
105
Имя «Синий всадник» мы задумали в кафе летнего сада в Зиндельсдорфе; оба любили синий, Марк — лошадей, я — всадников. Так имя пришло само собой. И сказочное кофе госпожи Марк пришлось нам как нельзя кстати. (Прим. В.К.)
106
Модест Петрович Мусоргский (1839-1881), русский композитор. По воспоминаниям Н. Кандинской, являлся любимым композитором художника. Сюита для фортепьяно «Картинки с выставки» была написана в 1874 г. Для нее характерны звуковое богатство и жанровое разнообразие, что подсказывало мысль о возможной оркестровке. Сюита была посвящена памяти архитектора и художника В.А. Гартмана (1834-1873), одного из зачинателей «неорусского стиля», друга М.П. Мусоргского. При содействии В.В. Стасова в Петербурге была открыта выставка и тогда же издана брошюра «Виктор Александрович Гартман, архитектор. Биография и каталог всех работ». Собственно музыкальное произведение есть оригинальная попытка передать впечатление от работ с выставки и личных чувств, связанных с кончиной друга. Сюита состоит из 10 частей и посвящается В.В. Стасову. Вот они: 1) «Гном»; 2) «Старый замок»; 3) «Тюильри. Ссора детей после игры»; 4) «Быдло»; 5) «Балет невылупившихся птенцов. Скерцино»; 6) «Два еврея. Самуэль Голдберг и Шмуль»; 7) «Лимож. Рынок. Большая новость»; 8) «Катакомбы»; 9) «Избушка на курьих ножках»; 10) «Богатырские ворота. В стольном городе во Киеве». Отметим, что сама проблематика неорусского стиля интересовала Кандинского в начале века.
107
Клее Пауль (Klee, Paul) (1879-1940), немецкий художник. Познакомился с Кандинским в 1911 г., сблизился с объединением «Синий всадник». После возвращения с военной службы работал в художественной школе при журнале «Штурм». В 1920 г. В. Гропиус пригласил его преподавать в Баухауз в Веймар. Совместно с Кандинским, Явленским и Файнингером образовал в 1924 г. группу «Синяя четверка». В 1926 г. переехал в Дессау. В 1931 г. покинул Баухауз в связи с приглашением в Дюссельдорфскую академию на должность профессора.
Политическая обстановка заставила художника в 1933 г. переехать в Берн. Известие о его смерти сильно опечалило Кандинского.
108
Первая выставка П. Клее в мюнхенской галерее Г. Таннхаузера состоялась в 1911 г.
109
Фробениус Лео (Frobenius, Leo) (1873-1938), немецкий этнограф, африканист. Создал теорию о культуре как особом организме, имеющем некое «мистическое начало — душу». Ценил анахронизмы и традиции.
110
Намек на возможность нового теоретического трактата по эстетике, сравнимого со знаменитым «Лаокооном» Г.Э. Лессинга (1766).
111
Пример этот часто встречается в текстах Кандинского. Однако же в самой ватиканской фреске Сикстинской капеллы «палец Бога» не касается тела Адама (в чем и заключен художественный и символический эффект).
112
В тексте — «Nelidov». Видимо, имеется в виду Л.М. Нелидова, автор брошюры «Письмо о балете» (М., 1894; впервые в журнале «Артист»). Ее же перу принадлежит и другая брошюра: «Искусство движения и балетная гимнастика. Краткая история, теория и механика хореографии» (М., 1908). Возможно, именно это сочинение и интересовало самого художника.
113
Следует иметь в виду, что слово «toile» по-французски женского рода (что придает в оригинальном тексте, особенно в первом абзаце, словам Кандинского определенный «игровой» («игривый») характер. Другие значения слова: «полотно», «картина».
114
Имеется в виду «Moderne Galerie» Таннхаузера.
115
Название «Новые Афины» по отношению к Мюнхену появилось еще во времена короля Людвига I Баварского.
116
Такое представление о творчестве писателя бытовало в начале XX в.
117
Старая Пинакотека, крупнейшее собрание живописи в Европе; основано в 1836 г.
118
«Herzgewächse». Пьеса для голоса и фортепьяно А. Шёнберга (1911 г., по тексту М. Метерлинка). В альманахе были помещены также «Glühenden» Албана Берга (1885-1935) на слова М. Момберта и пьеса для голоса и фортепьяно Антона фон Веберна (1883-1945) на слова С. Георге.
119
Были приведены цитаты из «Журнала» за 1857 г. Э. Делакруа (1798-1863), французского живописца-романтика, и И.В. фон Гёте (1749-1832) из «Goethe im Gespräch» (Leipzig: Insel Verlag, 1907. S. 94).
120
В тексте французское выражение. Нет сомнения, что Кандинский сказал по-немецки «Auf Wiedersehen».
121
Термин «конкретное искусство» «до Кандинского» использовали Макс Билл и Тео ван Дусбург.
122
«Зырянский край при епископах пермских и зырянский язык». СПб., 1889 г.
123
Михайлов, «Устьвымь». Вологодские] г[убернские] ведомости], 1850, №2; Арсеньев, «Зыряне и их охотничьи промыслы», стр. 5. Ср. это последнее сочинение со статьей неизвестного автора «Зыряне» (исторический] очерк в Памятной книжке Вологодской] губ[ернии] на 1867 и 68 гг.). (прим. В.К.)
124
«Зыряне и их охотничьи промыслы», стр. 12. (прим. В.К.)
125
Ср. Савваитова, «Зыряно-русский словарь». (прим. В.К.)
126
Ср. Лыткина, «Зырянский край» и пр., стр. 163. (прим. В.К.)
127
Кл. Попов «Зыряне и Зырянский край», стр. 20. (Труды Отдела этнографии
